Выйдя из вращения, активно исполняя аллонже руками, Кондрашова покатила к левому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и покатила к правому короткому борту. В это время темп сиртаки возрос. Кондрашова быстро проехала через центр арены к правому короткому борту, у которого тройкой развернулась на ход вперёд и прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехала в арабеску, потом положила руки на пояс и подвигала плечами прямо в такт музыке. Получилось интересно. Темп музыки ещё больше возрос. Кондрашова вошла прыжком во вращение. Начала вращаться в либеле, потом опустилась в волчок, вышла из волчка во флажок и на этом закончила вращение. Выйдя пируэтом, покатила к левому короткому борту, исполняя дорожку шагов.

Музыка в это время стала совсем быстрой. Кондрашова сделала несколько тур-ан-ларе, потом тур шене, моухок, потом покатила, практически танцуя беговыми шагами в такт музыке, при этом активно работая руками. Докатила до левого короткого борта, развернулась задними перебежками, сделала ещё несколько пируэтов тур шене, докатила до центра арены и вошла во вращение заклоном. Сделала 4 оборота в либеле, потом выгнулась назад, подняла левую ногу, согнутую в колене надо льдом, и сделала 8 позиций в заклоне. Музыка стихла после последнего оборота. Кондрашова выставила правую ногу вперёд, левую назад, руки подняла вверх, замкнула в овал, голову повернула вправо, прямо в сторону судей. Финиш.

Сразу же раздались очень громкие аплодисменты и приветственные крики, похожие на те, что испускают болельщики. Тренерам и чиновникам федерации прокат Кондрашовой явно очень понравился! Особенно на контрасте с Ивановой. Сейчас у Арины имелась возможность воочию сравнить конкуренток.

Технически Кондрашова откаталась более привлекательно, чем Иванова. И пусть каскад у неё получился тоже три-два, но это был тулуп-риттбергер, что уже посложнее, чем два тулупа. Второй прыжок каскада, двойной риттбергер, получился эталонный, чистейше сделанный.

Вращения тоже были хорошими, качественно исполненными, скорость при смене позиций Кондрашова не теряла, по льду её никуда не тащило, эти элементы можно было считать пошедшим ей в плюс, так же как прыжки

Вот к дорожке шагов у Арины возникли бы вопросы: она уже заметила, что в этом времени взрослые фигуристки часто используют пируэты тур-ан-лер, делая развороты в воздухе. Иногда они перемещались целыми сериями таких прыжков, как бы одновременно прыгая, вращаясь и продвигаясь вперёд одновременно. Такая манера катания для Арины выглядела очень архаично, на дорожке шагов она смотрелась бы лично для неё недопустимо, так как Арина привыкла использовать более сложные элементы, исполняемые на одной ноге, сначала на правой, потом на левой. Чаще всего в дорожке шагов Арина, да и другие юниорки, делали моухоки, чок-тау, скобки, крюки и выкрюки, из-за чего исполнение выглядело более рёберным и эффектным. Кондрашова часто каталась на двух ногах, передними и задними перебежками, в дорожке шагов и на переходах между элементами, однако, тем не менее, смотрелось это тоже интересно.

Плюс артистизм. Это у Анны Кондрашовой было не отнять. Музыка играла ей в плюс, так как начиналась медленно, потом всё более разгонялась и под конец заканчивалась хорошим мощным апофеозом, который фигуристка мастерски отыграла финальной позой. Да и каталась она постоянно с завораживающей улыбкой, всё время глядя на судей, выражала хорошее настроение и смотрелась очень позитивно. Это и было настоящее взрослое женское одиночное катание…

Если же рассуждать более широко, взрослые фигуристки были представительницами классической советской и мировой школы фигурного катания начала 1980-х, которое в подавляющем большинстве каталось именно вот так. Им на смену должно прийти более молодое поколение юниорок, которые сейчас пристально наблюдали за ними из-за бортика!

— Она с этой программой на олимпиаду хочет ехать! — неожиданно раздался рядом голос Соколовской.

Арина неожиданно сообразила, что Соколовская и Кондрашова сейчас одногруппницы, тренируются вместе, видят подготовку друг друга. Да и о планах наверняка осведомлены.

— Откуда ты знаешь? — с удивлением спросила Арина, оглянувшись и посмотрев в яркие синие глаза Соколовской.

