Была еще одна книга, о которой Лукас часто думал в то время и которую потом упоминал в интервью: «Сказки о силе» Карлоса Кастанеды, одна из частей якобы автобиографического цикла Кастанеды о философских испытаниях, через которые он прошел, чтобы получить почти магические возможности. Отношения между Люком и Беном во многом отражают отношения между Кастанедой и шаманом из племени яки доном Хуаном. Мы ушли далеко от «Флэша Гордона». Мы смешали космическое фэнтези с классическим, добавили слой мистицизма и присыпали шутками и комическими персонажами. А потом добавилась еще щепотка кое-чего нового: предыстории.

Упомянутый Люком в третьем варианте сценария «дневник войн клонов» – первое указание на конфликт, который станет важной частью вселенной «Звездных войн». Примерно тогда Лукас стал описывать предысторию вселенной – не очень обширно, страниц семь или восемь, по словам самого Лукаса, когда он начал работать над следующим (четвертым) вариантом сценария. Но этого было достаточно, чтобы дать ему уверенность дважды упомянуть войны клонов – один раз это делает Люк, а второй раз – голографическое послание Леи. Мы понимаем, что войны клонов были Второй мировой войной, в противопоставление похожему на Вьетнам партизанскому противостоянию с Империей (в третьем варианте сценария Лукас называет его «Контр-войны»). Детали войны клонов Лукас будет охранять тщательней, чем любой другой сюжетный ход; в последующие годы даже писателям, работающим по лицензии Lucasfilm, будет запрещено их касаться.

Мы не узнаем, кем были клоны и на чьей стороне они сражались, еще почти три десятилетия – за это время миллион вымышленных версий этого конфликта разыграется в миллионе воображений.

Чубакка в третьем варианте сценария тоже обретает привычные черты. Скетч Ральфа Маккуорри, основанный на картинке из научно-фантастического журнала, предоставленного Лукасом (Маккуорри добавил патронташ), похоже, помог образу окончательно сложиться в мозгу Лукаса. Конечно, было и другое вдохновение, которое Лукас видел каждый день. Может быть, вуки названы от Била Вуки, и Лукас думал о них со времен съемок «Граффити». Но Чубакка – и мысль о нем как о втором пилоте Соло – произошел от огромного пса Лукасов, Индианы, пристегнутого ремнем на переднем сиденье в машине Марсии. К началу съемок Лукас так влюбился в вуки, что, по словам Марка Хэмилла, однажды хотел добавить обрамляющий элемент в фильм – по образу «Книги Вхолей», – в котором мама вуки рассказывает всю историю ребенку.

Хан Соло к третьему варианту сценария превращается из домоседа в полноценного пирата. Он еще больше похож на Копполу, самоуверенный тип, способный заболтать кого угодно, полная противоположность Люку.

Пока Лукас прорывался через третий вариант сценария в середине 1975-го, он много думал о Копполе, который в тот момент убеждал своего протеже отложить космический фильм-хобби и снять злободневный фильм о Вьетнаме, о котором он давно говорил: «Апокалипсис сегодня». После «Крестного отца: часть II» Коппола мог сам решать, что хочет делать. А он хотел быть продюсером и побыстрее сплавить Лукаса на Филиппины.

Друзьям Лукаса это казалось правильным ходом. Лукас был, в конце концов, независимым кинематографистом. Пришло его время заявить о себе, снять что-то мрачное и честное: его «Китайский квартал», его «Таксиста». Кертц провел больше времени, выбирая места для съемок «Апокалипсиса», чем для «Звездных войн». Лукас планировал снять фильм о Вьетнаме четыре года, а «Звездные войны» – только два. Последний американский вертолет покинул крыши Сайгона 30 апреля 1975-го, когда Лукас был между вторым и третьим вариантами сценария «Звездных войн». Если бы Лукас снимал «Апокалипсис сегодня», то сейчас он мог бы писать первый вариант истории этого конфликта.

Было бы так просто отложить мучение «Звездных войн». Одного слова Копполе было достаточно. Они со студией Fox еще не договорились по бюджету. Более того, студия в октябре временно приостановила все переговоры по проекту до решения декабрьского совета директоров. Лэдди все еще целиком и полностью поддерживал Лукаса, но и он нервничал от мысли о проекте стоимостью более 7 миллионов долларов. Казалось, что у «Звездных войн» почти нет шансов стать реальностью.

