Малинина раскланялась во все стороны и покатила по направлению к калитке, время от времени оборачиваясь к трибунам и махая им руками, что вызывало дополнительный шквал аплодисментов. У калитки Малинину встречал Ксенофонтов. Встретив, приобнял, похлопал по спине и подал чехлы от коньков.

— Молодец, Таня, большая молодец, — радостно сказал он, протягивая Малининой олимпийку. — Смотри как зал подняла! Пошли на скамейку. Ты первая, безусловно.

Малинина пошла в место слёз и поцелуев, а служащий на арене мужчина открыл калитку, призывая на лёд последнюю группу участниц. Ведь всё только начинается…

Алла Ивановна Писеева, старший судья чемпионата Свердловской области, во время проката Малининой занималась делом, ради которого приехала сюда. Пока зрители восторженно вздыхали и наблюдали за мастерски катающейся фигуристкой, она считала обороты во вращениях, количество оборотов в прыжках, число самих прыжков и качество связок на дорожке шагов — занималась сугубо рутинной работой. То, от чего остальные люди, присутствующие на арене, получали эстетическое удовольствие, воспринималось ей как обыденный труд. Но со второй половины программы, когда Малинина усилила напор в прокате, Алла Ивановна сдалась. Стыдно признаться, но дальше она смотрела прокат как обычный зритель, забыв про оценки. А сейчас их надо выставлять. Но как? Большую часть программы она не видела, полностью погрузившись в фантасмагорию балета Чайковского. Знала лишь одно: девочка — гений.

Гений-то гений, но сейчас нужно эту гениальность оценить, и оценить так, чтобы не обидеть и фигуристку, и оставить поле для манёвра, если остальные фигуристки выступят лучше. Однако небрежно исполненную дорожку шагов она всё-таки заметила. С одной стороны, визуально исполнение всех элементов выглядело хорошо, с другой стороны, короткая программа — техническая, и техника в ней должна оцениваться в первую очередь. Писеева посмотрела на ликующий зрительный зал, на счастливое лицо фигуристки, при таком скоплении народа не дрогнувшей и сделавшей всё как надо. Ну что ж, чему быть, того не миновать… Рука потянулась к пульту и два раза нажала клавиши с цифрами 5,4, что означало «очень хорошо в среднем значении». Всё-таки ошибки у Малининой были…

… — Татьяна Малинина за прокат короткой программы получает техническую оценку 5,3, оценку за артистизм 5,4, — сказал информатор, чем вызвал шум, свист и крики болельщиков в зале.

— Давай больше! Шесть баллов ставь! Не стыдно??? Позор! — кричали болельщики. А громче всех вели себя солдаты. С их сектора стали доноситься ритмичные хлопки в ладоши и в такт им удары сапогами о пол.

— Ну сейчас трибуны все обрушат! — засмеялся Ельцин, хлопая себя по коленям. — Это и есть настоящее боление, понимаш… Эх, не зря я сюда приехал! Смотреть приятно, как люди настоящие чувства выражают!

… Арина, только вышедшая на лёд, смотрела на оценки Малининой, высветившиеся на электронном табло. Высокие, но не предельные. Горело восемнадцать оценок от судей. Ряд оценок за технику самый верхний, напротив буквы «Т», за артистизм нижний ряд, под буквой «А». Разброс значений достаточно широк — от чистых пятёрок до 5,5. Естественно, самые высокие и самые низкие оценки отбраковывались, и выставлялась среднеарифметическая оценка, и она у Малининой составила 5,3 за технику и 5,4 за артистизм. Судьи срезали десятую часть балла за помарки на дорожке шагов. В целом Малинина выступила очень хорошо и наверняка продвинулась выше по турнирной таблице, сократив разрыв до минимума. Теперь остальным фигуристкам придётся играть в игру «а ну-ка догони».

— Для разминки на лёд приглашается следующая группа участниц, — объявил информатор. — Свои короткие программы представят: Марина Соколовская, город Екатинск, Людмила Хмельницкая, город Екатинск, Валентина Петрова, город Новосибирск, Елена Калачёва, город Томск, Тамара Павлова, Якутская АССР, Лариса Пузанкова, город Свердловск.

