Уникальный мультимедийный

компакт-диск подарила любителям творчества Дж. Р. Р. Толкина фирма «Международный Центр Фантастики». На диске — тексты всех крупных произведений Толкина в новом переводе, причем читать их можно параллельно с английским оригиналом и пользоваться дополнительными возможностями автоматизированной системы перевода. Сам текст снабжен иллюстрациями, видеовставками из мультфильмов и картой перемещений персонажей по Средиземью. Кроме того, приведена трехчасовая декламация Толкином «Властелина колец». Для детей есть раздел, включающий игрушки, паззлы и раскраски на толкиновские темы. Для фанатов — раздел «Эльфятник», с пародиями, песнями, репортажами с «Хоббитских игрищ».

«Последний Дон Кихот» на сцене.

С пятого по десятое сентября в помещении Национального государственного театра русской драмы им. Леси Украинки (а это лучшая театральная площадка Киева) проходили премьерные показы спектакля «Последний Дон Кихот», поставленного по пьесе Марины и Сергея Дяченко. Напомним, что одноименная повесть была опубликована в седьмом номере журнала «Если». Режиссер Мирослав Гринишин сотворил действо музыкальное (композитор Р. Суржа), зрелищное, масштабное. Некоторые психологические сцены оказались полностью переведены на язык танца (хореограф — Л. Попович). Богдан Бенюк, мегазвезда украинского театра, был изобретателен и остроумен в роли Санчо Пансы. В роли Алонсо Кихано выступил Тарас Жирко, Татьяна Олексенко сыграла Альдонсу. В октябре «Последний Дон Кихот» отправляется в странствия по Украине, предстоят и поездки в Польшу и Испанию. Авторы мечтают, чтобы этот спектакль увидели и в России.

Очередной WorldCon

прошел в начале сентября в американском городе Чикаго.

В рамках этого самого крупного в мире фантастического мероприятия, состоявшегося уже в 58-й раз, вручалась одна из самых престижных премий — «Хьюго». Лучшим романом 1999 года признали «Бездну в небе» Вернона Винджа, повестью — «Ветры Мраморной Арки» Конни Уиллис, короткой повестью — «1016 к 1» Джеймса Патрика Келли, рассказом стал «Скерцо с тиранозавром» Майкла Суэнвика. Лучшей драматической презентацией был назван, как ни странно, фильм «В поисках галактики», лучшим художником уже в который раз признали Майкла Уэллана, лучшим полупрофессиональным журналом — как всегда, «Локус». Премию в номинации «фэнзин» получил «Файл 770» Майкла Глайера. Лучшим редактором оказался Гарднер Дозуа.

Специальная премия мирового фэндома «Большое сердце» досталась Роберту Силвербергу и Джеку Уильямсону.

PERSONALIA

(См. биобиблиографическую справку в № 5–6, 1994 г. и статью о творчестве писателя в этом номере)

«Я занимаю всего лишь одно из полумиллиарда (или около того) узлов в той сети, которую образует коллективное сознание грамотного населения, говорящего на английском языке. В этой сети сплетены все рассказанные и написанные истории, слухи, обмены мнениями и тому подобное. Возможно, я могу вступать в контакт с еще одним миллиардом — благодаря переводам… А в потенциале (кто знает, какие сюрпризы нам преподнесет будущее?) меня подсоединят к еще более обширной сети, где я смогу контактировать с несравнимо большим числом абонентов, поскольку в нее будут входить вообще все, кто живет и мыслит на Земле.

Тем не менее я отношусь к содержанию своего скромного «узелка» очень ответственно. Моя задача — регулярно получать и посылать сигналы (те, что касаются научной фантастики и науки), постоянно нацеливая свои антенны на все странное, загадочное и удивительное. Я стараюсь уловить даже слабый намек на все перечисленное, расшифровать сообщение, отсеять шумы и переправить его тем, кто ждет от меня сигнала.

