В числе известных исполнителей: дирижёры Э. Гонсалес Мантичи, М. Дучесне Кусан, пианисты С. Тьелес, Х. Г. Лабранья, С. Родригес Карденас, скрипач Э. Тьелес, контрабасист О. Урфе, певцы Р. Кальсадилья, И. Бургет. Издаётся журнал «Revista de musica» (с 1960).

  Лит.: Алендер И., Музыкальная культура Кубы, в кн.: Куба. Историко-этнографические очерки, 2 изд., М., 1961; Карпентьер А., Музыка Кубы, [пер. с исп.], М., 1962; Пичугин П., Музыка, в кн.: Куба. 10 лет революции, М., 1968; Ardévol J., Música у Revolución, [La Habana, 1966]; его же, Introducción a Cuba: la música, La Habana, 1969.

  П. Ахундов.

  XVI. Балет

  Танцевальный фольклор К. сложился под влиянием испанской, а затем (с 16 в.) и негритянской культур. Танцы входили во все народные и религиозные праздники, театральные представления. Знакомство с западно-европейским классическим балетом произошло в 1-й четверти 20 в. (гастроли А. П. Павловой и др.). Национальный балет начал развиваться в 1930-х гг., когда появилась в Гаване первая балетная школа. В ней учились будущие основатели кубинского балета А. и Ф. Алонсо, а также А. Мартинес (по мужу Алонсо), впоследствии одна из ведущих классических танцовщиц К. В 1948 она создала труппу «Балет Алисии Алонсо» (с 1954 — Национальный балет К.; в 1960,1965, 1972 гастролировал в СССР), в 1950 организовала школу. В репертуаре Национального балета К. спектакли классического наследия («Жизель» А. Адана, «Коппелия» А. Делиба) и современные балеты (в 1940—50-х гг. — «Формы» Х. Ардеволя, «Негритянское празднество» А. Рольдана, в 1960 — начале 70-х гг. — «Пробуждение» К. Фариньяса, «Калаукая» К. Чавеса, «Кармен-сюита» на музыку Ж. Визе в обработке Р. К. Щедрина, «Царь Эдип» Л. Ванхуренбека и др.). В балетном искусстве К. значительно влияние американского танца «модерн». Спектакли этого направления имеются в репертуаре Национального ансамбля современного танца под руководством Р. Герры (организован в 1959: в 1969, 1972 был на гастролях в СССР).

  Е. Я. Суриц.

  XVII. Драматический театр

  Издавна на К. существовали индейские театрализованные представления, т. н. ареито. После колонизации К. испанцами (16 в.) в частных домах Гаваны ставились пьесы испанских авторов, организовывались представления, связанные с католическими празднествами. С 17 в. спектакли устраивались и в провинциях (Матансасе и др.). В 1-й половине 18 в. появилось первое произведение кубинского автора — «Принц-садовник, или Мнимый Клоридано» (приписывается С. Пите). В Гаване в театре «Колисео» (с 1803 название «Принсипаль»), наряду с операми и тонадильями, ставились пьесы преимущественно испанских драматургов. Основоположником национального театра (начало 19 в.) стал актёр и драматург Ф. Коваррубьяс, автор сайнете (пьес с музыкой и пением), сюжеты и образы которых были связаны с жизнью кубинского народа. В 1838 в Гаване открылся театр «Такон» — первое большое (свыше 3 тыс. мест) театральное здание на К., где ставились драматические, а также оперные и балетные спектакли. Возникали театры в Сантьяго, Камагуэе, Сьенфуэгосе и др. городах. Однако национальное театральное искусство находилось в упадке. Несмотря на то, что К. стала независимой (1902), театр по-прежнему испытывал влияние испанской культуры: ставилась испанская драматургия, на сцене выступали преимущественно испанские труппы. Процесс формирования национального театрального искусства несколько активизировался с 1910; было создано театральное общество, пропагандировавшее кубинскую драматургию, издавались театральные журналы, организовывались новые труппы, в том числе театр «Куэва» (в 1936, Гавана), объединивший под руководством Л. А. Баральта прогрессивных деятелей театра. В 1941 в Гаване была создана Академия драматического искусства для подготовки актёров и режиссёров. В 1941 при Гаванском университете возникла театральная школа («Семинар драматического искусства»), способствовавшая формированию национальной режиссуры. В 40—50-е гг. появились значительные по тематике пьесы кубинских авторов — П. Альфонсо, К. Фелипе, В. Пиньеры, Р. Феррера и др. Однако национальный театр и драматургия не находили поддержки со стороны властей, отдававших предпочтение иностранным коллективам и драматургии. Театральные труппы и организации испытывали финансовые затруднения и прекращали деятельность.

