Соч.: Die Reflexe eines des sensiblen Nerven des Herzens auf die motorischen Blutgefässe, в кн.: Arbeiten aus der physiologischen Anstalt zu Leipzig, Bd 1, Lpz., 1866 (совместно с С. Ludwig); Methodik der physiologischen Experimente und Vivisectionen, Giessen, 1876; в рус. пер. — Основы электротерапии, СПБ, 1874.

  Лит.: Квасов Д. Г., Памяти Ильи Фаддеевича Циона (1842—1912), «физиологический журнал СССР», 1962, т. 48, № 12.

Ци'па, в верховье — Верхняя Ципа, в среднем течении — Нижняя Ципа, река в Бурятской АССР, левый приток р. Витима (бассейн Лены). Длина 692 км, площадь бассейна 42 200 км² . Берёт начало с Икатского хребта, далее течёт в межгорной котловине, проходит озеро Баунт, а затем пересекает горы Бабанты, низовья — на Витимском плоскогорье. Питание преимущественно дождевое. Средний расход воды 270 м³ /сек. Замерзает в октябре, вскрывается в мае, иногда июне. Перемерзает в верховье на 3—5,5 мес. Основные притоки справа: Ципикан, Амалат, Актрагда.

Циперно'вский, Зиперновский (Zipernovsky) Карой (4.4.1853. Вена, — 29.11.1942, Будапешт), венгерский изобретатель в области электротехники, член-корреспондент Венгерской АН (1893), председатель Союза венгерских электротехников (1905). В 1878 получил диплом об окончании высшей технической школы в Будапеште (с 1893 профессор там же). С 1878 руководитель электротехнического отделения машиностроительной фирмы «Ганц и К°». Совместно с М. Дери разработал систему распределения однофазного переменного тока с использованием параллельного включения первичных обмоток индукционных аппаратов.

Ци'перус, род растений семейства осоковых: то же, что сыть . Название «Ц.» употребляют в цветоводстве для видов, выращиваемых в оранжереях и комнатах.

Ципринодо'нты, семейство рыб; то же, что карпозубые .

Циприпе'диум, виды растений рода башмачок ; название, употребляемое в цветоводстве.

Циприсови'дная личи'нка, последняя личиночная стадия развития усоногих ракообразных. Ц. л. обладает двустворчатой раковиной, покрывающей всё тело, чем напоминает представителей подкласса ракушковых ракообразных, в частности род Cypris (отсюда название). Имеются: лобный глазок, 2 пары антенн, пара мандибул, 2 пары максилл и 6 пар грудных ног. Брюшко редуцировано. Ц. л. плавает в воде, затем опускается на дно, прикрепляется первыми антеннами к субстрату и превращается во взрослого усоногого рачка. Антенны редуцируются, раковинная складка преобразуется в мантию, в которой формируются скелетные пластинки, характерные для взрослых раков. У паразитических усоногих Ц. л. претерпевает регрессивный метаморфоз (см. Саккулина ).

Циранке'вич (Cyrankiewicz) Юзеф (р. 23.4.1911, Тарнув), государственный и политический деятель ПНР. По профессии журналист. В 1935—39 секретарь Краковского окружного комитета Польской социалистической партии (ППС). Участвовал в войне с фашистской Германией. В 1941 арестован, был узником фашистских концлагерей. В 1945 возвратился в Польшу, в 1946—48 генеральный секретарь ЦИК ППС. В 1946 министр в правительстве национального единства; в 1947—52 премьер-министр. В 1948— 72 член Политбюро ЦК Польской объединённой рабочей партии . В 1952—54 вице-премьер, в 1954—1970 председатель Совета Министров, в 1970—72 председатель Государственного совета ПНР. С 1973 председатель Всепольского комитета сторонников мира.