Теперь, когда я заметно постарел, у меня начала проявляться возрастная слабость к факту — а не к фантазиям… Поэтому я в последнее время обратился к регулярным «колонкам фактов» в научно-фантастических журналах: «Locus», «Fantasy Review» и прочих. Вместе с тем, я прекрасно понимаю: ни одно из моих сообщений не улетит далеко без мощных крыльев литературной фантастики…

Хорошее произведение литературы может путешествовать даже дальше, чем свет — и, подозреваю, быстрее его. И противоположность смерти — вовсе не жизнь, но воображение!»

Фотоальбом «Лики научной фантастики».

(См. биобиблиографическую справку в № 3, 1998 г.)

Кopp: Почему вы редко обращаетесь к рассказам, хотя начинали именно с малого жанра?

С. Лукьяненко: К сожалению, я могу писать рассказы только в свободное от романов время. Сюжет романа не позволяет надолго отвлечься от него, чтобы придумать какой-либо совершенно иной мир (а если кто-то считает, что рассказы можно «выпекать» между делом, то пусть попробует сам). В год я пишу, как правило, два романа. Таким образом, и рассказов в год у меня получается всего два. Их я, конечно же, отдаю в журнал «Если».

Английский писатель и критик Ким Джеймс Ньюмен родился в 1959 году и, прежде чем профессионально заняться литературой, перепробовал множество профессий — включая работу радиокомментатора и танцора в кабаре. Первыми литературными опытами Ньюмена стали рецензии на научно-фантастические книги и фильмы, а первой опубликованной книгой — критический труд «Кино кошмаров» (1984), посвященный жанру «фильмов ужасов». Кроме того, в 1992 году Ньюмен вместе со Стивом Джонсом составил сборник литературно-критических статей «Литература ужасов: 100 романов», получивший премию имени Брэма Стокера.

Первый фантастический рассказ Ньюмена «Сновидцы» вышел в 1984 году. С тех пор он опубликовал более 40 рассказов в различных поджанрах фантастики («твердая» НФ, фэнтези и «ужасы»), некоторые в соавторстве с Юджином Бирном, Нилом Гэйменом и Полом Макоули; а рассказ «Оригинальный мистер Шейд» (1992) принес автору Британскую премию по научной фантастике. Ньюмен является также автором романов «Плохие сны» (1990), «Кворум» (1994), «Назад в СССША» (1997, в соавторстве с Юджином Бирном) и других, а также серий романов «Мрачное будущее», «Молот войны» (обе — под псевдонимом Джек Йовил) и «Anno Dracula».

(См. биобиблиографическую справку в № 3, 1993 г.)

К сборнике «Писатели-фантасты XX века» Маргарет Сент-Клер сказала о своем творчестве так: «Чтобы точно и в полной мере описать то, что я делаю в литературе, зачем я это делаю и что хочу сказать своими произведениями, мне потребовался бы не один день… Поэтому ограничусь лишь следующими моментами, для меня абсолютно очевидными. Мне лучше удаются рассказы, а не романы (рассказы, по-моему, вообще более философичны). Мне больше нравятся те мои рассказы, которые изумляют, а не те, что пугают; и я предпочитаю писать и те, и другие с целью возвысить читателя, а не растоптать его. Вообще-то обо мне нельзя сказать: вот писатель от природы. Творчество для меня — процесс тяжелый и болезненный».

(См. биобиблиографическую справку в № 2, 1996 г.)

«Аллен Стил заставил говорить о себе уже первым романом «Загнивание на орбите» (1989), где дело, как и в большинстве его произведений, происходит в недалеком будущем и недалеко от Земли… Однако, подобно многим своим коллегам по «твердой» научной фантастике, Стил с обескураживающей ленцой относится к тому, что называется созданием характеров; большинство его персонажей — это знакомые ему люди 1970-х, только механически перенесенные в космос, на орбитальные станции. Зато Стилу доставляет огромное удовольствие изобретать бытовые подробности их повседневной жизни в этом «близко-орбитальном» будущем, и его фантазия по части выдумывания всех этих орбитальных станций, космических кораблей и звездных паромов неистощима…»