Движение «Стиль» зародилось в Нидерландах, а его главными основателями были Пит Мондриан [8] и Тео Ван Досебург.

На первый взгляд движение может показаться продолжением тенденции в искусстве, направленной на создание произведений, понятных всем людям без исключения, как почитающим современные веяния в живописи, так и скептически относящимся к ним. Иными словами, «Стиль» был задуман как искусство для широких масс. Однако под маской внешнего добродушия концепции, за показной филантропией и мягкостью по отношению к аудитории скрывается попытка авторов движения донести до нее свои сообщения, предполагаемая цель которых — воздействовать на сознание и восприятие. Из всех представителей движения «Стиль» именно Мондриан как наиболее эффективный ниспровергатель художественных устоев оказался наиболее опасным.

Мондриан тщательно работал над подборкой цвета, над составлением линий и квадратов, дабы получить стиль, который, по мнению автора, соотносился с наиболее значительными и универсальными элементами, составляющими мир. Мондриан добился в своем предприятии поразительных успехов. Вначале он создал образцы, микроскопически маленькие, едва заметные невооруженному глазу, которые, как он правильно полагал, будут воздействовать на зрительное восприятие аудитории. К примеру, в пересечении черных линий зритель увидит лишь маленькие серые точки. Линии, нарисованные на белом фоне, и квадраты из основных цветов спектра придают картине трехмерность. Зрителю кажется, что изображение выпукло и объемно в пространстве. Кроме того, как подметили некоторые зрители, нарисованные линии не доходят до самого края холста, а обрываются возле рамки. Именно там, в этих местах, Мондриан разместил свои скрытые сообщения, располагающие — если не сказать, призывающие — зрителя к миру и гармонии. Время от времени Мондриан таким образом «программирует» своего зрителя принять новое устроение мира, новый порядок, несущий на Землю процветание, с бесклассовым обществом, основанным на принципах гармонии и внутреннего покоя. Мужая и старея, Мондриан совершенствовал свою технику и усложнял работы, но при этом всегда неуклонно придерживался все тех же, ранее разработанных пяти фундаментальных художественных законов. Мы не имеем ничего против этих законов, скажем даже, что они великолепны, но только вот в чем дело — не старается ли Мондриан своей живописью воздействовать на наши мозги? И если так, то для чего и каковыми были его цели? Уж очень все «художества» Мондриана напоминают нашу теперешнюю промывку мозгов.

В течение многих лет Соединенные Штаты Америки защищали идеалы демократии, финансируя социальные программы при помощи добровольно определяемого подоходного налога. Каждый американец сообщает о своих доходах и тем самым сам себе устанавливает сумму налогового взноса. Однако подобный подход к демократии срабатывает только до определенного момента, ибо патриотизм — не самое яркое и выразительное из всех человеческих качеств. На финансирование военных программ деньги дали только 11 процентов американцев, после чего стало ясно — опора на патриотические чувства хороша только в теории, на практике же, особенно когда дело касается вытряхивания денег на военные нужды, тело и душа нации стремятся к разделению, и удержать их вместе удается только экстраординарными мерами. Дабы впрячь в одну телегу осла и трепетную лань, то есть сохранить внешнюю видимость демократии — добровольный подоходный налог — и в то же время получать необходимые суммы, тогдашний министр финансов США Генри Моргенто обратился за помощью к Уолту Диснею, сказав мультипликатору, что от него требуется «продать людям идею о необходимости платить подоходный налог».

Заявление министерства о непатриотичности американцев больно ударило по самолюбию Уолта Диснея, ибо, являясь гражданином мира, где справедливость всегда побеждает, он никогда не думал, что в жизни все обстоит совсем иначе. Короче говоря, великий мультипликатор расстроился и, будучи уверенным, что нежелание платить подоходный налог есть грех и оскорбление для государства, спросил, почему же не бросать неплательщиков в тюрьмы. На это ему соответствующими источниками было объяснено, что репрессивными мерами патриотизм не воспитаешь и что действовать здесь нужно другими способами, в частности, сделать уплату подоэсод-ного налога делом чести. «Мы хотим, — сказали Уолту Диснею, — чтобы общество с энтузиазмом платило налоги, поскольку только тогда оно будет и процветающим, и патриотичным».

Уолт Дисней удовлетворился ответом и немедленно засел за работу. Времени у него было всего шесть недель, и по замыслу финансистов фильм планировалось выпустить и направить в кинотеатры в феврале 1943 года. Уолту Диснею пришлось не только отложить в сторону все остальное, но работать едва ли не круглосуточно. Как только были готовы первые сцены фильма, Уолт Дисней помчался с ними в Вашингтон, к Моргенто.

