Во время Великой Отечественной войны 1941—45 К. стал местом ожесточённых сражений с немецко-фашистскими захватчиками. С октября 1941 по июль 1942 продолжалась героическая оборона Севастополя (см. Севастопольская оборона 1941—42). Кровопролитными боями сопровождалась Керченско-Феодосийская десантная операция 1941—42. 23 октября 1941 был создан Центральный штаб партизанского движения в К. (командующий А. В. Мокроусов), в городах действовали десятки подпольных групп. В мае 1944 К. был освобожден Советской Армией (см. Крымская операция 1944). 126 воинов в боях за освобождение К. получили звание Героя Советского Союза, свыше 3 тыс. крымских партизан и участников подпольной борьбы награждены орденами и медалями Советского Союза.

  Ущерб, нанесённый врагом народному хозяйству, составил свыше 20 млрд. руб. (в ценах 1941). Оккупанты уничтожили более 130 тыс. человек. Полностью были разрушены города Керчь и Севастополь, многие курорты, исторические памятники, 127 сельских населенных пунктов, 300 промышленных предприятий, свыше 22,9 тыс. жилых домов. В восстановлении разрушенного хозяйства К. большую помощь оказывали все советские республики. В июне 1945 Указом Президиума Верховного Совета РСФСР Крымская АССР преобразована в Крымскую область. В 1954 она в честь 300-летия воссоединения Украины с Россией передана из РСФСР в состав УССР.

  Архитектура, изобразительное искусство. От 3—2-го тыс. до н. э. сохранились: изображения боевых сцен — красной охрой на скалах урочища Таш-Аир близ Бахчисарая и высеченные на каменной плите из села Бахчи-Эли (Крымский краеведческий музей, Симферополь); орнаментальные композиции в погребальных камнях, т. н. таврских ящиках; каменные стелы с плоскорельефными фигурами вождя, воина, пастуха. Раскопки древнегреческих городов-колоний (см. Античные города Северного Причерноморья и Боспорское государство) показали богатство и своеобразие развивавшегося в К. с 7 в. до н. э. до 4 в. н. э. местного варианта античной художественной культуры, а раскопки Неаполя скифского (близ Симферополя) осветили важный этап развития архитектуры и изобразительного искусства скифов. Прерванная в 4 в. нашествием гуннов, художественная жизнь возрождается с колонизацией К. Византией. К 6 в. восстанавливаются укрепления Херсонеса, с 6 в. возводятся крепости Алустон (Алушта) и Горзувита (Гурзуф), известные по раскопкам базиликальные христианские храмы с орнаментальными мозаиками и фресками («уваровская базилика» в Херсонесе, 7—8 вв.), а после похода киевского князя Владимира на Херсонес появляются крестово-купольные храмы (церковь Иоанна Предтечи в Керчи, 10—13 вв.) с фресками на библейские сюжеты.

  Потомки киммерийцев, тавро-скифов и аланов с 6 в. сооружают в горах так называемые пещерные города и крепости (Чуфут-Кале, Эски-Кермен и Тепе-Кермен — близ Бахчисарая; Инкерман и Мангуп, ставший в 12 в. центром княжества Феодоро, — близ Севастополя). В росписях пещерных храмов (12—15 вв.) ощутимы влияния византийского искусства. Жившими с 12 в. в К. армянами построены храм Стефана в Феодосии (14 в.) и монастырь Сурб-Хач (основан в 1340) близ Старого Крыма. Памятники оборонного зодчества генуэзских колонистов — крепости в Феодосии (1348), Судаке (1345—1414), Балаклаве (ныне в черте Севастополя; 15 в.). Главные постройки периода Золотой Орды и Крымского ханства остатки мечети 13 в. и медресе 14 в. в Старом Крыму, комплекс Ханского дворца 16—18 вв. в Бахчисарае, мечети Джума-Джами в Евпатории (1552, архитектор Ходжа Синан) и Муфти-Джами в Феодосии (окончена в 1623).

  С образованием Таврической губернии в 1780-е гг. для Севастополя и Симферополя создаются планы регулярной застройки, реализация которых велась несистематично, и за исключением немногих позднеампирных сооружений (Графская пристань, 1846; Петропавловский собор, 1843; оба — в Севастополе) в этих городах преобладают эклектические здания 2-й половины 19 — начала 20 вв. (Музей Черноморского флота, 1895, архитектор А. М. Кочетов; здание панорамы «Оборона Севастополя», 1902—1904, архитектор В. А. Фельдман; оба — в Севастополе). Среди дач и дворцов на Южном берегу К. выделяются масштабами псевдоготический с «мавританскими» мотивами дворец в Алупке и бывший царский дворец в Ливадии (1911—13, архитектор Н. П. Краснов), а эффектностью постановки на вершине скалы — так называемое Ласточкино гнездо (мыс Ай-Тодор, 1911, инженер А. В. Шервуд). Как поздний регулярный ансамбль интересна дача Жуковка близ Симеиза (начало 20 в., проект художника В. Д. Замирайло) с мозаиками П. В. Кузнецова и садово-парковой скульптурой А. Т. Матвеева.

