В 20—30-е гг. 20 в. одновременно с произведениями композиторов старшего поколения, продолжавших развивать классические традиции и отстаивавших необходимость создания опер на основе национального музыкального фольклора, появились сочинения формально-экспериментаторского, модернистского направления, возглавлявшегося А. Хабой (создатель четвертитоновой системы ). Национальную музыку пропагандировали дирижёры О. Острчил, В. Талих, музыковед В. Гельферт и др. Новые сочинения (наряду с классическими) пропагандировали (кроме созданных ранее коллективов) Пражский квартет (1920), квартет им. Ондржичека, Пражский духовой квинтет (1928) и др. В середине 30-х гг. многие композиторы обратились к антифашистской патриотической тематике (опера «Иванушкино царство» Острчила, 1934; «Симфония свободы» Э. Шульгофа, 1941; пьеса для оркестра «Памятник Лидице» Б. Мартину, 1943, и др.). После победы над фашизмом (1945) началось интенсивное развитие музыкальной жизни, созданы многие музыкальные учреждения (в т. ч. Академия искусств в Праге, 1946), коллективы, учреждены фестивали (в т. ч. «Пражская весна», 1946). Всесторонний подъём культуры в ЧССР, демократизация музыкального искусства и утверждение реализма в музыке после победы над реакцией в 1948 вызвали появление сочинений оптимистического характера, посвященных строительству новой жизни (особенно кантаты, массовые песни); выделяются музыкальные произведения В. Добиаша, Э. Аксмана. Важную роль сыграли статьи о музыке З. Неедлы. Видное место в чешской музыкальной культуре в 40—50-х гг. занимал Б. Мартину, который не порывал связей с родиной во время длительного пребывания за границей (15 опер, в том числе на русские сюжеты; 10 балетов, симфонических сочинений, концерты с оркестром; многочисленные камерно-инструментальные ансамбли и другие сочинения). Среди других композиторов — К. Буриан (8 опер, кантаты и др.), Я. Ржидки (7 симфоний и др.), И. Крейча (оперы, балеты, концерты) и др. В 60—70-е гг. получили известность Й. Пауэр (оперы, балеты), В. Соммер (оркестровые сочинения и др.), Л. Железны, С. Гавелка; В. Калабис («Симфония мира»). Среди исполнительских коллективов (кроме созданных до 1918) — струнные квартеты им. Сметаны, им. Яначека, струнное трио им. Сука, ансамбль песни и танца «Слук», хоры и др. (см. Чехословакия , раздел Музыка).
Н. А. Симакова.
Театр . Истоки развития театра в Ч. — в обрядах древних языческих племён, позднее — в крестьянских празднествах. Введение в мистеральные зрелища интермедий (14 в.) определило переход от религиозных сюжетов к бытовым сценкам. Первой школьной драмой, написанной и сыгранной на чешском языке, была «Чешская комедия о богаче Лазаре» П. Кирмезера (изд. 1566). Школьному театру иезуитов противостоял народный любительский театр, отражавший борьбу демократических слоев населения за национальную независимость, против социального гнёта. Именно с подъёмом национально-освободительного движения, с периодом, называемым национальным возрождением (конец 18 — середина 19 вв.), связан новый этап в развитии театра Ч. Чешские просветители — «будители» , возрождали национальные традиции, формировали национальную драматургию, воспитывали актёров. В 1737 в Праге был построен «Театр у Котцу», где ставились оперные, а затем драматические спектакли. В 1783 открылся Ностицкий театр (с 1797 — Сословный), предназначавшийся для немецкий спектаклей, с 1785 здесь играли и на чешском языке. В 1786—89 в театре «Боуда» (Патриотический) четыре раза в неделю также игрались спектакли на чешском языке. В 1806 представления на чешском языке были запрещены, а труппа, выступавшая после 1789 в разных помещениях, в 1811 прекратила существование. С 1824 в Сословном театре регулярно ставились чешские спектакли. Их режиссёром был Я. Н. Штепанек, ведущими актёрами Б. Альрамова, Й. Грабингер, В. Шмиллер. В 1834 представления на чешском языке прекратились. Драматург Й. К. Тыл объединил актёров в труппу, которая выступала как любительский коллектив под названием «Театр у Каэтана» (до 1837). С 1846 под давлением прогрессивной интеллигенции возобновились спектакли в Сословном театре (руководитель Тыл). Сценическое искусство к этому времени обрело черты профессионализма, расширилась национальная драматургия. Романтическое направление в театральном искусстве представлял Й. Колар, актёр, драматург и театральный деятель. В 1845 возникло общество создания национального чешского театра, которое в течение многих лет собирало средства на строительство театрального здания. В 1862—83 в Праге работал Временный театр с оперной и драматической труппами, объединившими лучших актёров (К. Шимановский, О. Скленаржова-Мала, Ф. Колар, Й. Мошна и др.) и первых чешских режиссёров (Й. Колар, Э. Хваловский). В 1883 в Праге построен на народные деньги Национальный театр, в который вошли драматическая, оперная и балетная труппы. Деятельность Временного и открытие Национального театров активизировали театральную жизнь в провинции, где возникло много передвижных театров (в 1865 — Пльзень, в 1884 — Брно и др.). В конце 19 — начале 20 вв. возникали различные художественные течения, но ведущим оставался сценический реализм, чему способствовало творчество Г. Квапиловой, Э. Вояна, Й. Мошны, Й. Шмаги, М. Гюбнеровой. Важную роль в развитии чешской реалистической школы сыграли гастроли МХТ (1906).
