Исполнители: Joe Pass, Frank Sinatra, Benny Goodman, Norah Jones, Michel Legrand, Oscar Peterson, Ike Quebec, Paulinho Da Costa, Wynton Marsalis Septet, Mills Brothers, Stephane Grappelli.
Джазовый стиль, сложившийся в начале — середине 40-х годов XX века в Нью-Йорке и открывший собой эпоху модерн-джаза. Характеризуется быстрым темпом и сложными импровизациями, основанными на изменении гармонии, а не мелодии. Сверхбыстрый темп исполнения был введён Паркером и Гиллеспи, дабы не подпустить к их новым импровизациям непрофессионалов. Кроме всего прочего, отличительной чертой всех бибоперов стала эпатажная манера поведения и внешнего облика: изогнутая труба «Диззи» Гиллеспи, поведение Чарли Паркера и «Диззи» Гиллеспи, нелепые шляпы Телониуса Монка и т. д. Возникнув как реакция на повсеместное распространение свинга, бибоп продолжил развивать его принципы в использовании выразительных средств, но вместе с тем обнаружил ряд противоположных тенденций.
Название этого направления в джазе произошло от «ри-боп» — слова, характеризующего манеру исполнения музыкантов данного стиля. В этой музыке на первый план выступает солист, его музыкальная вдохновлённость и виртуозное владение инструментом. Бибоп требовал от слушателя, привыкшего к танцевальной музыке свинг, очень многого и зачастую вызывал непонимание у публики.
В отличие от свинга, большей частью представляющего собой музыку больших коммерческих танцевальных оркестров, бибоп — это экспериментальное творческое направление в джазе, связанное главным образом с практикой малых ансамблей (комбо) и антикоммерческое по своей направленности. Этап бибопа стал значительным смещением акцента в джазе от популярной танцевальной музыки к более высокохудожественной, интеллектуальной, но менее массовой «музыке для музыкантов». Боп-музыканты предпочитали сложные импровизации, основанные на обыгрывании гармонической составляющей пьес вместо мелодий.
Основными застрельщиками рождения стали: саксофонист Чарли Паркер, трубач Диззи Гиллеспи, пианисты Бад Пауэлл и Телониус Монк, барабанщик Макс Роуч
-Да , Френк Синатра –это вещь!- восхитился Семичастный.
Я обвела глазами присутствующих. Суслов наблюдал за Фурцевой. Семичастный был сосредоточен на новой информации.
-Проблема не столько в музыке ,а в изменившейся ситуации. В США поднялось движение за права негров ,как всегда его возглавили церковники, лидер то ли баптист , то ли адвентист седьмого дня Мартин Лютер Кинг ,. Компартия США этого не сделала, это минус. Как вы понимаете ,мы поддерживаем борьбу зха демократические права угнетенных американских негров. И накручивать на джаз ярлык буржуазного отстоя –это не совсем политически грамотно. Вдруг нам придется приглашать лидеров негритянского движения в Союз.
Суслов загорелся. Он кажется понял для себя, что Брежнев хочет использовать культурный козырь.
-Как я себе это представляю?- спросил себя Брежнев.
- У нас в Столице Революций есть Римского-Корсакова , потом как там его , педагогический с музыкальным отделением , в общем, минимум три-четыре учебных профессиональных заведения с музыкальным уклоном. Товарищ Фурцева связывается с агентствами ,которые представляют музыкантов , арендует права на исполнения- авторские-то надо международникам платить. Затем идет в эти учебные заведения- отсматривает персоны для организации джаз-бэндов из студентов , организует концертную площадку на Дворцовой площади по выходным ,берет еще площадь Островского , место возле Гостиного Двора ,где собираются диссиденты и заводит туда музыкантов. Затем берет в аренду или как там правильно права на исполнения европейских активных музыкантов , делает еще две-три студенческих группы и пусть играют по воскресным вечерам европейцев-чтобы было одинаково- песня идет во Франции ,наши ее перепевают в Ленинграде. Тогда ваши диссиденты заткнутся.
- А от тебя, Михаил Андеевич, я попрошу «Мелодию»; пни их там ,пусть закупают в реальном режиме синглы. –Сказала я, проникновенно глядя в глаза Суслову.-Мне вот только каждую неделю о фарцовщиках зарубежными пластинками надоедает слышать. Дай по мозгам «Мелодии», они саботируют ,а буржуи наживаются на контрабанде винила. Возьми пожалуйста под контроль- все что выходит в виниле на западе ,должно попадать на «Мелодию» в течение месяца после выхода там.
