В 16 в. из Италии и Франции в архитектуру Нидерландов проникают классические принципы Возрождения, архитекторы получают профессиональное образование, пишут теоретические сочинения. В светских постройках создаётся новый, весьма живописный стиль, где готическая традиционная структура соединяется с обилием ренессансных архитектурных мотивов (ратуша в Антверпене, 1561—65, архитектор К. Флорис; дом «де Залм» в Мехелене, 1530—34): формируются импозантные ансамбли однотипных зданий (площади Гранд-плас в Брюсселе, см. илл.; Гроте-маркт в Антверпене, см. илл.), парадное убранство интерьеров (камин во Дворце юстиции в Брюгге, 1528—31, архитектор Л. Блондел). На С. складывается традиция кирпичной кладки с отдельными белокаменными классическими деталями (здание городских весов в Алкмаре, 1582—99; см. илл.). Под влиянием гуманистических идей теряет ведущее значение религиозная картина, воплощавшая цельное представление о мироздании, развиваются светские жанры, прежде всего портрет (А. Мор, Ф. Паурбюс), появляются групповой портрет (Я. ван Скорел, Д. Якобе, Д. Барендс), пейзаж (И. Патинир, Х. мет де Блес), бытовой жанр: в живописи и графике его развивали К. Массейс и Лука Лейденский — разносторонние художники, стремившиеся соединить национальную традицию с уроками итальянского Возрождения и конкретным наблюдением жизни. Эклектическому течению — «романизму», прямо подражавшему итальянскому искусству (Я. Госсарт, Б. ван Орлей, Ф. Флорис), противостояли демократические мастера, широко отразившие народную жизнь, противоречия предреволюционной и революционной эпох, — Я. ван Амстел, Питер Артсен, И. Бёккелар и особенно П. Брейгель, стремившийся возродить синтетическую полноту картины мира в жанровых картинах и пейзажах, создавший широчайшие панорамы жизни и глубокие символы трагедии современного ему человечества. Мастера декоративной скульптуры К. Флорис и Ж. Дюбрёк вдохновлялись итальянским искусством; в 15—16 вв. процветали производство шпалер, ювелирное дело, вышивка, с конца 16 в. складывалось знаменитое кружевоплетение.

  Лит.: Мандер К. ван, Книга о художниках, [пер. с голл.], М. — Л., 1940; Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, М., 1960, т. 3, М., 1962; Всеобщая история архитектуры, т. 3, М., 1966, т. 4, М., 1966; Гершензон-Чегодаева Н. М., Возрождение в нидерландском искусстве, в сборнике: Ренессанс. Барокко. Классицизм, [сб. ст.], М., 1966; Бенеш О., Искусство Северного Возрождения, пер. с англ., М., 1973; Panofsky Е., Early Netherlandish painting. Its origin and character, v. 1—2, Camb. (Mass.), 1953.

  А. Д. Сарабьянов.

Х. ван дер Гус. «Алтарь Портинари». Ок. 1474—75. Галерея Уффици. Флоренция. Правая створка.

Ян, Андрис и Антонис Келдерманс. Башня собора Синт-Ромбаутскерк в Мехелене. 1452—1578.

П. Кристус. «Св. Элигий». 1449. Собрание Р. Лемана. Нью-Йорк.

Собор Сент-Гертрюд в Нивеле. Западный трансепт и неф — 1-я пол. 11 в., вестверк — конец 12 в.

Херман и Доминикус де Вагемакере. «Дом мясников» (Влесхёйс) в Антверпене. 1501—03.

Маттейс де Лайенс. Ратуша в Лёвене. 1448—59.

Брюссель. Большая площадь (Гранд-плас) со зданием ратуши (1401—55, арх. Я. ван Тинен, Я. ван Рёйсбрук).

Площадь Гроте-Маркт в Антверпене: слева — ратуша (1561—65, архитектор К. Флорис), справа — гильдейские дома (16 в.).

Реликварий св. Элевтерия. 1247. Собор в Турне.

П. Брейгель Старший. «Охотники на снегу». 1565. Художественно-исторический музей. Вена.

К. Флорис. «Иона и кит». Фрагмент скульптурного декора амвона в соборе в Турне. Мрамор. 1568—75.

Замок графов Фландрских в Генте. 1180—1200.

Дом гильдии рыботорговцев («Де Залм») в Мехелене. 1530—34.

Укреплённый мост Пон-де-Тру в Турне. 1329 (башни — около 1250 и 1302—04).

Ян ван Эйк. «Ева» (фрагменты «Гентского алтаря», окончен в 1432, собор св. Бавона, Гент).

Гент. Площадь Синт-Бафсплейн. На переднем плане — городская башня (1183—1339) с суконными рядами (1426—41), за ними церковь Синт-Никласкерк (13—17 вв.).

Ян ван Эйк. «Богоматерь канцлера Ролена». Ок. 1436. Лувр. Париж.

Р. Кельдерманс, Д. де Вагемакере. Ратуша в Генте. 1518—35.

Дом на улице Бар-Сен-Брис в Турне. Ок. 1175—80.

Р. Кампен. «Св. Иосиф». Правая створка триптиха «Благовещение» (ок. 1428, Метрополитен-музей, Нью-Йорк).

Рогир ван дер Вейден. Портрет молодой женщины. Ок. 1455. Национальная галерея искусства. Вашингтон.

Лука Лейденский. Автопортрет. Около 1514. Музей герцога Антона Ульриха. Брауншвейг.

Алкмар. На переднем плане — здание городских весов 1582—99.

Церковь Ауде керк в Амстердаме. 15—16 вв.

Ян ван Эйк. «Адам» (фрагменты «Гентского алтаря», окончен в 1432, собор св. Бавона, Гент).

Х. Босх. «Фокусник». Муниципальный музей. Сен-Жермен-ан-Ле.

Питер Артсен. «Кухарка». 1559. Музей старинного искусства. Брюссель.

Корнелис Флорис. Ратуша в Антверпене. 1561—65.

Нидерла'ндское короле'вство (1815—30), образовано Венским конгрессом 1814—15 в составе Нидерландов и Бельгии под властью династии Оранских-Нассау. Создание Н. к. привело к установлению господства кальвинистских торгово-колониальных Нидерландов над промышленно развитой католической Бельгией. Антидемократическая конституция 1815 предоставляла обеим частям Н. к. по 55 мест в нижней палате Генеральных штатов, хотя Бельгия имела значительно большее население. Большинство постов в государственном аппарате и армии занимали голландцы. Слияние государственных долгов (Нидерланды — 589 млн., Бельгия — 27 млн. гульденов) вызвало повышение налогов в Бельгии. В интересах нидерландского торгового капитала были понижены таможенные пошлины. По закону 1825 в Бельгии было закрыто много католических школ, оппозиционная печать преследовалась. Создание Н. к. в ущерб интересам бельгийского населения усилило недовольство всех классов бельгийского общества. Бельгийская революция 1830 привела к отделению Бельгии и распаду Н. к.