В составе Т. с. имеются также помещения для редакторского и режиссёрского персонала и др. специалистов, занимающихся составлением программ, подготовкой и осуществлением их передач.

  Для проведения так называемых внестудийных передач — непосредственно с мест событий (из театров, со стадионов и т. п.) в состав телецентра включают передвижные телевизионные станции (в том числе репортажные телевизионные установки ). При внестудийных передачах камеры обычно находятся на больших расстояниях от объекта и не могут передвигаться. Поэтому для передачи изображения различными планами камеры снабжают набором объективов с различными фокусными расстояниями (от 30—50 мм до 1 м и более), а для создания эффекта «наезда» камеры — также объективами с переменным фокусным расстоянием. Существуют передвижные Т. с. с оборудованием для передачи кинофильмов и с видеомагнитофонами. Их применение позволяет формировать полностью законченную передачу без привлечения стационарного оборудования аппаратно-студийного комплекса. Видеомагнитофонные передвижные аппаратные используются (преимущественно совместно с передвижными Т. с.) для оперативной записи событий с целью передачи этой записи в программе новостей и т. п. В пунктах, из которых внестудийные передачи проводятся часто, телевизионное оборудование устанавливается стационарно, что сокращает сроки его подготовки к работе.

  Передающая станция (рис. 5 ) — последнее звено телевизионной передающей сети, обеспечивающее передачу сигналов изображения н звукового сопровождения в виде радиоволн, распространяющихся над поверхностью Земли. В состав передающей Т. с. (обычно называемой телевизионной радиостанцией) входят телевизионные радиопередатчики (рис. 6 ), подсоединённая к ним (фидерами ) передающая телевизионная антенна , размещенная на антенной опоре — телевизионной башне (или мачте), и соответствующая контрольно-измерительная аппаратура.

  Наличие высокой опоры позволяет использовать передающую Т. с. комплексно: так, в состав передающей Т. с. обычно вводят радиовещательные передатчики, работающие на волнах метрового диапазона; в случае совмещенного расположения передающей Т. с. и телецентра на одной площадке телевизионная опора используется также и для установки приёмных антенн радиолинии передвижных телевизионных станций; на опоре размещают антенны междугородных линий радиорелейной связи , устанавливают высотные датчики метеослужбы и т. п.

  Лит. см. при ст. Телевидение .

  А. М. Варбанский.

Рис. 4. Рабочий момент в телевизионной студии.

Рис. 2. Студийная техническая аппаратная телевизионного центра.

Рис. 5. Типовая передающая телевизионная станция на две телевизионные и две радиовещательные программы (с опорой высотой 235 м ).

Рис. 1. Структурная схема телевизионной станции: РА — режиссёрская аппаратная; ТА — техническая аппаратная; ТКА — телекиноаппаратная; ЦА — центральная аппаратная; ВМА — видеомагнитофонная аппаратная; А — междугородная аппаратная; ПА — аппаратная приёма сигналов от передвижной телевизионной станции (ПТС); 1 — телевизионная передающая камера; 2 — пульт видеорежиссёра; 3 — микрофон; 4 — пульт звукорежиссёра; 5 — усилительно-контрольное оборудование; 6 — телекинопроектор; 7 — видеомагнитофон; 8 — коммутационно-усилительное оборудование; 9 — приёмо-передающее оборудование междугородных радиорелейных линий; 10 — антенна радиорелейной линии; 11 — приёмо-передающее оборудование междугородных кабельных линий; 12 — радиопередатчик сигналов изображения; 13 — радиопередатчик сигналов звукового сопровождения; 14 — устройство сложения радиочастотных сигналов изображения и звука; 15 — передающая антенна радиопередатчиков; 16 — ПТС; 17 — передающая антенна радиолинии ПТС; 18 — приёмная антенна радиолинии ПТС; 19 — приёмник радиолинии ПТС; 20 — портативная (ранцевая) репортажная телевизионная установка; 21 — антенна приёмника сигналов от ранцевой репортажной телевизионной установки.

Рис. 3. Центральная техническая аппаратная телевизионного центра.

Рис. 6. Аппаратный зал передающей телевизионной станции с телевизионными радиопередатчиками.

Телевизио'нное веща'ние, см. в ст. Телевидение .

Телевизио'нное иску'сство, совокупность видов художественной деятельности, связанных с появлением телевидения . Делая массовым зрелищем самые разнообразные явления, телевидение репродуцирует (транслирует) события действительной жизни, а также готовые формы, созданные ранее или создаваемые др. видами искусства в момент трансляции (концерты, театральные спектакли, кинофильмы). Уже эта функция телевидения сообщает телевизионному зрелищу эстетическое качество, основанное на единстве творческого и коммуникативного процессов. Она позволяет режиссёру, оператору, комментатору, ведущим прямой репортаж с места события, используя те или иные выразительные средства (монтаж, ракурс, интонация, композиция событий и т. д.), придать наибольшую выразительность и действенность передаче, глубже выявить идейно-политический, социально-психологический и эстетический смысл происходящего, подчеркнуть социально значимые и индивидуально-характерные черты событий и их участников. Т. и. в широком смысле слова состоит в профессиональном использовании технических средств, принципов выразительности и законов восприятия телевизионного зрелища, в умении проникнуть в смысл событий действительности, в мастерстве интерпретации театрального спектакля, концерта и т. д., в особой художественной обработке «кусков» жизни (репортаж, интервью и др.), В различных телевизионных передачах на эстетической основе непосредственно соединяются информационно-публицистические и художественные функции телевидения. Широко бытуют целостные телевизионные зрелища, объединяющие разнообразные события, концертные номера, фрагменты спектаклей, кинофильмов и т. д. (как правило, в подобных передачах важное значение имеет ведущий) — праздничные концертные программы, построенные по сюжетному принципу («Голубой огонёк»), познавательные передачи, состоящие из рассказов, диалогов ведущего и его собеседников, показов фрагментов научно-популярных, документальных или художественных кинофильмов («Очевидное — невероятное», «Клуб кинопутешествий», «Кинопанорама») и др. К подобным передачам примыкают и циклические демонстрации кинофильмов, сопровождаемые выступлениями киноведов, создателей фильмов, зрителей. Все перечисленные формы основаны на специальной инсценировке или на аранжировке передачи ведущим, а также на использовании монтажа изобразительного и звукового материала. С использованием возможностей телевизионного показа и восприятия созданы передачи, построенные на монтаже старой кинохроники («Летопись полувека» — 50 фильмов, посвящённые истории Советского государства, приуроченные к 50-летию Октябрьской революции 1917; «Зима и весна 1945 года», 1972). В 70-е гг. созданы циклы и серии передач, построенных по принципу творческого диалога ведущего с большой аудиторией («От всей души», ведущая В. М. Леонтьева) и отдельными людьми («Солдатские мемуары», автор и ведущий К. М. Симонов; цикл телефильмов «Герои пятилетки», приуроченный к 25-му съезду КПСС). Документальное телевизионное кино, во многом близкое традиционному документальному кино, в контексте телевизионной программы обретает новые психологические и эстетические качества. Мысль автора документального телефильма раскрывается главным образом рассказчиком, обращающимся как бы лично к каждому из зрителей и объединяющим впечатления каждого в одно целое.