Контра'льто (итал. contralto), низкий женский певческий голос. Наиболее характерный и выразительный регистр — грудной (кончая ля-бемоль — си-бемоль 1-й октавы). Тембр густой, плотный. Среди оперных партий К. — Ольга («Евгений Онегин» Чайковского), Кончаковна («Князь Игорь» Бородина). Композиторы часто писали для К. партии мальчиков-подростков и юношей: Ваня («Иван Сусанин» Глинки), Зибель («Фауст» Гуно) и др.

Контрапози'ция (позднелат. contrapositio — противоположение, от лат. contra — против и pono — располагаю, ставлю), закон классической логики, гласящий: если из некоторого суждения А следует суждение В, то из отрицания суждения В следует отрицание суждения А (или на языке условных суждений: из истинности суждения «Если А, то В» следует истинность суждения «Если не-В , то не-А »).

  Лит.: Черч А., Введение в математическую логику, пер. с англ., М., 1960; Тарский А., Введение в логику и методологию дедуктивных наук, пер. с англ., М., 1948.

Контрапо'ст (от итал. contrapposto — противоположность) в изобразительном искусстве, приём изображения фигуры, при котором положение одной части тела контрастно противопоставлено положению другой части (например, верхняя часть корпуса показана в повороте, нижняя — фронтально). К. динамизирует ритм фигуры, позволяет передать её движение или напряжение, не нарушая общего равновесия форм, усиливает трехмерность изображения.

Контрапост. Б. Амманати. «Венера». Бронза. 1571. Студиоло Франческо I Медичи в Палаццо Веккьо во Флоренции.

Контр-апро'ши (франц. contre-approches, от contre — против и approche — приближение), в 17 — начале 20 вв. оборонительные сооружения, возводившиеся осажденными войсками для противодействия продвижению атакующего противника по укрытым ходам (апрошам ) к обороняемым позициям (крепостным стенам и фортам). Представляли собой ходы сообщения, которые прокладывались навстречу апрошам наступавшего противника.

Контрапу'нкт (нем. Kontrapunkt, от лат. punctum contra punctum, буквально — точка против точки) в музыке: 1) вид многоголосия, в котором все голоса являются равноправными; в 20 в. чаще называлась полифонией . Особую форму составляет подвижной контрапункт — повторное проведение голосов полифонического построения с изменением интервала между ними (вертикально-подвижной К.) или времени их вступления относительно друг друга (горизонтально-подвижной К.), а также сочетание этих приёмов (вдвойне-подвижной К.); обратимый контрапункт допускает возможность сочетания голосов при перемене направления интервалов в сочетающихся мелодиях. 2) В полифоническом сочинении — мелодия, звучащая одновременно с темой. 3) В узком смысле — многоголосие, в котором каждому звуку в одном голосе отвечает вступающий одновременно с ним такой же по протяжённости звук в другом. 4) Один из главных разделов теории музыки; в СССР называется полифонией.

Контрасигнату'ра (позднелат. contrasignatura — министерская скрепа, подпись), в государственном праве некоторых буржуазных государств подписание премьер-министром или уполномоченным министром нормативного акта главы государства или парламента, придающее этому акту юридическую силу. Институт К. закреплен в конституциях всех буржуазных парламентарных стран (например, Конституция Италии, ст. 89). Во Франции после 1962, т. е. после введения прямых выборов президента, К. означает, что президентские декреты не могут применяться без К. премьер-министра. Важнейшие декреты премьер-министра Франции в свою очередь должны иметь К. соответствующих министров как выражение их согласия с данным декретом.

Контра'ст (франц. contraste — резко выраженная противоположность) в психологии, субъективное преувеличение различий воспринимаемых объектов или отдельных участков поля зрения при их пространственной («одновременный К.») или временной («последовательный К.») смежности в восприятии. Так, чёрный цвет рядом с белым выглядит ещё чернее. К. может проявляться также в изменении цвета: серый квадрат на красном фоне кажется зелено-голубым, на синем — оранжевым. Наиболее резко контрастный цвет выражен на границе двух областей («краевой К.»). Противоположностью К. выступает явление ассимиляции. Явление К. широко применяется в различных видах искусства и литературе.

  Лит.: Вудвортс Р., Экспериментальная психология, М., 1950; Теплов Б. М., Взаимодействие одновременных световых ощущений, в кн.: Зрительные ощущения и восприятия, М.— Л., 1935.

Контра'ст фотографи'ческий, характеристика черно-белого фотографического изображения по соотношению яркостных свойств его самого светлого и самого тёмного участков. Наиболее употребительны следующие два способа определения К. ф.: 1) через пропускания коэффициенты t (для изображений на фотоплёнках) или отражения коэффициенты r (для изображений на фотобумаге) —

2) как разность оптических плотностей D _max —D _min (т. н. интервал плотностей фотографического изображения).

  К. ф. тем больше, чем контрастнее сам объект фотографирования и чем больше контрастности коэффициент фотографического материала (если условия фотографирования выбраны правильно).

Контра'стности коэффицие'нт, гамма, количественная характеристика способности фотографического материала передавать различие в экспозициях Н разных участков фотографического изображения различием оптических плотностей D этих участков. К. к. равен тангенсу угла наклона к оси lg Н прямолинейного участка т. н. характеристической кривой материала (при условии, что масштабы осей lg H и D одинаковы). При прочих равных услових К. к. характеризует степень однородности кристаллов галоидного серебра фотографического слоя по светочувствительности. Как правило, он больше у низкочувствительных позитивных материалов и меньше у высокочувствительных негативных материалов. К. к. представляет собой один из важнейших сенситометрических параметров фотографического материала (см. Сенситометрия ).