С момента открытия Национального театра, среди передовой общественности возникло движение за демократизацию театра, установились тесные контакты с рабочим зрителем. Помощь профессиональным актёров рабочим коллективам осуществлялась благодаря созданию Союза рабочей театральной самодеятельности (1911). Развитие чешского театра в буржуазной Чехословацкой республике (создана в 1918) отражало все этапы острой классовой борьбы. Основание Коммунистической партии Чехословакии (1921) содействовало проникновению социалистических идей в среду театральных деятелей, усилению их контактов со словацким театром. Большое значение приобрела деятельность Ю. Фучика, М. Майеровой, К. Конрада, Б. Вацлавека, З. Неедлы. Вопреки официальной политике, прогрессивные театральные деятели страны создавали антибуржуазные спектакли. В Национальном театре были поставлены: «Из жизни насекомых» (1922, 1926, 1932), «Белая болезнь» (1937), «Мать» (1938) К. Чапека, «Дитя» Ф. Шальды и др. Организовывались новые профессиональные и полупрофессиональные революционные театры. В Освобожденном театре (основан в 1925) режиссер Й. Гонзль ставил политическое ревю антибуржуазной направленности, их главными исполнителями и авторами пьес были актёры Й. Восковец и Я. Верих, музыку писал композитор Я. Ежек. В 1933 был создан театр «Д-34». Его основатель Э. Ф. Буриан в творческой практике исходил из освоения опыта народного искусства и советского театра. В репертуар чешских театров вошла советская драматургия: «Егор Булычов» («Д-34») и «Васса Железнова» (Национальный театр в Праге) М. Горького, «Поднятая целина» по М. А. Шолохову (Театр на Виноградах), «Оптимистическая трагедия» В. В. Вишневского (Городской театр в Оломоуце). Развитие актёрского искусства характеризовалось стремлением к психологическому раскрытию сценического образа, вниманием к пластике, внешнему рисунку роли (В. Выдра, З. Балдова, Я. Пруха, Л. Досталова, О. Шейнпфлугова, З. Штепанек). Формировалось новое поколение молодых театральных художников (В. Гофман, Ф. Трестер, Ф. Кисела, Ф. Зеленка, Й. Чапек, М. Коуржил и др.).
После освобождения Чехословакии от фашистской оккупации (1945) чешский театр стал активным участником строительства социалистической культуры. Правительство ликвидировало частные антрепризы, приняло «Закон о театре» (1948), в 40—50-е гг. были созданы новые театры, ставящие целью идейно-политическое воспитание трудящихся: Реалистический (позднее им. Неедлы, Прага), «Театр трудящихся» (Готвальдов), основана Академия искусств, учебный театр «Диск», Союз творческих работников театра (с 1957). В 60—70-е гг. работают экспериментальные коллективы — театры малых форм: «На Забрадли», «Семафор», «Рококо» — в Праге, «Вечернее Брно» и др. Развитие режиссуры связано с деятельностью К. Палоуша, Е. Соколовского, З. Мики, З. Калочи, Я. Качера, П. Шерхауфера. Актёрское искусство представляют: Б. Заборский, Й. Петровицка, В. Ружек, Й. Шворцова, Г. Врвнова, В. Шмераль. Среди сценографов Й. Свобода, О. Шимачек, Я. Сладек и другие.