  В советское время, в 1920—30-е гг., развернулось городское, сельское и курортное строительство. Главным образом на Южном побережье было построено 168 здравниц (санаторий «Курпаты» близ Ялты, 1936, архитектор В. Ковальский; дом отдыха в Алуште, 1939, архитектор А. Н. Бекетов); в степной части К. возникли новые сёла с типовыми домами. Сразу же после Великой Отечественной войны 1941—1945 началось восстановление городов и курортов. Особенный размах получили реконструкция превращенных в руины Севастополя и Керчи, работы по дальнейшему развитию Симферополя и др. городов. Наряду с расширением старых (новый корпус санатория в Н. Ореанде, 1945, архитектор М. Я. Гинзбург и Ф. И. Михайловский) и постройкой новых санаториев и домов отдыха ведётся строительство пансионатов («Донбасс» в Массандре, 1963, архитектор А. Т. Полянский и др.), гостиниц, молодёжных лагерей (международный лагерь «Спутник» в Гурзуфе, 1962, архитектор А. Т. Полянский и др.; всесоюзный пионерский лагерь Артек), расширяются дома творчества (новый корпус Дома творчества художников им. К. А. Коровина в Гурзуфе, 1962, архитектор А. Т. Полянский и др.). Разработаны детальные проекты районной планировки Южного побережья (1968) и Большой Ялты (1973).

  Лит.: Муратов М. В., Краткий очерк геологического строения Крымского полуострова, М., 1960; Кириллов И. А., Удивительный полуостров, Симферополь, 1963; Олиферов А. Н., Гольдин Б. М., Реки и озера. Симферополь, 1966; История и археология древнего Крыма, К., 1957; История и археология средневекового Крыма, М., 1958; Очерки по истории Крыма, ч. 3—4, Симферополь, 1964—67; Революционное движение в Таврической губернии в 1905—1907 гг. Сб. док-тов и мат-лов, Симферополь, 1955; Борьба за Советскую власть в Крыму, Док-ты и мат-лы, т. 1—2, Симферополь. 1957—61; Исторические места и памятники Крыма, Симферополь, 1960; Крым в Великой Отечественной войне Советского Союза 1941—1945 гг., Симферополь, 1963; Хроника революционных событий в Крыму. 1917—1920 гг., Симферополь, 1969; Крым. Путеводитель, 2 изд., Симферополь, 1969; Вдоль крымских берегов. Путеводитель, Симферополь, 1969.

Кры'мов Александр Михайлович [23.10(4.11).1871 — 31.8(13.9).1917, Петроград], русский генерал-лейтенант (1917). Из дворян Варшавской губернии. Окончил Павловское военное училище и Академию Генштаба (1902), участвовал в русско-японской войне 1904—05. В 1906—11 служил в Главном штабе и Главном управлении Генштаба. В начале 1-й мировой войны 1914—18 находился при штабе 2-й армии, с марта 1915 командовал Уссурийской конной бригадой (впоследствии дивизией), с апреля 1917 — 3-м конным корпусом. Был тесно связан с партией октябристов и особенно с её лидером А. И. Гучковым. Во время корниловщиныбыл направлен Ставкой на Петроград во главе 3-го конного корпуса для подавления революционных сил. После отказа солдат наступать К. поехал в Петроград для объяснений с А. Ф. Керенским, но после приказа об аресте, видя провал корниловской авантюры, застрелился.

Кры'мов Николай Петрович [20.4(2.5).1884, Москва, — 6.5.1958, там же], советский живописец-пейзажист и театральный художник. Народный художник РСФСР (1956), член-корреспондент АХ СССР (1949). Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1904—11). Участник выставки «Голубая роза» (1907), член Союза русских. художников (с 1910). Преподавал во Вхутемасе (1920—22) и Художественном училище памяти 1905 года (1934—39). В конце 1900-х — 1910-е гг. создавал яркие по колориту, декоративно-обобщённые композиции (вначале динамизированные, а затем гармонически-спокойные), стилизованные в духе примитива, позже — гобелена и классицистического пейзажа («Гроза», 1908, «Жёлтый сарай», 1909, — обе в Третьяковской галерее; серия «Купальщицы», серия 10-х гг.). С начала 20-х гг. окончательно перешёл к изображению устойчивых состояний природы, разрабатывая на основе их тщательного анализа свою «систему тона» (согласно которой цвет выявлял не материальную структуру, а только степень освещённости предметной формы). Стремясь к созданию синтетического пейзажа-картины, К. добивался эмоционального единства образного строя («Речка», 1926, «Утро в Центральном парке...», 1937, «Летний день в Тарусе», 1939—40, — все в Третьяковской галерее). Театральные работы К.: оформление спектаклей «Горячее сердце» (1926) и «Таланты и поклонники» (1933) А. Н. Островского, «Унтиловск» Леонова (1928) — все три во МХАТе.