После того как его страсть успокоится, он может снова перейти к глубоким введениям. Магистр подчеркивает, что основная задача мужчины заключается в том, чтобы женщина быстро и часто достигала оргазма.
Прижимание кончика языка к верхнему нёбу непосредственно за верхними передними зубами – это еще одно превосходное средство контролировать семяизвержение. Это вызывает еще одно «короткое замыкание» и помогает остудить страсти. Втягивание воздуха через свернутый в трубочку язык также помогает успокоиться.
Хань Во-Цюань советует мужчине закрыть глаза и глубоко и мягко вдыхать через нос в том случае, если он хочет контролировать семяизвержение. Магистр уверяет, что мужчина никогда не должен хрипеть и прерывисто, одышливо дышать во время занятий любовью. Если же он будет делать это, то неизбежно потеряет контроль над собой и извергнет семя. И наконец, учитель Хань Во-Цюань утверждает, что мужчина должен научиться удерживать семя в течение пяти тысяч движений любви до извержения семени. И тогда все его существо обретет великую жизненную силу.
Еще один даосский текст предлагает следующий метод:
«В тот момент, когда мужчина готов извергнуть семя, он должен поднять голову и задержать дыхание. Бросив гневный взгляд и водя глазами слева направо, он должен сократить мышцы живота, чтобы семя втянулось обратно и вошло в его жилы. Это совершенная практика приведет к улучшению зрения и усилению духа».
В тантрических трактатах мы обнаруживаем указания на те же самые техники контроля семяизвержения, что и в даосизме, за исключением использования акупунктурой точки «пин-и», расположенной над правым соском. Учение Тантры подчеркивает необходимость овладеть дыханием и мышлением и поставить их под сознательный контроль. Так как сексуальная йога основывается на совершенном владении техниками дыхательного контроля, неудивительно, что внешние средства контроля семяизвержения в ней практически не упоминаются, за исключением, пожалуй, произвольного, сознательного сокращения анального сфинктера. Будучи доведенным до совершенства, контроль анального сфинктера дает тот же самый эффект, как и нажатие на область между мошонкой и анальным отверстием. Контроль анального сфинктера – это техника, суть которой заключается в сознательных повторяющихся сокращениях мускулов, окружающих задний проход, что позволяет возвращать обратно вверх потоки энергии.
Вот еще один совет адептов Тантры:
«И тогда он должен задержать дыхание и начать сокращать нижнюю часть живота. Вообразив себе Божественного Будду, Чандамахаросану в сексуальном слиянии с Богиней Энергии Мудрости, ему следует вжать свою пятку в основание (мошонку), а язык – в кровлю (нёбо). Собирая свои колеблющиеся мысли и контролируя дыхание, он избежит того, что его семя прольется наружу».
Все описанные выше техники являются эффективными методами удержания семени. Овладев ими и применяя их во время сексуального взаимодействия, каждый мужчина сможет значительно увеличить время полового акта, а значит, доставить тем самым массу удовольствий своей партнерше.
Глава 23
Сексуальные рецепты даосского мастера любви Магистра Туна
Мы имеем уникальную возможность впервые поделиться с отечественным читателями сексуальными приемами, представленными в любовном руководстве Магистра Туна. Магистр Тун предлагает серию игривых вариаций, разработанных на основе четырех основных сексуальных позиций, символизирующих четыре времени года – лето, осень, зиму и весну. Эти позы просто потрясают своей чувственностью и красотой и, несомненно, способны привнести в интимную жизнь партнеров невиданное доселе разнообразие.
Даосский Магистр Тун пишет:
«Из всех явлений и действий, способствующих процветанию человечества, ни одно не сравнится с любовным актом. Любовный акт между женщиной и мужчиной сотворен по образу и подобию Неба и принимает форму Земли. Те, кто понимает его значение, могут многократно увеличить свои силы и продлить свою жизнь. Но те глупцы, которые не понимают его подлинного значения, сами приносят себе вред и умирают прежде срока. Воистину Небо поворачивается налево, а Земля – направо. Таким образом, четыре времени года идут друг за другом в установленном Небом и неизменимом порядке. Мужчина совершает движения, женщина принимает их в себя. Сверху – действие, снизу – послушание».
Вот позы, предлагаемые Туном.
«Разматывание шелка»
Женщина опускается на спину, обнимая мужчину руками за шею и обхватывая своими ногами талию партнера. Мужчина склоняется над ней, обнимает, прижимаясь нижней частью тела к задней стороне ее бедер, и мягко вводит в Грот Наслаждения свой Нефритовый Ствол.
Поза «Разматывание шелка».
С китайской гравюры на дереве
«Сплетающиеся рыбки»
Мужчина и женщина ложатся набок, лицом друг к другу. Женщина закидывает ногу на своего партнера. При этом нужно интенсивно целовать друг друга и встречаться языками. Мужчина поднимает запрокинутую на него ногу партнерши рукой и вводит свой Нефритовый Стебель, принимаясь покачивать женщину взад и вперед.
Поза «Сплетающиеся рыбки».
С китайской картины, конец XVI века
«Влюбленные ласточки»
Женщина опускается на спину и широко разводит свои ноги. Мужчина садится на корточки и движется между ее расставленными ногами. Он наклоняется вперед так, чтобы коснуться ее шеи и груди с напружинившимися сосками. Она, в свою очередь, крепко обнимает, когда его Нефритовый Ствол врывается в ее Киноварную Расщелину.
«Единение двух зимородков»
Женщина должна лечь на спину и поднять вверх ноги. Далее она подхватывает себя за лодыжки с наружной стороны. В этой позе она занимает положение, удобно открытое для мужчины. Мужчина встает на колени или же опускает на корточки между бедер своей партнерши и обнимает ее за талию обеими руками. Он движется вперед, аккуратно вставляя своего Верного Слугу между Струн ее Лиры.
«Летящие утки»
Мужчина ложится на спину, вытягивает ноги и разводит их в стороны. Женщина садится на него верхом, спиной к его лицу. Она берет его лингам и вставляет в свою йони. Далее она принимается «летать» над мужчиной, двигаясь вперед и назад (но не сверху вниз).
«Трепещущие бабочки»
Мужчина ложится на спину, а женщина садится на карточки верхом на его бедра и смотрит своему партнеру в глаза. Она совершает нежные, но в то же время быстрые и энергичные движения, поддерживая себя за бедра руками. Она играет с его инструментом своими Нефритовыми Вратами.
«Скачка диких коней»
Женщина опускается на спину. Мужчина властно поднимает ноги женщины и помещает ее ступни себе на плечи. После этого глубоко вводит свой Нефритовый Ствол в ее Драгоценные Врата и интенсивными, все более яростными движениями побуждает женщину к ответным встречным движениям.
Поза «Скачка диких коней».
С китайской акварели, XVIII век
«Галоп необузданного скакуна»
Женщина опускается на спину и поднимает вверх правую ногу. Мужчина встает на колени и приближается к ней, поднимая ее ногу еще выше и поддерживая ее за шею своей левой рукой. Другой рукой он сжимает ее правую ступню, качая ее из стороны в сторону. Вместе они должны совершать движения, подобные галопу дикого коня на лугу или пастбище.
