Плодотворным моментом в трудах представителей и сторонников «формальной школы» были конкретные исследования ряда ранее не изученных проблем в работах, посвященных стилистическим формам речи и языка (В. В. Виноградов ), рифме, метрике и композиции стиха (В. М. Жирмунский ), соотношению семантики и стиховой конструкции (Тынянов), синтаксиса и поэтической интонации (Б. М. Эйхенбаум ), ритма и метра (Б. В. Томашевский ), языкотворчеству футуристов (Г. О. Винокур ), ритму и синтаксису (О. М. Брик), сюжетосложению (Шкловский), произносительно-слуховой интерпретации художественной речи (С. И. Бернштейн ), системному описанию волшебной сказки (В. Я. Пропп ), поэтической фонетике (Е. Д. Поливанов ), принципам фонологического изучения стиха и стилистической семантике (Р. О. Якобсон ) и др. На протяжении 20-х гг. были выдвинуты идеи, ставшие актуальными в развитии структурной поэтики, информации теории , семиотики , машинного перевода . Проблематика исследований названных учёных 2-й половины 20-х гг. несводима к положениям «Ф. м.». Так, для «функциональной поэтики» характерно признание недостаточности синхронического плана изучения поэтики и требование дополнения его планом диахроническим, что имело следствием решительный выход за рамки «литературного ряда» и рассмотрение литературных систем в широком контексте литературного быта, социальной среды и исторической эпохи, которые в свою очередь системны. В дальнейшем учёные, разделявшие принципы «формальной школы», приходят к более широкому и универсальному научному методу постижения формы и содержания в их единстве.

  На Западе к сходным представлениям пришли представители Пражского лингвистического кружка (Я. Мукаржовский и др.), сохранив, однако, на определённое время элементы ранней доктрины «Ф. м.» (Р. Якобсон). В 20–30-е гг. «Ф. м.» пытается обновиться, сближаясь с «семантическим анализом» А. А. Ричардса, получив в Англии и США название «новой критики» . В 40–50-е гг. положения «Ф. м.» нашли в Швейцарии поддержку в методике «интерпретации» произведений (В. Кайзер, Э. Штайгер). В настящее время идеи «Ф. м.» и ОПОЯЗа вызывают на Западе значительный интерес, что отчасти объясняется попытками создания неоформалистической методологии в литературоведении. Претензии сторонников «Ф. м.» на исчерпывающее раскрытие художественной сущности литературы необоснованы, т.к. сущность и ценность литературы непостижимы вне органического единства содержания и формы .

  Лит.: Шор Р., «Формальный метод» на Западе, в кн.: Ars poetica, 1, М., 1927; Волошинов В. Н. [Бахтин М. М.], Марксизм и философия языка, 2 изд., М., 1930; Структурализм: «за» и «против», М., 1975; Бахтин М. М., Вопросы литературы и эстетики, М., 1975. См. также лит. при статьях ОПОЯЗ , «Новая критика» , Структурализм .

  Д. Д. Ивлев.

Форма'льный язы'к, то же, что формализованный язык . Иногда под термином «Ф. я.» понимают также формальную систему .

Форма'нт (от лат. formans, родительный падеж formantis – образующий), некорневая морфема , входящая в состав слова; то же, что аффикс . Термин был введён К. Бругманом .

Форма'нта, термин фонетики , обозначающий акустическую характеристику звуков речи (прежде всего гласных), связанную с уровнем частоты голосового тона и образующую тембр звука. Ф. – часть тонового спектра звука (получаемого в лабораторных условиях с помощью спектрографа ), область частот, определяемая по усреднённой частотной величине и обозначаемая посоедством F. В спектре звука выделяются неск. Ф. (F1 – 500 гц, F2 – 1500 гц и т.д.), среднее расстояние между Ф. составляет для мужских голосов 1000 гц, для женских и детских – несколько больше. Однако в большинстве случаев для различения гласных звуков достаточно двух первых Ф., при этом F1 (диапазон 150–850 гц ) соотносится с артикуляционным признаком подъёма (раствора), т. е. с различением гласных верхнего и нижнего подъёма (узких – широких, закрытых – открытых); для узких гласных значение F1 ниже; F2 (диапазон 500–2500) соотносится с признаком ряда (для передних гласных значение F2 выше, для задних – ниже); суммарное значение частот F1 + F2 соотносится с признаком огублённости – неогублённости (лабиализация звука вызывает понижение частот, соответствующих F1 и F2).

