Моторы гудели ровно и строй бомбардировщиков уже летел над Османией.

ИМПЕРИЯ ЕДИНСТВА. РОМЕЯ. КОНСТАНТИНОПОЛЬ. РАДИОЦЕНТР. 9 мая 1918 года.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Это уже третий ваш масштабный фильм о Великой войне после «Героев крепости Осовец» и «Триумфа при Моонзунде». Что изменилось за это время?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Серьезно изменились подход к съемкам и само оборудование. Стало значительно больше камер для съемок с разных ракурсов одних и тех же сцен. Уверен, что во многом это будет и новое слово в технике кино. Разумеется, прибавился опыт, прибавилось глубинное понимание того мужества и героизма, которым был преисполнен русский солдат. Я надеюсь, что наш зритель прочувствует это так же, как прочувствовали все члены съемочной группы. Но, скажу прямо, огромное значение сыграла также и поддержка нашего проекта со стороны нашей благословенной державы и лично со стороны Его Величества Государя Императора. Начиная от «Героев крепости Осовец», когда в распоряжение съемочной группы были прикомандированы солдаты Лейб-Гвардии Георгиевского полка и батальон Инженерно-строительного корпуса, заканчивая нынешней съемкой, в ходе которой технический прогресс Империи позволил нам добиться серьезных новшеств во время съемочного процесса. Нам были выделены даже те самые дирижабли, и те самые торпедоносцы, которые принимали участие в легендарной атаке на бухту Стения, нынешнею бухту баронессы де Боде, мы чувствовали заботу Империи о том, чтобы честь и доблесть наших мужественных воинов была отражена киноискусством самым серьезным образом.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Да, в этом нет сомнений, честь и хвала нашим ветеранам, нашим воинам, всем тем, кто принес нашему народу победу в Великой войне. Однако, давайте все же углубленно рассмотрим сегодняшнюю премьеру. Скажу прямо, посмотрев предпремьерный показ, я был глубоко тронут этой яркой историей воздушного налета на бухту Стения. И ночной бомбардировкой дивизией дирижаблей, и утренней атакой торпедоносцев. Конечно, съемка падающих в воду торпед эпична сама по себе, но ночная красочная съемка бомбометания с дирижаблей просто выше всяких похвал. Но, главное, это, конечно же, сцена смертельной атаки дирижабля «Ястреб» на вражеские корабли. Атака, которая фактически отправила на дно бухты германский крейсер «Бреслау» и турецкий «Хамидие» снята очень драматично.

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Благодарю вас. Использование субтрактивного метода профессора Максимова и барона Прокудина-Горского значительно расширило наши возможности передачи цвета.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Цветной батальный фильм выглядит просто потрясающе! Насколько мне известно, это первый в мире цветной фильм?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Не совсем. Первый показ цветного фильма «Над пропастью» состоялся 25 февраля сего года в Нью-Йорке. Но там использовалась другая технология — аддитивная двухцветная система, основанная на красном и зелёном изображениях.

Кадр фильма «Над пропастью» (англ. The Gulf Between, 1918), снятого по первой двухцветной технологии

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Это что значит, если простыми словами?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Там разделен каждый кадр и для показа фильма нужен проектор с двумя объективами, резкость изображения с которых нужно совмещать. Наша система, когда цветное изображение, транслируемое через один объектив прямо с кинопленки, мне представляется более перспективным. Хотя и то, и это, просто технические разновидности одной и той же технологии «Техноколор», изобретенной в прошлом году Гербертом Калмусом и Дэниэлом Комстоком.

Кадр из фильма «Жертвы моря» 1922 года, снятого по второму процессу «Техниколор»

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Но ведь цветная кинопленка значительно дороже, чем привычная нам черно-белая?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Да, и расход пленки выше и сама она существенно дороже. Поэтому мы сразу снимали двумя способами — условно говоря, цветным, и обычным, привычным нашему зрителю. Тем более что мы имели возможность снимать сразу на несколько камер и в декорациях, и в натурных съемках.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Вас не беспокоит высокая стоимость такой цветной пленки?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Мы получили целевую субсидию от Министерства информации, которая окупила все наши расходы на это новшество. Кроме того, в массовый прокат пойдет все же обычная черно-белая картина. Но сегодня, в Императорском Доме кино на премьере будет именно цветной фильм.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: И, простите за смелый вопрос, когда следует ожидать звуковой фильм?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Работы в этом направлении в мире ведутся и были попытки таких съемок, но пока добиться реального совмещения изображения и звука не удалось. Разумеется, мы следим за техническими новшествами и готовы их применять, как только они зарекомендуют свою надежность.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Я читал, что многие в том же американском Голливуде выражают, мягко говоря, сомнения в перспективах звукового кино.

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Да, такие сомнения имеются. В частности, многие указывают на то, что звуковой фильм резко ограничит возможности экспорта кинокартин на рынки других стран. Впрочем, и в отношении цветной съемки есть немало скептиков. Опять же, эти новшества значительно повышают стоимость картин.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Но там, как я понимаю, еще и идет грызня по поводу пленки как таковой, не так ли?

АЛЕКСАНДР ХАНЖОНКОВ: Там все довольно сложно. Тут и борьба независимых кинокомпаний против монополизации киноиндустрии, и возникшая в ходе войны возможность для германского предприятия AGFA фактически захватить весь кинорынок Центральных держав, что неизбежно создает конкуренцию на европейском рынке, и многое другое. Мне кажется, что это уже не так интересно нашим слушателям.

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ: Согласен с вами, что-то мы заболтались. Передаю слово очаровательной Ольге Владимировне, а то что-то она заскучала.

ОЛЬГА БАКЛАНОВА: Я рада, что вы это наконец-то заметили, глубокоуважаемый Алексей Григорьевич. Что ж, у меня вопрос к исполнительнице главной женской роли Вере Холодной. Вера Васильевна, сложно ли было играть роль баронессы Софии де Боде?

ВЕРА ХОЛОДНАЯ: Я старалась воплотить своей игрой настоящую Софию де Боде. Она была молода, любила Россию и стремилась принести Отечеству победу. Насколько мне это удалось, судить конечно же, зрителям. Но, в первую очередь, я жду оценки от главного критика — отца баронессы, присутствующего в этой студии барона Николая Андреевича де Боде.

На фото: генерал барон Николай де Боде

БАРОН НИКОЛАЙ ДЕ БОДЕ: Вера Васильевна очень старалась вжиться в образ и даже два дня гостила у нас в доме, живя в комнате Софы, среди ее вещей. Нас очень тронула такая ее щепетильность в желании понять и точно передать характер моей дочери.

ВЕРА ХОЛОДНАЯ: Спасибо, я и вправду очень старалась.

БАРОН НИКОЛАЙ ДЕ БОДЕ: Это вам спасибо, Вера Васильевна. И отдельное спасибо Александру Алексеевичу за фильм. Картина мне понравилась. Конечно, мне, как отцу Софы, трудно смотреть этот фильм, но я благодарен вам, и всей съемочной команде за эту важную работу. Отдельно я хотел бы поблагодарить нашего благословенного Государя Императора Михаила Александровича, который столько сделал для увековечения памяти о героях Великой войны.

ОЛЬГА БАКЛАНОВА: Как мы знаем, сегодня в Москве также состоялось открытие Монумента Скорби, который призван почтить память всех погибших и должен стать напоминаем живущим о Великой войне и огромных потерях, которое понесло человечество. Также завершается возведение Триумфальной арки, а в Константинополе планируется построить Пантеон и Стеллу Памяти на площади Победителей.