214

Если же фигуры контрастны по форме, одного равновесия мало, конфликт между ними слишком велик.

Уже указывалось, что равновесие — только первый шаг к примирению конфликтных, контрастных фигур в одной рамке. Равновесие обеспечивает устойчивость такого объединения, однако связывает их недостаточно. Уравновешенная компоновка из двух или нескольких фигур, контрастных по форме, размеру, тону, цвету или направлению, согласована, только по одному показателю — зрительному весу, но сами фигуры при этом могут оставаться совершенно чужими. Такая компоновка выглядит как насильственное, случайное их объединение (илл. 215).

214

215

216

217

Однако стоит только по-другому сориентировать треугольник, положение сразу изменится. Теперь конфликт стал значительно меньше, объединение двух фигур выглядит более мотивированным (илл. 216). Иначе говоря, квадрат и треугольник приобрели некое единство. Единство проявляется в согласованности фигур, то есть формы их остаются конфликтными, но в деталях они в чем-то схожи, подобны. Появляются связи

между ними, в нашем случае это параллельность сторон квадрата и треугольника и симметрия по горизонтальной оси.

Следовательно, единство возможно как для подобных, так и для контрастных форм, иначе художник не смог бы объединить в картине большое и малое, округлое и острое, вертикальное и горизонтальное, светлое и темное. Для достижения согласованности два резко кон

трастирующих начала должны иметь элементы подобия, иначе компоновка распадается.

Если сблизить квадрат и треугольник и сделать равными их параллельные стороны, единство усиливается, взаимодействие между ними настолько сильное, что они буквально притягиваются друг к другу, стремятся соединиться (илл. 217). И это действительно так, соединившись, квадрат и треугольник образуют единую фигуру более простой формы (илл. 218).

Это соответствует основному закону зрительного восприятия, на котором основана гештальтпсихология: «... любая стимулирующая (зрительная — А. Л.) модель воспринимается таким образом, что результирующая структура будет, насколько это позволяют данные условия, наиболее простой»

(Р. Арнхейм, 4 - 65).

Группирование фигур на основании подобия

уменьшает в целом количество независимо воспринимаемых элементов в ансамбле, что также соответствует принципу простоты. Простота проявляется или в конфигурации объединенной формы, или в осмысленности объединения. Фрагменты изображения объединяются в целые группы, что значительно упрощает восприятие.

Высшее проявление единства — это буквальное, физическое объединение двух фигур в одно целое или же их стремление к такому объединению.

Теперь мы поступим по-другому, будем не объединять, а разъединять форму на две части. Нужно сказать, что сопротивление формы при этом настолько сильное, что поначалу у нас просто ничего не получится. Например, две половинки круга просто невозможно разделить. Если разрезать круг и раздвинуть половинки на небольшое расстояние, то поначалу они сопротивляются такому разделению сильнейшим образом, — круг остается кругом, а разделительная контрформа (испытывающая большое давление зрительных сил, и потому очень сжатая и белая) выглядит как полоска бумаги, наклеенная на круг, но отнюдь не как пустое пространство между двумя его половинами (илл. 219).

И только при дальнейшем увеличении промежутка половинки начинают ощущать себя самостоятельными формами, и круг разрушается как целое (илл. 220). При еще

Эта полоска действительно воспринимается многими более белой, чем бумага вокруг. scan by Ne QUID NIMIS

большем увеличении промежутка половинки перестают притягиваться и полностью успокаиваются (илл. 221).

То же самое происходит с прямоугольником и, надо думать, со всякой целостной формой при попытке разделить ее на части. Следует упомянуть, что максимальным притяжение будет, если линия раздела достаточно гладкая (илл. 222, 223).

Вместе с тем возможны случаи, когда фигуры испытывают сильное влечение друг к другу при строго определенном расстоянии между ними, причем согласованность между фигурами теряется при буквальном их соединении (илл. 224-227).

А иногда даже подобные фигуры никак не хотят соединяться, хотя имеют одну параллельную сторону.

Это значит, что форма при их слиянии не станет «хорошей», фигуры как будто сопротивляются такому объединению (илл. 228-230).

Из трех пар кругов, изображенных на рисунке, только одна средняя пара как будто притягивается друг к другу (илл. 231-233 и 234-236).

Как мы видим, круги притягиваются только в том случае, когда реальная разница их размеров не слишком мала и не слишком велика. Но тогда можно предположить, что контраст размеров между подобными фигурами при определенном соотношении их размеров становится средством соединения, единства, а не различия

237

между ними. Когда контраст слишком мал или слишком велик, он не читается, то есть не работает.

Критерий объединения разных по размеру фигур, согласованное отношение их размеров назовем соразмерностью. Таким образом, мы получаем новый тип связей — связи соразмерных фигур.

Все три варианта объединения квадратов на верхнем рисунке чем-то раздражают глаз, можно сказать, что они некрасивы. В этом и проявляется их несоразмерность (отношение сторон 2:1).

Как видно из рисунка (илл. 237), связи соразмерности так же сильны, как связи подобия по размеру. Мы получили неоднозначную картинку: это два треугольника из кругов и в то же время три вертикальные пары соразмерных кругов.

Не следует путать соразмерность и соизмеримость. Соизмеримость (напомним, это критерий объединения нескольких подобных фигур в группу) — более широкое понятие, фигуры, равные или близкие по размеру, будут соизмеримы, но не соразмерны.

Соразмерность может и не выражаться точным числом — отношением размеров или площадей фигур. Количество фигур, соразмерных данной, достаточно велико, хотя и ограничено по размеру сверху и снизу.

И, наконец, фигуры могут обладать единством на большом удалении друг от друга (илл. 238).

Два маленьких треугольника — единство формы, размера³, геометрическое подобие. Два черных круга — единство тона.

Большой треугольник и квадрат — единство размера и параллельность одной стороны, прямой угол. Все три треугольника — параллельность двух сторон, равенство одного угла. Два треугольника слева — продолжение одной стороны.

Симметрия — настолько сильная связь, что проникает в любую организацию. Локальные Весы из трех элементов воспринимаются как единое целое (илл. 239-241). Такие связи подобия и симметрии удаленных фигур приводят к цельности компоновки, где каждая из фигур нуждается в другой, с ней связанной.

Таким образом, основа единства — это всевозможные связи между фигурами, связи подобия по форме, размеру, тону и направлению, связи положения, симметрии и соразмерности. А также нюансные связи — повторение элементов формы: углов, линий и прочее.

Нюансы — небольшие отличия между подобными элементами, которые только подчеркивают их схожесть, или же наоборот — те детали контрастных элементов, которые сглаживают противоречия между ними.

Существуют три основных типа отношений между элементами: подобие, тождество и контраст. Подобие (связи подобия) рассмотрено в предыдущей главе. Тождество — это повторение одинаковых элементов.