Маринка стояла и ехидно улыбалась. Похоже, она чувствовала своё превосходство над всеми, в том числе и над взрослыми фигуристками. Арина вдруг сообразила, что стиль катания Соколовской сейчас чем-то отдалённо напоминает стиль катания Кондрашовой. Движения такие же быстрые, активные и постоянно стремящиеся куда-то вперёд. Возможно, поэтому Жуку она показалась более подходящей, чем Арина.

— Мы же вместе тренируемся, иногда разговариваем, а ещё я от тренеров это услышала когда они программу ставили! — уверенно сказала Соколовская. — Они хотят сейчас программу обкатать, за этот сезон довести до идеала, чтобы все её узнали и оценили. А на следующий сезон тоже стартовать с ней, когда она будет полностью накатана и знакома судьям.

Арина пожала плечами, показывая, что это не её дело. Старую программу фигуристы часто оставляли на следующий сезон, особенно если программы хорошие, штучные, с хорошей постановкой, к которым привыкли зрители и судьи и которые хорошо оценивают. Если Кондрашова оставит эту программу до Олимпиады, ей действительно, может быть полегче, чем другим…

— Анна Кондрашова за прокат короткой программы получает за технику 5,9 балла, за артистизм — 6,0 баллов. На данный момент занимает первое место.

1. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 О17,9

2. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 О17,5

3 Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 О16,8

4. Наталья Лебедева 5,8

Кондрашовой поставили почти максимальный балл: 17,9 из возможных 18 баллов! Арина про себя согласилась с решением судей: на данный момент Кондрашова смотрелась сильно поинтереснее своих подруг по команде. Теперь-то можно понять, почему она обошла Иванову на чемпионате СССР. Если она так катает все программы, конкурировать с ней будет очень трудно. Она только своей харизмой, за счёт игры лицом и широких обаятельных улыбок может брать медали… Чтобы конкурировать с Кондрашовой, нужна была высокая прыжковая техника. Её можно было лишь перепрыгать…

— На старт приглашается Наталья Лебедева, — объявил Шеховцов. — Музыка: «Болеро» Мориса Равеля.

Наташа выслушала последние наставления от Ксенофонтова, согласно кивнула головой и, плавно, по балетному, разводя руками, покатила к центру арены, описала несколько крутых дуг, поколотила себя руками по бёдрам, словно разминая их, и остановилась в стартовой позе.

О! Это может быть интересно! Арина с интересом посмотрела на землячку. Девушка она была красивая и видная, этого не отнять. Высокая, ростом почти с Арину, эффектная блондинка с красивой стрижкой «под Алису Селезнёву», которая во времена Арины называлась «боб-каре» или «паж». Красивое правильное лицо, спортивная фигура. Лебедева производила впечатление! А ещё у неё была великолепная ксенофонтовская хореография, это было видно по красивым балетным движениям рук.

Лебедева стояла, чуть развернувшись вправо, выставив правую ногу, слегка согнутую в колене, вперёд, положив на неё руку. Левая нога при этом вытянута в сторону и конёк положен почти на ботинок. Правая рука касается колена, левая откинута в сторону немного вверх, голова повернута вправо и вверх. Поза простая, достаточно стандартная, которая могла подойти к любой музыке. Арине вдвойне было любопытно посмотреть, что придумал Ксенофонтов, учитывая, что Левковцев такую же программу поставил Муравьёвой. Скорее всего, любопытно было и самому Левковцеву.

Медленно и сначала тихо заиграла музыка. И в таком же медленном и плавном темпе Лебедева начала свой прокат. Стоя на левой ноге, описала циркуль правой, поднялась на обе ноги, сделала пируэт с ногой в аттитюде, выпад назад и стала разгоняться к правому короткому борту.

Сделав по пути несколько троек, набрала скорость, докатила до правого короткого борта, развернулась задними перебежками и поехала обратно, к центру арены. Достаточно набрав скорость, прыгнула каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Каскад получился просто прекрасным, невзирая на то что вторым прыжком двойной тулуп. Мощный, пролётный, с большой скоростью. Выехала в быструю крутую дугу, которую прокатила на красивой арабеске, потом притормозила, написала циркуль и вошла прыжком во вращение. Исполнила либелу, потом усложнённую либелу и заклон, откинувшись назад и подняв правую ногу, согнутую в колене.