— На!

Сьюзи взяла лист со словами «Come vorrei» и пробежала текст глазами. Когда она подняла взгляд сл зы снова наполняли её глаза.

— Ну, Сьюзи, ты только не начинай кукситься. Эту песню тоже надо петь жизнерадостно, ведь всё проходит и она вернётся к нему. Поняла?

— Поняла. Покажи, как?

Нажал кнопку синтезатора, начал рояльное вступление, запел. Тут первый куплет был моим.

— Есть дни, когда я не сплю и думаю о тебе, сижу дома, и тишина — мой единственный друг. В то время как за стеклами падает снег, я тебя жду здесь около огня. В этой зиме что-то не так. Рождество не такое, каким оно было когда-то. Но это было лишь год назад, надеемся, что не закончится. Как бы мне хотелось, как бы мне хотелось, любовь моя… Как бы мне хотелось, чтобы ты меня любила, как я тебя. Чтобы этот вечер, слишком грустный, слишком обычный, не был больше без тебя. Как бы мне хотелось, как бы мне хотелось, любовь моя, как бы мне хотелось, чтобы эта любовь, которая уходит, не растаяла бы, как снег под солнцем — без слов.

Должен бы тебя понимать, когда вижу, что ты уходишь и не любить бы тебя, когда не хочешь, чтобы тебя любили. Без «падения» в ревность вновь, которую только ты вызываешь. Как бы мне хотелось, как бы мне хотелось, любовь моя… Как бы мне хотелось, чтобы ты меня любила, как я тебя. Чтобы этот вечер, слишком грустный, слишком обычный, не был больше без тебя. Как бы мне хотелось, как бы мне хотелось, любовь моя… Как бы мне хотелось, чтобы эта любовь, которая уходит, не растаяла бы, как снег под солнцем без слов. И в этот раз другая женщина не придет стереть твой отпечаток на подушке. Даже луну об этом попросил, но она не согласна, не хочет больше быть со мной.[1]

[1] Ricchi e Poveri «Come vorrei» — https://youtu.be/hYYWgCyh_DQ

[1] Joe Dassin «Et si tu n’existais pas» — https://youtu.be/fVCAFvIq_F8

[2] Joe Dassin «Salut» — https://youtu.be/OlNC6gK2y0I

[3] Joe Dassin «A toi» — https://youtu.be/TxAAB58nNLs

[4] Ricchi E Poveri «Sara Perche Ti Amo» — https://youtu.be/h9ozyZkI064

Сьюзи Кватро прожила у меня две недели. Она, практически не вылезала из моей комнаты. Спала, ела вкусняшки, что я ей готовил. Она обожала моё мясное рагу с овощами и борщ, который я назвал русским супом, сказав, что его меня научил готовить дед, а того настоящие русские из России.

У Сомерсета готовили настоящий украинский борщ из свеклы и я не боялся попасться. Я варил борщ ещё и с капустой, шинкуя и капусту и свёклу тоненькой стружкой. Ещё я пёк ей оладьи, разведённые на кефире и подавал их с чаем и со сметаной, которую, как и кефир, в Лондоне продавали повсеместно. Но Сью сметане предпочитала джем. Она его могла съесть целую банку за один присест, что и делала, уплетая мои тонкие, ажурные блины.

Я не опасался, что Сьюзи Кватро уйдёт от меня, как только мы закончим работу. Я просто был уверен, что так и будет. Этот результат выдавал мой супер-мозг, анализируя её взгляды, улыбки, слова, телефонные звонки «кому-то», когда я уходил из комнаты.

Я знал, что это произойдёт по нескольким причинам. Во-первых, Сьюзи Кватро, была слишком амбициозна. Во-вторых, — она не знала точно, какой из проектов, крутящихся в её голове окажется наиболее коммерческим. В третьих, — она не любила меня так сильно, чтобы рискнуть и остаться. Вернее, она боялась полюбить меня. Я был сильно молод и она понимала, что и я могу «кинуть» её.

Она знала, что мало ли кто что говорит. Личное, особенно бизнес, выше общего. А она знала, что я точно был бизнес-мен, раз раскрутил производство такого, что приносит очень серьёзную прибыль. Мой счёт наполнялся фунтами, количество которых приближалось к миллиону. И я не скрывал этого от неё.