  Развитие демократического национального театрального искусства стало возможно лишь после победы революции 1959. Театр стал достоянием народа, были созданы профессиональные и самодеятельные коллективы в провинциях, театры для детей и юношества. С программой обновления национального искусства выступил Театр-студия (основан в 1958 в Гаване), проводятся массовые театрализованные представления агитационного характера. С 1961 устраиваются фестивали рабоче-крестьянского театра, ежегодно организуются фестивали латиноамериканского театра. В 60 — начале 70-х гг. в репертуар театров входят произведения классической мировой драматургии, пьесы В. Пиньеры, Х. Трианы, М. Регеры Саумеля, А. Эсторино, Р. Феррера, Х. Р. Брене, Р. Карденаса, Э. Кинтеро и др. Работают в Гаване (1972): Национальный театр К. (с 1959) — организационный центр, осуществляющий общее руководство по созданию новой театральной культуры, Экспериментальный театр (основан в 1961), Национальный кукольный театр (основан в 1963), Дом театра (основан в 1964), Национальное объединение театра для детей и юношества (основано в 1966). Среди деятелей театра: В. Ревуэльта, Р. Ревуэльта, М. Асеведо, Р. Бланке, Н. Дорр.

  Лит.: [Санников О. К.], Театр, в кн.: Куба, 10 лет революции, М., 1968; Freire N. G., Teatro cubano (1927—1961), La Habana, 1961; Tolón E. Т., Gonzaiez J. A., Historia del teatro en La Habana, Santa Clara, 1961; Leal R., El Teatro, Habana, 1968.

  И. В. Соболева.

  XVIII. Кино

  С 1897 на К. снимались кинохроника и документальные фильмы. В 1910—20-е гг. основы регулярного кинопроизводства заложили режиссер Э. Д. Кеседа и Р. Пеон. В 30—40-е гг. лишь отдельные кинокартины показывали жизнь К.; на экранах преобладала кинопродукция США. Формирование подлинно национального киноискусства началось после 1959; в Гаване был создан Кубинский институт киноискусства и кинопромышленности (ИКАИК) — центр кинопроизводства, подготовки кадров, кинопроката. Большое значение для развития кинематографии имела деятельность режиссёров-документалистов, затрагивавших в фильмах важные проблемы кубинской и международной жизни (С. Альварес, Х. Г. Эспиноса, Т. Г. Алеа, А. Рольдан, Х. Масип, С. Хираль, Ф. Канель и др.). Многие режиссёры документального кино стали ведущими деятелями художественной кинематографии: Т. Г. Алеа — «Рассказы о Революции» (1961), «Смерть бюрократа» (1966), «Воспоминания об отсталости» (1969); Х. Г. Эспиноса — «Молодой повстанец» (1962), «Приключения Хуана Кинкина» (1967); У. Солас — «Люсия» (1970); М. Октавио Гомес — «Первая атака с мачете» (1969), «Дни воды» (1971); С. Альварес — «Зачем и почему убили генерала?» (1971) и др. Среди значительных документальных фильмов — «Мы не имеем права ждать» (1972, режиссер Р. Парис). Выпускаются фильмы совместно с СССР («Я — Куба», режиссер М. К. Калатозов), Чехословакией, Францией. Развито мультипликационного кино (режиссер Х. де Армас и др.). Выходит еженедельная хроника «Новости ИКАИК». В 1972 выпущено 4 художественных, около 40 документальных кинокартин. В кино снимаются актёры Р. Ревуэльта, С. Корьери, Д. Гранадос, А. Льяурадо, О. Вальдес, И. Андеус. Работает (1972) св. 450 кинотеатров. Издаётся журнал «Cine Cubano» (с 1961).

Р. Каранса и др. Микрорайон № 1 в жилом массиве Гавана-дель-Эсте в Гаване. 1959—60.

Обработка кофейных плантаций.