Арина, стоявшая у борта, начала разминку и по привычке поехала вдоль борта, внимательно осматривая лёд. Заливки перед их группой не было, поэтому лёд был основательно подпорчен. Но в ходе проверки Арина заметила, что на расстоянии около 7–8 метров от короткого борта он почти не тронут — большая часть фигуристок до него не доезжала, хотя правилами указывалось, что прокатом должна быть охвачена вся поверхность катка. Однако занять программой всю поверхность льда, от борта до борта, требовало значительно больших сил, нежели исполнить программу на средней части арены, поэтому фигуристы не очень мастеровитые старались схитрить, ограничиваясь именно такими, половинными прокатами.

Судьи, естественно, знали такое облегчение и в современное время могли снизить оценку за переходы между элементами, которая входила в компоненты программы, и не зачесть такой элемент, как дорожка шагов, потому что по правилам дорожка должна идти от одного короткого борта до другого и покрывать всю длину катка. На памяти Арины было такое, что у одной японской фигуристки судьи не зачли дорожку шагов, потому что посчитали, что она не полностью проехала через весь каток.

Судя по следам, только Малинина из предыдущей разминки доезжала до коротких бортов. Наверняка и Соколовская до них доберётся. Во всяком случае, каскад с флипом и лутц можно прыгать здесь. Правда, для этого придётся примерно на два метра удлинить разбег на прыжки, при этом изменив дугу выезда, но это частности… Проделав круг и удовлетворившись увиденным, Арина начала разминку. В этот раз сразу с прыжков.

Разогнавшись через весь каток, два раза увернулась от попавшихся на пути фигуристок, и прыгнула каскад тройной флип — двойной тулуп. Сделала чётко, контролируя каждый этап исполнения элемента. Развернулась перебежками и увидела, как на том же месте, где сейчас она исполнила прыжок, Соколовская прыгнула каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Выполнила она его с небольшой помаркой — качнуло на приземлении с сальхова, но сумела прицепить двойной тулуп из невыгодного положения, что было несомненным признаком мастерства. После тулупа выезд получился хороший, и Соколовская опять его исполнила с прыжком в оленя. Зрители встретили и каскад Арины и каскад Соколовской аплодисментами.

Арина стала заходить на тройной лутц, пересекая каток по диагонали. В этот раз надо быть предельно внимательной — дугу захода всё ещё не удавалось сократить. Когда на катке одновременно разминаются шесть фигуристок, рассекающих лёд на предельных скоростях, такой длинный заход представлялся очень сложным в исполнении — легко столкнуться с кем-нибудь. Полностью контролировать окружающую обстановку тоже не представляется возможным — нужна стопроцентная концентрация на положении тела.

Тем не менее в этот раз повезло — траектория захода на лутц оказалась свободна, а может, остальные фигуристки решили дать лёд для прыжка. Арина привычно разогналась, сделав на льду букву S, встала на наружное ребро и прыгнула тройной лутц! Прыгнула и приземлилась очень эффектно. Прыжок у неё сейчас получался почти на автомате, очень высокий, очень пролётный, с идеальным приземлением. В этот раз Арина не стала исполнять долгий выезд ласточкой — визуально он был красивым, но можно было исполнить его ещё лучше. Сложнее и красивее. Поэтому после приземления Арина, проехав всего метр, исполнила несколько твиззлов, причём по сложности и зрелищности они получились такие же, как у фигуристов-танцоров — Арина правую руку подняла вверх, левую прижала к груди, правую ногу перекрестила с левой, чуть заведя назад, и в таком положении сделала несколько оборотов.

Потом передними перебежками проехала несколько метров и прыгнула бедуинским прыжком в либелу. Вот что у неё всегда получалось мастерски и красиво — прыжок во вращение. Вращалась небыстро — это же тренировка, а не прокат. Но при этом удалось продемонстрировать идеальные красивые позиции. Исполнив восемь оборотов в либеле, сменила позицию на кольцо, а потом на бильман. Получилось идеально и очень красиво! Хоть быстротой вращения поразить зрителей не удалось, но такой цели и не было. Тем не менее, пока вращалась, зал аплодировал ей.