Так почему Лукас не бросил? Почему просил Копполу подождать, пока в отчаянии не сказал ему самому снимать «Апокалипсис сегодня»?

По словам Лукаса, причиной всему были дети. После «Американских граффити» он получил много писем от подростков. Они все употребляли наркотики. Посмотрев фильм, они попрыгали в свои машины, погнались за девушками – Лукасу в подавляющем большинстве писали парни, – и «это наставило некоторых из них на правильный путь», сказал Лукас. В результате он задумался, что мог бы сделать старомодный приключенческий фильм для детей, которым на тот момент нечего было смотреть кроме «Коджака» и «Человека за шесть миллионов долларов» и того, что Лукас называл «фильмами неуверенности». Для детей, подобных сыновьям Копполы, десятилетнему Роману и двенадцатилетнему Джан-Карло. Лукас говорил с ними о «Звездных войнах». Они понимали его, в отличие от взрослых (Роман позднее стал первым официальным членом фан-клуба «Звездных войн»).

К тому же Лукас уже слишком далеко зашел, чтобы все бросить. Он не истекал кровью над сценарием «Апокалипсиса сегодня» – этот сценарий был навязчивой идеей Джона Милиуса. Интерес Лукаса к «Флэшу Гордону» предшествовал его интересу к Вьетнаму. Да, его видение «Апокалипсиса сегодня» полностью отличалось от того, как представлял себе фильм Коппола. Версия Джорджа Лукаса была бы «в первую очередь о противостоянии человека и машины», сказал он в 1977-м; «о технологии против человечества и о том, как человечество бы победило. Это должно было быть весьма позитивное видение». Но он не мог не заметить, что все эти темы присутствуют в «Звездных войнах», хоть и в более завуалированной и аллегорической форме.

К тому же Лукас только что наткнулся на захватывающую книгу о том, как рассказывать истории с помощью аллегорий. К 1975-му он прочитал уже сотни сказок, пытаясь выделить основные сюжетные элементы для сценария «Звездных войн», и эта книга подтверждала многое из того, что он делал, разбирая на части истории, мифы и религиозные ритуалы. Это была «Золотая ветвь» как инструкция пользователя. Автор утверждал, что все истории можно свести к одной с определенными точками сюжета. Позаимствовав термин у Джеймса Джойса, он назвал это «мономиф».

Это была книга «Тысячеликий герой». Автором был Джозеф Кэмпбелл.

Влияние книги Кэмпбелла на оригинальные «Звездные войны» переоценено; она куда больше повлияла на написание второй и третьей картин. Кертц отрицает влияние книги и «всю эту идею «Звездных войн» как чего-то мифологического», потому что «все истории о взрослении подходят под эту модель, а Голливуд снимал фильмы об этом с самого начала». Он указывает, что Кэмпбелл стал всплывать в интервью лишь после встречи Лукаса с автором в 1983 году. Но книга Кэмпбелла помогла Лукасу уплотнить сюжет и, возможно, сподвигла сделать связь со сказками более явной. Когда 1975-й подошел к концу, Лукас решил, что он больше не пишет межзвездную библейскую историю. Он вычеркнул строку о Сыне Солнц из начала фильма. Вместо нее он написал:

«Давным-давно в далекой галактике произошло потрясающее приключение».

В итоге Лукас вдохновлялся всем, что ему нравилось. «Звездные войны» – это что-то вроде компиляции, – сказал он в интервью, – но эти элементы никогда раньше не появлялись в одной истории, их никто не снимал на пленку. Многое взято из вестернов, мифологии и самурайских фильмов. Это как если взять все самое лучшее и сложить вместе. Это не один шарик мороженого, а целое сандэ».

1 января 1976 года Лукас закончил четвертый вариант сценария. Не считая одного небольшого изменения, большого количества остроумных диалогов от Уилларда Хайка и Глории Кац и некоторых вырезанных сцен, эта версия была почти тем, что зрители увидели на следующий год. 13 декабря совет директоров Fox наконец официально одобрил бюджет в 8,3 миллиона долларов. Еще одно везение: «2001» в 1975-м снова вышел в кино, и фильм наконец-то окупился как раз в те же дни, когда собирались директора Fox. «Мы бы не стали делать «Звездные войны», если бы не успех «2001», – говорит Чарли Липпинкотт, гуру, занимавшийся маркетингом фильма.