А. Дормье по рис. Е. М. Корнеева. 1806–1810. Гравюра резцом и офортом.

Вид на реку Эбмах (ныне — Эмайыги), на которой стоит город. На дальнем плане каменный разводной мост, построенный к предполагавшемуся посещению города Екатериной II, протестантская (слева) и православная (справа) церкви. Посетивший Дерпт проездом в 1815 г. ф. В. Ростопчин отмечал: «Дерпт — маленький красивый город… Ему чрезвычайно выгоден Университет, ибо от 300 студентов ежегодно обращается до пятисот тысяч рублей. Бывают столкновения между русскими и немцами; недавно двое поплатились жизнью… Дерпт славится в Лифляндии хорошим вкусом и тоном и подобно Парижу снабжает край модами».

Портрет корнета Александрова (Н. А. Дуровой)

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_051.jpg

Неизвестный художник. Акв. 1810.

Изображена в офицерском гусарском армейском мундире со знаком ордена св. Георгия 4-го класса, полученным за спасение раненого офицера на поле боя.

Портрет М. И. Лопухиной

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_052.jpg

В. Л. Боровиковский. X., м. 1797.

Мария Ивановна Лопухина (урожд. графиня Толстая), сестра графа Ф. И. Толстого Американца, была женой егермейстера императорского двора Степана Абрамовича Лопухина (ушедшего в отставку после смерти Павла I). Есть сведения, что она была несчастлива в браке. Умерла в 1803 г. от чахотки. Под впечатлением от этого портрета Я. П. Полонский написал в 1885 г. «Экспромт к портрету Лопухиной»:

«Она давно прошла — и нет уже тех глаз,
И той улыбки нет, что молча выражали
Страданье — тень любви, и мысли — тень печали…
Но красоту ее Боровиковский спас…»

Изображена в модном платье-«тунике» с высокой талией из тонкой полупрозрачной материи, с античной прической из собственных волос (вариант «греческого узла»).

Платье кашемировое цвета слоновой кости

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_053.jpg

1820-е.

Обувь женская

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_054.jpg

Первая четв. XIX в.

Вид Института благородных девиц (Смольного института) в Петербурге

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_055.jpg

С. Ф. Галактионов. Рис. 1824.

Портрет Г. И. Алымовой

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_056.jpg

Д. Г. Левицкий. X., м. 1776.

Глафира Ивановна Алымова (1758–1826), выпущенная из Смольного института в 1776 г. «с шифром», изображена в платье белого цвета, установленного для воспитанниц IV (старшего) возраста. Считалась одной из лучших русских арфисток, с 1776 г. — фрейлина двора. В первом браке — за поэтом А. А. Ржевским, во втором — за И. П. Мискле, переводчиком басен Крылова на французский язык.

Портрет Е. И. Нелидовой

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_057.jpg

Д. Г. Левицкий. X., м. 1773.

Екатерина Ивановна Нелидова (1758–1839) — одна из лучших учениц в Смольном институте, была любимицей Екатерины II за свой веселый нрав и живой ум. По окончании института была определена фрейлиной к великой княгине Марии Федоровне, жене наследника Павла Петровича. Фаворитка Павла, после его воцарения — камер-фрейлина двора. Несмотря на то, что контролировала полностью распределение высших постов в империи, отличалась бескорыстием и часто выступала заступницей перед Павлом. После появления новой фаворитки, Лопухиной, переехала жить в Смольный монастырь. Заступничество ее за императрицу, которую Павел хотел выслать в Холмогоры, привело к высылке Нелидовой из Петербурга. После убийства Павла помогала Марии Федоровне в управлении воспитательными учреждениями.

Портрет Н. С. Барщовой

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_058.jpg

Д. Г. Левицкий. X., м. 1776.

Наталья Семеновна Барщова (1758–1843) изображена в театральном костюме во время исполнения танцевального номера в спектакле театра Смольного института. После выпуска в 1776 г. «с вензелем» — фрейлина великой княжны Марии Федоровны, с 1809 — гофмейстерина императорского двора. Была замужем за К. С. Мусиным-Пушкиным, а после его смерти — за бароном фон дер Ховеном.

Жилая комната в мезонине дворянского особняка

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_059.jpg

Неизвестный художник. X., м. Конец 1830-х — нач. 1840-х.

Портрет Е. Н. Хрущевой (1761–1811, в замужестве фон Ломан) и княжны Е. Н. Хованской (1762–1813, в замужестве Нелединская-Мелецкая)

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_060.jpg

Д. Г. Левицкий. X., м. 1773.

Смолянки изображены в театральных костюмах для выступления на сцене театра Смольного института.

Серия «Бал в Иркутске»

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_061.jpg
Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_062.jpg
Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_063.jpg
Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_064.jpg

А. Е. Мартынов. Литогр. 1821–1824.

Судя по униформе танцоров-военных, изображен бал не ранее 1807 г, Дамы одеты в ампирные платья с высокой талией, прическами «а ля грек». Танцоры-военные в парадной «бальной» форме (в белых кюлотах и башмаках). Сцена провинциального бала (3-я литогр.) дана глазами столичного художника: дамы сидят на заднем плане в ряд, слева — группа молодых мужчин, из которых выделяется столичный щеголь в парадном мундире, в бальных кюлотах и башмаках. Засунув руки в карманы, он иронически смотрит на танцующую перед ним пару — даму в просвечивающем модном ампирном платье (но без длинных бальных перчаток) и кавалера в гусарских «ботиках» с кисточками и шпорами (деталь, вряд ли возможная на столичном балу). Наглядно проявляется по деталям костюмов разница между танцорами и пришедшими не танцевать мужчинами в правой группе из трех кавалеров: танцор — только молодой чиновник, разглядывающий в лорнет танцующих; два офицера при холодном оружии и с тростями в руках (левый — очевидно, гусар) выступают в роли зрителей.

А. С. Пушкин и М. И. Хвостова на балу. Карикатура

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_065.jpg

Неизвестный художник. Акв. Конец 1820-х.

Альбомный рисунок находит точное подтверждение в воспоминаниях А. О. Смирновой-Россет, описывающей вечер у Е. М. Хитрово в 1828 г.: приглашенный на мазурку подругой мемуаристки, княжной Радзивилл, Пушкин «небрежно прошелся с ней по зале»; затем его выбрала Россет; «он и со мной небрежно прошелся, не сказав ни слова».

Петербургский бал

Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII — начало XIX века) - i_066.jpg