Ди'кий кро'лик (Oryctolagus cuniculus), млекопитающее отряда зайцеобразных. Длина тела 35—45 см, весит 1,3—2,2 кг. Основной тон окраски верха коричневато-серый. Родина Д. к. — Юго-Западная Европа и Северо-Западная Африка. Был завезён и широко расселился в Центральной Европе, Великобритании, Новой Зеландии, Австралии, Южной Америке и северной части США; в СССР — на Ю.-З. Украины. Обитает в открытых местностях, образуя огромные колонии. Питается главным образом травянистой растительностью. Размножается несколько раз в год; в помёте 3—9 детёнышей. Объект охоты (используются мясо и шкурка). Местами интенсивно истребляется как очень серьёзный вредитель сельского хозяйства. Одомашнен; родоначальник домашних пород кроликов. Акклиматизация Д. к. в некоторых местах привела к неблагоприятным последствиям. Например, в Австралии из-за уничтожения Д. к. травянистой растительности резко сократилась численность ряда видов животных местной фауны.

  Лит.: Огнев С. И., Звери СССР и прилежащих стран, т. 4, М. — Л., 1940; Гуреев А. А., Зайцеобразные (Lagomorpha), М. — Л., 1964 (Фауна СССР. Млекопитающие, т. 3, в. 10, № 87).

Рис. к ст. Дикий кролик.

Ди'кинсон (Dickinson) Эмили (10.12.1830, Амхерст, штат Массачусетс, — 15.5.1886, там же), американская поэтесса. Воспитывалась в религиозно-пуританских традициях. При жизни Д. было опубликовано анонимно лишь семь её стихотворений из 2000. Первая книга стихов (1890) была встречена холодно. В начале 20 в. интерес к творчеству Д. возрастает. В стихах Д. можно различить влияния пуританского мировоззрения, «культа природы» Г. Торо и Р. У. Эмерсона, английских романтиков. Творчество Д. отличают интенсивность лирического чувства, фантазия, ирония, напряжённая пытливость мысли.

  Соч.: The poems, v. 1—3, Camb. (Mass.), 1955.

  Лит.: Кашкин И. А., Эмили Дикинсон, в его кн.: Для читателя-современника, М., 1969; Брукс В. В., Писатель и американская жизнь, т. 2, М., 1971; Miller R., The poetry of E. Dickinson, Middletown, 1968; Clendenning Sh. Т., Emily Dickinson. A bibliography: 1850—1966, [Kent, 1968].

Ди'ккенс (Dickens) Чарлз (7.2.1812, Лендпорт, близ Портсмута, — 9.6.1870, Гейдсхилл), английский писатель. Сын портового чиновника. В связи с разорением отца и заключением его в долговую тюрьму Д. ещё мальчиком помогал семье. Позднее был парламентским стенографом и газетным репортёром. В первом произведении Д. — «Очерки Боза» (1836) сказались склонность Д. к реалистической сатире, его жизнелюбивый юмор и сентиментальный пафос, в основе которого — социальное сострадание. Роман «Посмертные записки Пиквикского клуба» (1837) — комическая эпопея, в центре которой благодушный чудак мистер Пиквик, наивный и трогательный благодетель человечества.

  В дальнейшем Д. становится на путь критического реализма. Роман «Приключения Оливера Твиста» (1838) написан под впечатлением закона о бедных, обрекшего безработных и бедняков на голодное вымирание в так называемых работных домах. Своё возмущение невыносимыми условиями существования народных масс Д. воплотил в истории мальчика, рождённого в доме призрения и обречённого на скитания по мрачным трущобам Лондона. В конце романа всё же одерживает верх традиционная моральная схема и добродетель (в лице «добрых» капиталистов) торжествует. В романе «Жизнь и приключения Николаса Никльби» (1839) особое внимание уделено изображению ужасающих методов школьного воспитания детей и разоблачению могущества «злых денег». Однако в конце романа вновь торжествует фиктивная компромиссная социальная сила — «добрые деньги». В «Мартине Чезлвите» (1844), написанном после первого посещения Диккенсом Америки, в основе сюжета — критическое изображение не только американской действительности, но и английского буржуазного общества в лице Пекснифа и Чезлвитов. Особое возмущение Д. вызывает рабство негров в южных штатах.

