Кинематограф, театр - скачать книги или читать онлайн. Страница 16

Во время просмотра кино мы едва ли задумываемся о том, что за каждой деталью в кадре, за каждым драматургическим решением, за каждым движением камеры и монтажным переходом стоит опыт целых поколений кинематографистов. Кино давно перестало быть простым развлечением – это современный вид искусства, обладающий собственным выразительным языком, порой непростым для понимания.

Книга, написанная автором уникального курса «Психология для сценаристов» Татьяной Салахиевой-Талал, знакомит с концепциями некоторых психологических школ и направлений, переосмысленными с точки зрения кинодраматургии. Среди них теории Фрейда и Юнга, оказавшие громадное влияние на киноискусство, гештальт-подход, которому в книге уделено особое внимание, а также новейшие мировые исследования в области социокультурных феноменов, знание которых позволит создавать актуальные для современного зрителя истории.

Телевидение – это особая магия. Являясь одним из самых «молодых» жанров индустрии развлечений, оно быстро привязало аудиторию к себе и не сдает позиции даже с появлением интернета. Мы все хорошо знаем, что происходит на экране любой из передач, но что остается за кадром? Насколько лицевая сторона «голубого экрана» отличается от изнанки?

Гость выпуска – Евгения Миляева. Российский хореограф, актриса, режиссер. В подкасте «Fabula Rasa» Евгения рассказывает о том, как современная хореография борется с канонами классического танца. На стыке этого противоборства зарождается нечто эксцентрично новое. Нечто на грани эксперимента: балет-кино, балет-слово, балет-время. Происходит квинтэссенция жанра. Вы зритель и вы слепы, потому что не можете понять, кто перед вами: танцовщики, артисты, художники, музыканты? Жесты срываются как слова, (мета)музыка расщепляется в топосе. Наступает торжество драматургии тела. Время титанов ушло. Настало время людей в пальто на голое тело. Они предпочитают танцевать босиком. Они не думают о выворотности и третьей позиции, они беззвучно кричат каждым своим локтем, каждой ключицей о своих страданиях и надеждах, они разбивают в кровь пальцы на ногах, пытаясь что-то нам объяснить про время и про самих себя. Они танцуют так, будто больше никогда на эту сцену уже не выйдут.

Пётр Михайлович прожил с женой Раисой много лет. Выйдя на пенсию, он надеялся, что жена поступит так же, но Раиса отказалась бросать любимую работу в библиотеке. Сосед Петра и Раисы, пожилой преподаватель Леонид, занимался разведением кактусов и заразил своим увлечением Раису. Петр Михайлович ревновал жену к соседу. Когда Леонид пришел к Раисе на день рождения, Петр Михайлович заявил, что будет слушать свою любимую передачу, и потребовал, чтобы дочь Светлана включила радио. И вдруг услышал, что консьержка из их дома, Клавдия, заказала для него песню. Петр Михайлович растерялся. Он попытался обсудить ситуацию с Леонидом. Сосед предположил, что Клавдия влюбилась в Петра Михайловича. Раиса обвинила мужа в измене. Защищаясь, Петр заявил, что она специально переключает его внимание на Клавдию, чтобы без помех встречаться с Леонидом. Супруги поссорились. Пётр не знал, как доказать жене, что он ей не изменял. Он набросился с обвинениями на консьержку, но Клавдия заявила, что на радио не писала. Случайно услышав разговор Раисы с Леонидом, Петр заподозрил, что жена готова бросить его и выйти замуж за соседа. Он устроил Раисе очередную сцену ревности, не слушая ее доводов о том, что Леонид собирается жениться на продавщице цветочного магазина. Терпение у Раисы кончилось, и она уехала жить к дочери. Петр потребовал, чтобы сосед познакомил его со своей избранницей. Убедившись в том, что Леонид и Раиса его не обманывали, он попросил дочь помочь ему помириться с женой. Светлана призналась Петру, что никто на радио не писал, это она включила заранее записанный на диктофон текст. Так они с Раисой пытались излечить Петра от беспочвенной ревности. Раиса вернулась домой, они с Петром помирились.

Наталью всегда раздражало, что ее муж Михаил с готовностью помогает друзьям в ущерб семье. Когда он предложил своей бывшей жене Юлии пожить у него на время ремонта ее квартиры, Наталья окончательно вышла из себя. Она не поверила мужу и Юлии, когда они сказали, что теперь они просто хорошие друзья, и считала, что Юлия хочет вернуть Михаила. Юлия, как и Михаил, была отзывчивым человеком. Узнав, что Наталья ищет работу дизайнера одежды, она предложила ей поработать в ателье, где была закройщицей. Наталья восприняла это предложение в штыки, обвинив Юлию в том, что та постоянно вмешивается не в свое дело. Поняв, что Михаил и Наталья ссорятся из-за нее, Юлия хотела уехать, но Михаил уговорил ее остаться. В отместку мужу Наталья начала встречаться со случайным знакомым Леонидом. Вскоре она поняла, что Леонид ей не нравится. Однако, несмотря на просьбы Натальи оставить ее в покое, Леонид продолжал ее преследовать. Михаил заявил, что если Наталья его разлюбила, он не станет ее удерживать. Наталья обвинила во всех своих проблемах Юлию, и та решила уехать. Узнав о том, что Наталье не дает проходу Леонид, Юлия предложила ей свою помощь. Она изобразила перед Леонидом безумную сестру Натальи, и он мгновенно исчез. Наталья была очень благодарна Юлии, и они помирились.

