В выставочной архитектуре и искусстве экспозиции в 1920-х — начале 30-х гг. определяющую роль сыграли идеи функционализма и конструктивизма . Почти все экспонаты стран — участниц В. в. размещаются в национальных павильонах, архитектура которых становится одним из средств, раскрывающих идейное содержание национальной экспозиции. Участие СССР в В. в. способствовало усилению идеологической роли архитектуры павильонов. Величественный, динамичный по формам павильон СССР на парижской В. в. 1937 (архитектор Б. М. Иофан), увенчанный скульптурной группой «Рабочий и колхозница» (1935—37, нержавеющая сталь, скульптор В. И. Мухина), явился прекрасным образцом синтеза архитектуры и скульптуры и стал символом побед советского народа в строительстве социализма, а его экспозиция — примером активной пропаганды передовых социальных идей. Общие тенденции развития выставочной архитектуры и искусства экспозиции в период после 2-й мировой войны 1939—45 особенно ярко проявились на В. в. 1970 в Осаке (Япония), где все архитектурные средства были подчинены задаче наиболее полного раскрытия девиза выставки «Прогресс и гармония для человечества». Этот девиз был символически (в соответствии с традициями национальной японской культуры) воплощён в компактном, построенном по функциональному принципу генеральном плане в виде разветвлённого дерева (группа японских архитекторов под руководством К. Тангэ). «Стволом» дерева был центр В. в., так называемая Символическая зона (архитектурно организованное пространство для различных международных мероприятий и церемоний, выступлений артистов, встреч и отдыха посетителей, а также для размещения международных тематических и художественных выставок), «ветвями» — главные дороги, ведущие к входам, «листьями» и «плодами» — павильоны, сгруппированные вокруг 8 площадей на «ветвях» дерева. Так как одной из главных тем В. в. становится научно-технический прогресс, в архитектуре многих павильонов реализуются экспериментальные проекты, где воплощаются новые инженерные идеи, применяются новые конструктивные и объёмно-пространственные решения, основанные на использовании современных строительных материалов и архитектонических принципов (например, павильон группы «Фудзи» с надувными конструкциями, архитектор Ютака Мурата). На этой новой технической основе отдельным павильонам придаётся символический архитектурный облик (например, павильон СССР в виде развёрнутого красного знамени, символизирующего торжество идей ленинизма в мире, государственный павильон Японии, пять цилиндрических объёмов которого образуют в плане национальный японский символ — пятилепестковый цветок вишни). Усложняются приёмы экспозиции, которая организуется по плану-сценарию, основанному на театрализованных методах показа (с применением светодинамических эффектов, достижений электроники и кибернетики, а также кино, диапозитивов и т.п.), нередко по сеансовой программе.

  Лит.: [Мельников Н. П.], Чудеса выставки в Чикаго, Одесса, 1893; [Орлов М. А.], Всемирная парижская выставка 1900 в иллюстрациях и описаниях, СПБ, 1900; Матвеева Н. Я., Архитектура всемирных выставок и международных выставок и ярмарок, в сб.: Жилищное и гражданское строительство, в. 5. Выставки. Жилые дома в жарких странах, М., 1962, с. 9—56; Николаев И. С., Мельников Н. П.. Всемирная выставка в Брюсселе. 1958. Архитектура. Конструктивные формы павильонов, М., 1963; Грамолин И. В., Архитектура на выставке в Монреале, М., 1968; Комаров И., Первые всемирные выставки, «Декоративное искусство СССР», 1970, №9, с. 22—26; Посохин М. В., Архитектура «Экспо-70», М., 1970; Osęka A., Piotrowska A., Styl «Expo», Warsz., 1970. См. также лит. при ст. Выставки .

  Р. Р. Кликс.

«Хрустальный дворец» на выставке в Лондоне. 1851. Инженер Дж. Пакстон.

Павильон «Галерея машин» на выставке в Париже. 1889. Архитектор Ф. Л. Дютер, инженер Контамен.

Павильон группы «Фудзи» на выставке в Осаке. 1970. Архитектор Ютака Мурата.

Большой дворец (Гран Пале) на выставке в Париже. 1900. Архитекторы А. Деглан, Ф. Т. Томас, Л. Луве.

Фрагмент экспозиции в «Хрустальном дворце» на выставке в Лондоне. 1851.

Главный павильон выставки в Париже. 1889. Архитектор Ж. Формиге. Центральная часть фасада.

«Символическая зона» выставки в Осаке. 1970. Общий вид.

Павильон СССР на выставке в Осаке (Япония). 1970. Архитекторы М. В. Посохин, В. А. Свирский, инженер А. Н. Кондратьев, главный художник К. И. Рождественский.

Павильон фирмы «Филипс» на выставке в Брюсселе. 1958. Архитектор Ле Корбюзье.

Всемирная выставка в Осаке (Япония). 1970. Общий вид.

Выставка в Париже. 1900. Общий вид с Эйфелевой башни.

Павильон США на выставке в Монреале (Канада). 1967. Архитектор Б. Фуллер.

Павильон СССР на выставке в Монреале. 1967. Архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мндоянц, Б. И. Тхор, инженер А. Н. Кондратьев, главный художник Р. Р. Кликс.

Павильон Народной Республики Болгарии на выставке в Осаке. 1970. Архитекторы Т. Н. Кожухаров, Е. И. Цветков, Л. Т. Христов.

Павильон Австралии на выставке в Осаке. 1970. Архитектор Дж. Мак-Кормик.

Вы'ставки сельскохозя'йственные, показ достижений с.-х. производства и науки.

  В социалистических странах В. с. служат общегосударственным, общенародным интересам. Они имеют целью ускорить развитие сельского хозяйства в техническом, технологическом и организационном отношениях на основе внедрения в производство достижений с.-х. науки и передовой практики. В. с. в СССР широко демонстрируют достижения крупного, высокомеханизированного социалистического с.-х. производства и являются школой передового опыта в организации и применении наиболее совершенной технологии в отдельных отраслях колхозов и совхозов. В капиталистических государствах выставки преследуют в первую очередь коммерческие цели, являются одновременно ярмарками (оптовыми и розничными), аукционами.

  В России В. с. устраивались общие и специальные. Наиболее крупные общие выставки были в 1850 и 1860 в Петербурге, в 1864 и 1895 в Москве, в 1887 в Харькове, в 1913 в Киеве (самая крупная). В киевской выставке участвовало около 2 тыс. экспонентов, было представлено свыше 10 тыс. экспонатов, в их числе около 2 тыс. животных. Специальные (отраслевые) В. с. в нашей стране ведут начало от животноводческой выставки в Холмогорах Архангельской губернии (1857), где демонстрировался главным образом крупный рогатый скот. Затем последовали: выставка по коневодству в Москве (1866); по овцеводству в Харькове и Москве (1870); молочнохозяйственная в Москве (1878) и Петербурге (1879); по птицеводству в Петербурге (1880); по пчеловодству в Петербурге (1899); выставка с.-х. машин и орудий в Петербурге (1894). Проводились также общие В. с. губернского и межгубернского значения (в Риге, Одессе, Тбилиси, Киеве, Пензе, Саратове и других городах). В ряде мест, например в Полтавской и Тульской губерниях, получили распространение местные выставки-ярмарки.