  С годами Д. приходит к убеждению, что только в среде угнетённых масс сосредоточены положительные тенденции современного общества, проявляющиеся в моральном превосходстве бедняков над богачами.

  Сентиментальное умонастроение особенно сказалось в «Лавке древностей» (1841) и в «Рождественских повестях» (1843—46), где использовано и сказочное начало.

  Переходными от ранних сочинений к зрелому реалистическому творчеству явились любимые юношеством романы Д. «Домби и сын» (1848), где в центре — образ жестокого собственника, и «Дэвид Копперфилд» (1850) — роман воспитания, в котором прослеживается жизнь героя, напоминающая жизнь самого Д.

  Неудачи чартистского движения в Великобритании, половинчатые результаты Революции 1848 на континенте содействовали выявлению эксплуататорской сущности капиталистического строя. К этому времени Д. проникается более глубоким взглядом на буржуазное общество как единую систему зла. Он отказывается от прежней схемы романа-авантюры и переходит к социально-проблемному роману. Действие строится уже не по типу романа-биографии, а состоит из сложного переплетения нескольких сюжетных линий. Пример такого построения — роман «Холодный дом» (1853), действие которого вращается вокруг многолетнего судебного процесса. Задуманный как сатира на буржуазное судопроизводство, роман перерастает в символ бессмысленности человеческого существования перед лицом бездушных «бумажных» законов, разрушающих нормальные человеческие отношения, воплощённые в образах Джарндайса, Эстер, Ады и др.

  В романе «Тяжёлые времена» (1854) место действия — чудовищный, не существующий на карте угольный город «Коктаун». Д. создал непревзойдённые по сатирической насыщенности гротескные образы буржуазных дельцов, для которых «факты и цифры» — единственная реальность. Симпатии автора безраздельно на стороне угнетённых, хотя он не обнаружил понимания необходимости революционной борьбы рабочих. В «Крошке Доррит» (1857) изображена мрачная долговая тюрьма Маршалси, одним из обитателей которой некогда был отец писателя. Др. сфера действительности — жизнь государственных учреждений буржуазной Англии, которые Д. сатирически обессмертил под названием «Министерства околичностей». Д. дал здесь символически обобщённое изображение зловещих закономерностей капиталистической системы, превращающих отдельного человека в игрушку непознанных им враждебных сил.

  Несколько особняком в цикле зрелых сочинений Д. стоит исторический роман о Великой французской революции — «Повесть о двух городах» (1859). Изображая нищету и бесправие масс, Д. горячо возмущается их угнетателями, считает революцию неизбежной, но вместе с тем осуждает активные действия народа с точки зрения христианского идеала. Последние романы Д. — «Большие ожидания» (1861), «Наш общий друг» (1865), «Тайна Эдвина Друда» (неокончен, 1870) сочетают элементы детективного и криминального жанров с глубокой социальной проблематикой.

  Мировая слава Д. утвердилась непосредственно вслед за выходом его первых книг. В России сочинения Д. имели большой резонанс с начала 40-х гг. 19 в. В суждениях В. Г. Белинского, Н. Г. Чернышевского, А. Н. Островского, И. А. Гончарова, В. Г. Короленко, Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоевского, М. Горького о романах Д. ведущей является мысль об их замечательном юморе, демократизме и гуманизме.

  Советское литературоведение, продолжая эти тенденции, анализирует реалистическую манеру Д., его разоблачительную сатиру и сочувствие народу.

  Соч.: The complete works, v. 1—30, L., [1900]; Works, v. 1—23, Bloomsbury, 1937—38; The letters, v. 1—3, Bloomsbury, 1938; в рус. пер. — Полн. собр. соч., т. 1—10, СПБ, 1892—97; Собр. соч., т. 1—35, СПБ, 1896—99; Собр. соч., т. 1—33, СПБ, [1905—09]; Полн. собр. соч., кн. 1—49, СПБ, 1909—10; Собр. соч., т. 1—30, М., 1957—63.