Сценарий фильма, выдержанного в аллегорических обертонах, был довольно прост. Центральный персонаж, утенок Дональд Дак, живое воплощение патриотизма, имел один недостаток — не желал платить подоходный налог. Но по мере развития событий утенку доказывалось, что: а) истинный патриотизм и заключается в честной уплате налогов и б) только так американцы смогут выиграть тяжелую войну. В финале фильма, проникнувшись призывами, утенок Дональд Дак бросается к письменному столу и начинает заполнять налоговую декларацию. В довершение всего он не отправляет декларацию по почте, а отправляется из Калифорнии в Вашингтон, чтобы лично передать ее министру финансов. Так из злостного укрывателя доходов Дональд Дак превращается в энтузиаста уплаты налогов.

Когда фильм был закончен, его «бросили в прокат», за который заплатило государство. Результат получился ошеломляющим — по всей стране зрители забивали кинотеатры, которые рвали выгодные контракты только для того, чтобы прокрутить новый фильм Уолта Диснея. А мультипликатору пришлось делать серию фильмов про доблестного утенка.

По сообщениям министерства финансов США, фильм Диснея посмотрели 60 миллионов американцев, после чего поступления от налогов увеличились почти в четыре раза и достигли 37 процентов.

В период 1991 года, во время войны в Персидском заливе, мир был потрясен военными успехами американцев. Иракцы потеряли в тысячу раз больше живой силы, чем войска антииракской коалиции. Солдаты армии США вернулись домой живыми и невредимыми. Так гласит правительственная легенда.

На самом же деле солдаты армии США вернулись домой из Персидского залива не совсем здоровыми. Многие тысячи ветеранов войны уже умерли или постепенно умирают от болезни, получившей название «синдром войны в Заливе». Но все попытки ученых определить источник mycoplasma incognita наталкиваются прежде всего на полное нежелание правительства признать наличие такого понятия, как «синдром войны в Заливе».

Отсюда появление гипотезы о том, что mycoplasma incognita является творением рук человеческих, своего рода биологическим агентом, произведенным для военных целей. Создатель этого оружия использовал ген вируса иммунодефицита человека, следовательно, болезнь поражает прежде всего людей с ослабленной иммунной системой. Но это все догадки, истинный источник «синдрома войны в Заливе», как и история создания болезни, никому неведом. Отсутствие финансирования и постоянные попытки правительственных служб заглушить информацию о болезни, чинимые ими препятствия для исследователей — все это наталкивает на невеселые мысли. Более того, в прессе то и дело поднимается волна публикаций, цель которых попросту высмеять людей, говорящих о существовании «синдрома войны в Заливе». Во множестве случаев такая политика срабатывает, и сейчас, пожалуй, серьезно относятся к данной проблеме только ученые из центра по изучению раковых болезней, возглавляемого доктором Андерсоном. Не так давно правительство опубликовало ряд отчетов, из которых следует, что ветераны войны в Персидском заливе не врут, когда говорят о том, что будто бы во время проведения операции «Буря в пустыне» подвергались воздействию какого-то химического и бактериологического оружия. Признание серьезное, ибо раньше правительственные источники в один голос это отрицали. Те же, кто с самого начала верили ветеранам, прямо обвиняют правительство Соединенных Штатов не только в укрывательстве правды, но и в том, что оно само продало биологическое оружие Ираку. Картина раскрывается зловещая. Получается, что с легкой руки собственного правительства американские солдаты стали подопытными кроликами, на которых американские и иракские военные использовали действия новейшего бактериологического и химического оружия. Скорее всего, по приказу военных властей солдатам и офицерам американской армии делались инъекции некоего экспериментального лекарства, призванного якобы защитить их от воздействия биологического оружия и нервно-паралитического газа. Незадолго до войны в Персидском заливе в Министерстве пищевой и фармакологической промышленности был издан внутренний приказ, согласно которому военным властям давалось право «во время военных действий» использовать в действующей армии, без согласия солдат и офицеров, новейшие экспериментальные медикаменты. Кстати, этот внутренний приказ действует и до сих пор. В соответствии с распоряжением солдатам и офицерам делались инъекции вакцины против ботулизма, а также давались таблетки пиридостигимина бромида. Министерство пищевой и фармакологической промышленности предупредило военных о возможных побочных действиях обоих препаратов и потребовало вести строгий контроль за военнослужащими, принимавшими их.