  Лит.: Зиндер Л. Р., Общая фонетика, Л., 1960; Фант Г., Акустическая теория речеобразования, пер. с англ., М., 1964.

  В. А. Виноградов.

Формарья'ж (франц. formariage, от лат. foris – вне и marito – сочетаюсь браком), норма феодального права в средневековых государствах Зап. и Центральной Европы, ограничивавшая свободу брака феодально-зависимого крестьянина. В раннее средневековье Ф. охватывал преимущественно сервов и означал необходимость разрешения сеньора на заключение брака. Не позднее чем с середины 12 в. Ф. распространился на всех зависимых людей сеньории, означая теперь необходимость разрешения сеньора лишь на брак с лицом, находившимся вне юрисдикции данного сеньора, или с лицом более высокого социального статуса; за такое разрешение взималась денежная пошлина. Ф. имел при этом целью предотвратить или компенсировать возможную потерю сеньором его прав на потомство зависимых от него людей. С конца 12 – начала 13 вв. в процессе освобождения крестьян значительной их части (а также жителям городов, высвободившимся из-под власти сеньоров) удалось постепенно освободиться от Ф.; он сохранялся лишь по отношению к сервам, став с этого времени одним из символов серважа. В 14–15 вв. Ф. исчезает в большинстве государств Зап. Европы, встречаясь как исключение в отдельных районах.

  Ю. Л. Бессмертный.

Форма'т изда'ния (франц. format, нем. Format, от лат. formo – придаю форму), размеры готового (обрезанного и сброшюрованного) печатного издания, выраженные в мм или долях листа печатной бумаги.

Формати'в, часть слова, выделяющаяся в нём как остаток при членении на значимые части (морфемы ) и не обладающая собственным значением. Ф. может служить для соединения морфем в слове (например, соединительный гласный в рус. сложных словах, ср. вод-о-воз); для образования основ правильной морфонологической структуры (например, в рус. языке к заимствованным основам, оканчивающимся на переднюю гласную, присоединяется Ф. «-й», ср. «шоссе-й-ный», «чили-й-ский»); для получения правильной фонологической структуры слова, например в языке питьянтьятьяра (Австралия) к основам, оканчивающимся на согласный, добавляется Ф. «-ра-», т.к. в языке невозможны слова с исходом на согласный. Термин «Ф.» иногда употребляется в более широком смысле – как синоним аффикса .

Форма'тный стано'к, форматная пила, деревообрабатывающий станок для распиловки в «формат» (обрезки кромок или раскроя) фанеры, древесностружечных, древесноволокнистых и др. плитных материалов. Ф. с. имеет станину, на которой укреплены валы с круглыми пилами, механизм подачи и электроприводы. Число пил у разных типов Ф. с. от 1 до 10; диаметр пил от 200 до 500 мм; зубья пил имеют пластинки твёрдого сплава. Материал укладывается в стопы и устанавливается на каретке механизма подачи, которая проходит через зону пил. Распиловку в направлении подачи осуществляют только те пилы, которые обеспечивают нужный формат. Распиловку перпендикулярно направлению подачи производит пила, включаемая в работу после остановки каретки в положении, соответствующем длине (ширине) формата. Ф. с. проходного типа имеют 4 пилы (2 пилы установлены параллельно продольной подаче материала, а 2 – перпендикулярно). Распиливаемый материал располагается поштучно на пластинчатых цепях между упорами; в зоне пил он прижимается специальными механизмами. После опиловки двух кромок на первой паре пил материал изменяет направление подачи на 90° и поступает в зону второй пары пил, где происходит опиловка оставшихся двух кромок.