Цирк. Как вид искусства Ц. сложился на основе трудовых процессов, народных празднеств, спортивных, главным образом конных, состязаний, деятельности школ верховой езды. В основе цирковых выступлений — преодоление сложнейших физических препятствий, а также комические приёмы, в большинстве случаев заимствованные ещё от скоморохов и комиков народных балаганов. По своей природе Ц. всегда эксцентричен. Его главное выразительное средство — трюк, действие, лежащее за пределами обычной логики. Сочетание трюков с приёмами актёрской игры создаёт номер. Цирковое представление состоит из номеров — отдельных законченных выступлений одного или группы артистов. Каждый номер, как правило, отличается необычностью поведения человека и животного: артисты ходят и танцуют на проволоке, стоят головой на голове партнёра, разыгрывают сценки на спине скачущей лошади, морской лев жонглирует мячом, лошади исполняют вальс. Музыкальные эксцентрики играют на скрипке, держа её за спиной, на балалайке, используя скрипичный смычок, на метле, пиле, дровах и др. Цирковой артист в своём жанре создаёт определённый образ; в этом ему помогают костюм, музыка, свет, специальная аппаратура, режиссёрская организация номера. В тематических сюжетных представлениях также используются трюки, при их помощи строится и развивается сюжет.

  Истоки возникновения Ц. уходят в далёкое прошлое. Собираясь на охоту, наши предки проделывали определённые ритуальные действия, подчас носившие магический характер, что должно было помочь им в единоборстве с животными. В этих действиях, движениях охотников легко можно найти зачатки многих цирковых жанров (например, акробатики). Позднее сборщики фруктов передвигались от дерева к дереву, не сходя с лестниц; горцы перекидывали деревья через узкие пропасти и переходили по ним, балансируя различными предметами. Грузинские воины славились мастерской ездой на лошадях; в бою они повисали вниз головой, закрываясь телом лошади от стрел и копий. Постепенно эти и др. приёмы приобрели характер игры и демонстрировались на различного рода празднествах. Там же выступали и исполнители фарсовых сценок, часто носивших сатирическую направленность. Участники этих сценок применяли приёмы гротеска, буффонады, создавали маски. Такие маски-образы (Обжора, Хитрец, Недотёпа и т.д.) утверждались постепенно как в Ц., так и в смежных искусствах (комедия дель арте, в театре). Выступления акробатов, жонглёров, дрессировщиков, комиков были известны ещё в Древнем Египте, Древней Греции, Древнем Риме, Византии. В Древней Армении в амфитеатрах городов Тигранакерт и Арташат устраивались как театральные, так и цирковые представления, с начала нашей эры подобные представления были и в Грузии. На фресках киевского собора св. Софии (11 в.) есть изображение амфитеатра с выступающими на нём кулачными бойцами, музыкантами, эквилибристами с першем , дрессировщиками диких зверей и наездниками.

  С 12 в. в Европе возникли школы верховой езды, которые готовили наездников, там же дрессировали лошадей для военных действий и для турниров. В этих школах проводились показательные выступления, постепенно они переносились на городские площади (где с учётом специфики работы с лошадьми устраивались специальные круглые манежи). К середине 18 в. в Европе получили известность многие мастера конной дрессировки и фигурной верховой езды, главным образом англичане: Ш. Прайс, Джонсон, Уийр, Самсон и др. Их труппы зачастую включали эквилибристов, акробатов, клоунов.

  В 1772 английский предприниматель Ф. Астлей создал в Лондоне школу верховой езды, в 1780 он построил т. н. Амфитеатр Астлея для показа фигурной езды на лошадях и конной дрессировки. Здесь выступали также клоуны, дрессировщики собак, акробаты, ставились сюжетные спектакли, в которые включались конные батальные сцены. Амфитеатр Астлея — первый в мире стационарный цирк в современном понимании.

  С 70-х гг. 18 в. во Франции артисты и предприниматели Франкони работали главным образом в области конного Ц. и пантомимы. В 1807 они открыли в Париже стационарный, т. н. Олимпийский цирк. Руководители трупп Х. де Бах, Б. Карре, Б. Фурре, Ф. Луассе, Д. и В. Прайс, М. Труцци, А. Гверра и др., гастролировавших в разных странах, также назвали свои предприятия цирками.