Так ,Суслова загрузили. Теперь Семичастный.
-Владимир Ефимович ,я понимаю, что ваша контора вербует фарцовщиков в надежде на большой улов, но мы сейчас говорим о подростках. Молодежь должна понимать что она может официально послушать западную музыку и за это ей ничего не будет ,а вот за скупку контрабанды будет. И бу-быль- Гум тоже .
Мою речь прервал приход секретаря. Он принес материалы по автомобильному вопросу, я мельком их просмотрела и обратилась к присутствующим.
-Я думаю, товарищи, проблема с джазом , музыкальными группами в Ленинграде не такая сложная ,что бы вы не сможете ее решить за месяц. Не так ли? Товарищ Фурцева через месяц мне доложит ,что удалось сделать со студентами и какие авторские права удалось арендовать . Через месяц соберемся снова.
-Товарищи ,время к обеду. А после обеда я бы хотел переговорить на тему автопрома с вами- Владимир Ефимович ,с вами-Михаил Андреевич и с Косыгиным. Товарищ Фурцева-вы свободны.
Обедать я отправилась в столовую. Взяла борщ, пюре и свиную отбивную. Пару стаканов компота. Цены были смешные.
Да , встреча с Фурцевой была неожиданной. Пришлось играть экспромтом, хорошо хоть Мартин Лютер Кинг вспомнился. А вот с американской компартией вышел прокол-их лидер оказался агентом ФБР. Ну ладно, эту ситуацию мы как-нибудь разрулим- закинем им Анну Чампан.
Время неумолимо приближало конец апреля. Впереди был Май. Вернее -9 Мая. Программы празднования у меня не было, вернее она была, но нужно было напрягать секретаря.
Грузное тело реципиента имело одышку. Я опять подумала о бассейне, теперь уже о том ,чтобы в него записаться и плавать, но все это придется делать после 9 Мая.
Я вошла в свой кабинет, посмотрела на карту страны. Тольятти был виден в круге Самарской области. Я не поставила флажок-иголку на Тольятти-это нужно было исправить.
Первым вошел Косыгин. Мой секретарь успел предупредить Косыгина о консультациях по автопрому еще до визита Фурцевой, что дало время ему подготовиться. Семичастный и Суслов за время обеда подготовиться не смогли. Мне это было на руку, я хотела понять, как быстро ориентируются кремлевские зубры в информации.
Алексей Николаевич Косыгин очень болезненно переносил все критические упоминания в адрес Ленинграда. Заявление Брежнева по хлебу его унизило. Он хотел отыграться.
-Добрый день, Леонид Ильич.
- Добрый. Присаживайся ,сейчас еще дружная парочка подойдет и мы начнем.
- Не понимаю ,какие у вас претензии к министерству автомобильной промышленности. План они выполняют.
-Подожди ,Алексей Николаевич ,не заводись с пол-оборота.
Тут в кабинет вошли Суслов и Семичастный. Я не знала ,успел ли Семичастный слить информацию по музыкальной революции Шелепину ,но сейчас это было не так важно.
-Итак ,товарищи, я хотел бы узнать ,что у нас с покупкой автозавода и полного цикла производства за рубежом. Товарищ Косыгин ,вашвыход!
Алексей Николаевич решил начать издалека.
- Дело в том, что еще в 1960 году Никита Хрущев посетил завод фирмы РЕНО и уже тогда начали созревать планы по закупки европейской малолитражки для советского производства.
Но у них не было технологии крупномасштабного массового производства Но тут подсуетились итальянские товарищи, что обьясняется их тесным сотрудничеством с СССР, как частью программы выхода на рынки не слишком развитых стран, таких как Испания, ПНР, Турция. На позицию Никиты Сергеевича повлияла беспрецедентная выставка «достижений итальянской промышленности», организованная легендарным предпринимателем Пьеро Саворетти в 1962г., в которой приняли участие около 60 итальянских фирм и предприятий. После отставки Никиты Сергеевича рассматривался и французский вариант - РЕНО 16. Машина получила большое признание в Европе.