А в четвёртых — она понимала, что я не смогу всё время отдавать музыке, а значит и ей. И я это понимал и не настаивал на том, чтобы оставить её у себя. Кем? Домохозяйкой? Ха-ха! Сьюзи — домохозяйка⁈ Она даже матерью себя ещё не могла представить. Её ребёнком была её группа и Сьюзи Кватро всю себя целиком отдавала своим детям, её музыкантам.

За две недели мы с Сьюзи записали не двойной альбом, а два альбома: Французский и Итальянский. Они так и назывались. «Радуга Джонни Сомерса во Франции» и «Радуга Джонни Сомерса в Италии» с добавлением фразочки «вместе с Сьюзи Кватро» и фото «её красивой», прислонившейся спиной, как уже говорилось, на уходящую круто вверх семицветную дугу. Стояла Сьюзи правым боком к зрителю, и задумчиво смотрела на него же, то есть вперёд «с диска». Надписи были выполнены на французском и Итальянском языках, соответственно.

Сомерсет договорился о печати альбомов на виниле не выходя из своего домашнего кабинета, просто сделав два звонка владельцам фабрик грамзаписи во Франции — «Pathe Marconi» и в Италии «Disco Gramophone».

Когда Джон Сомерсет звонил, то, по моей просьбе, сказал, что альбомы записаны на студии «Джонни Сомерс Рэйнбоу Рекордз». Так я решил назвать мою собственную студию звукозаписи. А как ещё? Главное, что её и регистрировать нигде не надо было, кроме налоговой. Причём, заводам по производству грампластинок, было всё равно в каком формате делалась звукозапись. Единого стандарта не было. Пиши хоть на широкой, хоть на узкой плёнке — без разницы. Главное — давай матрицу, плати и забирай продукцию. Любой каприз за ваши деньги, как говорится.

Однако, переговоры меня не обрадовали, а совсем наоборот. Менеджеры заводов сказали Джону, что мало издать диски, надо их ещё суметь продать, а все крупные ритейлеры имеют контракты с крупными студиями звукозаписи, то есть «лейблами», и диски, выпущенные на наши кровные деньги, продавать не возьмутся. Пусть на этих дисках будут записаны самыми «хитовые хиты». А продавать тот не маленький тираж, что мне коммерчески выгодно заказать на заводе, через небольшие независимые магазинчики я буду очень долго.

Джону посоветовали не «пороть горячку» и обратиться к тем британским лейблам, что имеют контракты с крупными ритейлерами во Франции и Италии и возможность продвигать товар с помощью рекламы. И это оказалась всё та же «EMI Records», только с добавочками «EMI Italiana», или «EMI France». Всего-то. Я понял, что бежать надо в Лондонский офис «EMI». Но Филла Спектора рядом не было, он работал с Джоном Ленноном где-то в Соединённых Штатах, и я сам набрал телефонный номер менеджера «EMI Records» в Лондоне.

На удивление, он довольно быстро вник в проблему, и согласился послушать записи. Им всем, менеджерам, шли комиссионные от привлечённых к сотрудничеству «свободных лейблов», поэтому он и возбудился. Это я так сразу подумал. Многие музыканты, оказывается, обзаводятся своими собственными лейблами, даже не для записи альбомов, а ради юридического оформления своего творчества и заключение договоров на издание музыки не между физическими, а между юридическими лицами. Так, кстати Пол Маккартни и Джон Леннон потеряли права на все песни, написанные ими для «Битлз». Однако вскоре я услышал следующее:

— Ты, я слышал, зарегистрировал свой лейбл? — спросил меня менеджер. — Мне только что звонили наши представители во Франции и в Италии. Сообщили, что ты ищешь лейбл, готовый издать твои песни в Европе.

— Ничего себе, как быстро у вас разносятся новости, — пробормотал я. — Мы только вчера звонили в «Pathe Marconi» и в «Disco Gramophone».

— Ха! Каждый хочет заработать, Джонни, а ты — отличный товар. Эти фабрики — фактически наши, поэтому и отзвонились своим, то есть нашим, местным представителям.

— Здорово! Да, есть такое дело, Джимми. Сегодня зарегистрировался в налоговой инспекции. Мне ведь уже восемнадцать.

— Это здорово! Тащи свою задницу ко мне и бери с собой свои плёнки. Ты, ведь, снова на своих четырёх дорожках писал?