Рис. 7.15. Старайтесь передать на снимке три плана

Передний план всегда передается более детально, резко и с хорошей цветопередачей. Выигрышно смотрятся элементы переднего плана, освещенные мягким солнечным светом на фоне насыщенного синего или штормового неба.

Средний план несколько меньше обращает на себя внимание. Старайтесь, чтобы дальний план выглядел самым «мягким» – не всегда хорошо, когда он идеально резок и четок. Размытый, недостаточно резкий передний план чаще всего портит снимок, если это не специальный прием.

Разделить планы на снимке можно по-разному. Дальний план может быть совсем не резким, размытым, терять детализацию. Как правило, он отличается и по цвету – ему свойственны синие тона. План может оказаться в дымке и быть едва уловимым.

Хорошо подчеркивают глубину пространства в кадре линии, уходящие вглубь (рис. 7.16). Причем не располагайте линии так, чтобы они исходили из центра и проходили посередине кадра, разрезая его на две половинки. Пусть линия – река, дорога, железнодорожное полотно, линия электропередач, тень – пройдет из угла кадра, лучше из левого в правый. Гораздо интереснее смотрятся извилистые линии.

Рис. 7.16. Присутствие линий в кадре помогает лучше передать глубину пространства

Время суток также влияет на восприятие перспективы. Утром и вечером один и тот же пейзаж будет выглядеть по-разному, днем сцена покажется совершенно «плоской», утром и вечером, наоборот, освещение и длинные тени усилят эффект глубины пространства. Полутона придадут объек там объем.

В пасмурную погоду труднее передать перспективу, особенно в дождь – все «сжимается», и кадр получается «замкнутым». В солнечный день, когда небо чистое, это также не способствует поставленной задаче, но когда по небу плывут объемные «игрушечные» облака, сходящиеся на горизонте, эффект совершенно иной (рис. 7.17).

Рис. 7.17. Неплотные облака в кадре способствуют приданию объемности

Удачный выбор точки съемки во многом позволят лучше передать пространство, иногда даже небольшое поднятие камеры дает заметное преимущество.

Один и тот же кадр, если постараться, всегда можно снять по-разному. Если в верхнюю часть кадра вы поместите листву дерева, это усилит ощущение глубины пространства, но визуально простор сократится. Если же немного отойти назад и захватить стволы деревьев, масштабы восприятия пейзажа изменятся: простор уйдет, основной пейзаж будет служить фоном, отойдет на второй план. На первый план выйдут стволы деревьев, композиция станет замкнутой. Прием использования естественных рамок – листвы, веток, деревьев – также удачная декоративная находка (рис. 7.18).

Рис. 7.18. Используйте естественные «рамки»

Полезное упражнение – приучите себя смотреть одним глазом, прикрыв второй, ведь у камеры, в отличие от человека, нет стереозрения. Наблюдая за объектом одним глазом, определите, сохранилась ли привлекательность пейзажа, остается ли объемность, глубина, если да, снимайте. Учитесь фокусировать не только камеру, но и свой взгляд. Смотрите на объекты дольше, сосредоточенно изучайте форму, цвет, освещение. Выработайте в себе привычку «проникать» в них.

Если снимок получился недостаточно ярким, «бесцветным», попробуйте усилить цветопередачу в настройках камеры, чтобы не пришлось «подкручивать» цвета в редакторе.

Когда разные оттенки одного цвета богаты нюансами и гармонируют, пейзаж смотрится великолепно.

Реалистичность цветопередачи сильно зависит от оптики. С качественными объективами снимок будет заметно отличаться в лучшую сторону. Кадр, который снят на высококачественный объектив, практически не нуждается в обработке в плане цветопередачи, контраста, резкости, если при съемке все сделано правильно. Отпечатанные на большой формат снимки смотрятся великолепно: сочные, насыщенные цвета, которые не выглядят неестественно, прекрасная детализация и контраст. А вот снимки, сделанные на недорогой универсальный объектив с большим коэффициентом кратности, приходится долго «вытягивать» в редакторе, а результат все равно так и не сопоставим с оригиналом.

Цвета – важная составляющая пейзажа (рис. 7.19). Чистые, ясные краски делают кадр лучше, привлекательнее. При этом теплые тона поднимают настроение, способствуют положительным эмоциям. Они привлекают внимание, и объекты этих цветов выступают вперед. Холодные цвета визуально кажутся уходящими, отступающими.

Рис. 7.19. Цветопередача влияет на настроение

Иногда фотография смотрится намного лучше в черно-белом варианте (рис. 7.20), особенно когда композиция, сюжет, объекты так и напрашиваются на черно-белый снимок, а слишком яркие цвета отвлекают от графического решения и выразительных форм.

Рис. 7.20. Некоторые сюжеты лучше снимать в черно-белом режиме

Далеко не все сюжеты и не всегда выигрышны в черно-белом варианте. Малоконтрастные снимки часто проигрывают в черно-белом режиме. В современных камерах есть режим черно-белой съемки, воспользуйтесь им, сделайте оба варианта – в цвете и монохромном режиме, а затем сравните.

Старайтесь, чтобы снимок получился уравновешенным по цвету, в единой цветовой гамме. Разноцветные объекты могут не гармонировать между собой, конфликтовать. Хорошо, когда в кадре присутствует только одно яркое цветовое пятно, которое соответствует главному элементу, усиливает его восприятие, акцент. Все остальное играет на общий замысел, подчиняется ему. Множество ярких цветовых пятен, разбросанных по плоскости кадра, ухудшает восприятие.

Если в кадре присутствует однородная зеленая, серая или белая плоскость, неплохо подобрать выделяющийся по цвету объект: на фоне зеленой травы – яркое красное или желтое растение, на фоне серого пейзажа в пасмурную погоду – яркое строение, цветы, машина и т. д., зимой на фоне белого снега – темный объект (рис. 7.21). Акцент необязательно должен быть в виде материального объекта – это может быть тень, граница света и тени, фрагмент, подсвеченный солнцем. Если нет солнца, включите вспышку. Она подсветит основной объект (конечно, если он не расположен очень далеко). Свет от вспышки по температуре больше соответствует солнечному. В некоторых случаях вы можете получить красивую подсветку. Также в пасмурную погоду, когда освещение мягкое и уровень контрастности невысокий, вы можете сделать отличные макроснимки в лесу или в горах.

Рис. 7.21. Включите в кадр яркое цветовое пятно

Большинство пейзажных снимков не пострадает от хорошей резкости (рис. 7.22). Пейзаж, как правило, должен быть резким. Установите нужную диафрагму. У разных объективов разная резкость, одни резки с f3.5, а другие – с f8 или даже с f11. Некоторые не позволяют добиться нормальной резкости, как ни зажимай диафрагму. В этом случае установите параметры резкости в камере. О резкости было подробно рассказано в предыдущих главах. Стоит лишь добавить, что очень важна детализация – с изменением фокусного расстояния резкость будет меняться. Очень широкий угол охватывает много деталей, и передать все одинаково резким – трудная задача, особенно с учетом того, что многие сверхширокоугольные объективы «подмыливают» по краям.