Итальянское кино – живописное, чувственное, настоящее. Героини – прекрасные и эмоциональные итальянки – составляют важнейшую часть европейского кинематографа. Их образы, модели поведения, переживания не только украшают фильмы, но и знакомят нас с изменением истории и культуры Италии, с отношением к женщине, с ролью женщины в обществе и с понятием красоты. Кинокритик Диана Белова анализирует изменения образов женщины в ключевых произведениях итальянского кинематографа разных эпох.

Книга Александра Червинского «Как хорошо продать хороший сценарий» давно обрела статус культовой в среде кинематографистов. Появляются новые фильмы, входят в моду новые драматургические приемы и технологии, но основная суть сценарного творчества остается неизменной – основой успеха фильма всегда будет хорошая, здорово написанная история.

Курс лекций американского сценариста и режиссера, лауреата Пулитцеровской премии Дэвида Мэмета (род. 1947), прочитанный им на факультете кино Колумбийского университета осенью 1987 года. Рассматривая все аспекты режиссуры – от сценария до монтажа, – Мэмет разбирает каждую из задач, поставленных перед режиссером на пути к главной цели – представлению аудитории одновременно понятной и удивительной истории.

Глядя в небо, мы не представляем себе величие космоса, смотря спектакль – не догадываемся о существовании театральной вселенной. Наша азбука послужит для вас телескопом, с помощью которого вы откроете для себя обитаемый мир кулис, оркестровую нору, колыбель для звёзд, гримёрное царство и еще много всего непостижимо-загадочного, которое зовется Театром. Вы превратитесь из зрителя в настоящего театроведа и станете частью огромной планеты "искусство".

Зинаида Сергеевна Коровкина не так давно вышла на пенсию. Она вбила себе в голову, что неизлечимо больна, но врачи скрывают от нее это. Ее добрый и терпеливый муж Иван Иванович пытался вытащить Зинаиду Сергеевну из депрессии, но безуспешно. Зинаида Сергеевна попросила свою племянницу Марию, живущую в деревне, взять отпуск, чтобы приехать и помогать ей по хозяйству. Зинаида Сергеевна решила, что Иван Иванович, овдовев, должен будет жениться на Марии. И племянница, и муж, категорически возражали против такой перспективы. Но вскоре Зинаида сходила в частную клинику, и ей действительно поставили страшный диагноз. Расстроенный Иван Иванович, чтобы успокоить жену, дал ей слово жениться на Марии. Но тут приехал Петр – сын мужа от первого брака, и Зинаида Сергеевна узнала, что у него с Марией давний роман. Зинаида Сергеевна убедила Петра уехать – она сказала ему, что Мария согласна выйди замуж за его отца, когда тот овдовеет. Мария внимательно посмотрела на результаты обследования тети и обнаружила, что это чужие анализы. Зинаида Сергеевна сходила в клинику и убедилась, что произошла ошибка. Вернувшись, она узнала что Иван Иванович умер от сердечного приступа. Оказывается, он скрывал от всех свою болезнь. Зинаида Сергеевна не могла себе простить, что своими надуманными недомоганиями приблизила конец Ивана Ивановича. Она тосковала по своему доброму и любящему мужу.

Кира Хромова работала главным врачом в стоматологической клинике своего отца Аркадия Федоровича, и была уверена, что унаследует ее, когда тот уйдет на пенсию. Все изменилось, когда она привела в их стоматологию нового коммерческого директора Сергея. Аркадий Федорович, устав от административной работы, передал управление клиникой новому сотруднику, а Киру поставил перед фактом – функции главного врача будет выполнять сам, а она займется лечением пациентов. Кира была уязвлена недоверием отца и предательством Сергея, слишком поздно поняв, что тот ухаживал за ней, лишь бы втереться в доверие к Аркадию Федоровичу. Отец и дочь поругались, а на следующий день Аркадий Федорович уволил Киру за грубое обращение с ВИП-клиентом – директором кондитерского комбината Михаилом. Узнав о проблеме, Михаил предложил Кире открыть у него на комбинате свой стоматологический кабинет. Она приняла предложение, и, благодаря совместной работе, Кира и Михаил стали сближаться. Вскоре на юбилее отца Кира встретила Сергея, который сделал вид, что ревнует Киру к Михаилу, и назначил свидание. При встрече Кира поняла, что Сергею нужна всего лишь ее подпись, чтобы стать соучредителем клиники. На следующий день Кира увидела на комбинате Латышеву – хозяйку конкурирующей стоматологической клиники. Она принесла Михаилу фото Киры с Сергеем и предложила открыть на комбинате свой стоматологический кабинет на более выгодных условиях. В документе, который она оставила, Кира увидела подпись Сергея, и поняла, что коммерческий директор отца работает на конкурента и хочет прибрать к рукам их клинику. Предупредив отца о предательстве Сергея, Кира вернулась к Михаилу, сказав ему, что открывает на комбинате филиал их семейной клиники.