Девушка надолго задумывается, а я подавляю свое желание начать ее убеждать, что детей любят вовсе не за зубы. И что она достаточно хорошая и достойна любви. Но мне нельзя сейчас этого делать. Ее внутренняя боль должна быть высказана. Сжимаю зубы покрепче, только взглядом разрешаю себе показать мое сочувствие.

— Потом отец ушел из семьи. Я не видела его больше тридцати лет. А мама… я всю жизнь пыталась добиться ее внимания и гордости. Пыталась превзойти мертвого брата. До меня это только сейчас дошло. Невозможно победить то, что мертво. Он застыл в своей идеальности. Теперь я это понимаю. Это просто не мое поле. Не моя жизнь быть звездой, а его. Я хочу жить своей собственной жизнью, поэтому ухожу из театра и обрываю все связи. Хватит. Я просто хочу быть собой… Только я не знаю, кто Я?

Она спокойна сейчас, потому что то, о чем она говорит, уже обдумано и выстрадано между нашими встречами. Эта решительная леди пока не знает, что понять и принять себя, отказавшись от своих корней, невозможно. Мы дети своих родителей, какими бы плохими людьми они нам ни казались. В этом наша слабость, и в этом же наша сила.

— Что же… вы приняли решение. Я думаю, что прошлый образ поможет понять, что вы готовы оставить в прошлом, а что возьмете с собой в новую жизнь.

Мирасталления меня перебивает:

— Я оставляю могилу брата. Больше не буду пытаться его превзойти.

— Какое чувство это вызывает в вас?

— Облегчение…. Еще тогда из плаща вывалилась печатная машинка. Она у меня ассоциируется с театром — у нас в гримерке сколько я себя помню стоит именно такая старинная печатная машинка.

Неожиданно для меня. Лично я интерпретировала бы этот символ как потребность в самовыражении, быть проявленной, быть услышанной. Но личная интерпретация клиента всегда точнее и правильнее формальной. Поэтому соглашаюсь.

— Какие чувства вызывает у вас это решение?

— Радость. Страх. Досаду. Азарт. И все-таки радость. Я взволнована тем, что моя жизнь начинается с нуля. Что я никому и ничего больше не должна доказывать.

— Что еще вы оставляете?

— Косметичку. Потребность всем нравится и быть в центре внимания. Я устала от внимания. Меня тошнит от мужчин. Это мне точно не нужно сейчас.

Молча соглашаюсь. На этапе познания себя потребность в ком-то другом становится очень низкой, это закономерно.

— Вы оставляете позади многие значимые для вас вещи… Что же вы возьмете с собой?

— Цветок, ключи, зеркало… Зеркало — это понятно. Хочу знать, какая я, чтобы не заблудиться больше в череде своих масок. Цветок… Он был такой живой, но завядший… Не понимаю, про что это.

— С чем у вас ассоциируется цветок?

— Красота. Женственность. Уязвимость. Радость. Расти. Природа. Пчелы. Сладкий нектар… Похороны…. Я хочу взять с собой память о… брате? Но я этого не хочу… Напоминание о моей женственности и уязвимости? Тоже не то… Пчелы… Причем тут пчелы?

Она задумывается, я молчу. Мои варианты сейчас только собьют ее с мысли. Наконец ее лицо светлеет.

— Возможно, этот цветок — это я и есть. Такая… потрепанная, но все еще живая. И если меня поместить в благоприятные условия, то я расцвету.

Девушка облегченно вздыхает и смеется.

— Точно надо уходить из театра! Зря сомневалась. Вперед, за благодатной почвой!

У нее такое хорошее настроение, что меня охватывает сомнение — а нужно ли сейчас окунать ее в следующий этап? Или не спешить и дать самой убедиться, что без мира с родителями, хотя бы с образами родителей в собственной душе, пустоты внутри не заполнить.

Но есть еще два важных образа — ключ и паук. Которые пока не поняты моей клиенткой. Все-таки идти туда нужно. Чую.

— А что означает последний предмет? Ключ?

— Не знаю.

— Попробуйте еще раз свободные ассоциации. У вас здорово получилось с цветком.

— Я понимаю, что ключ — это символ дома. Но ведь именно оттуда я и хочу сбежать! Как я могу хотеть взять его с собой???

— Вспомните свой первый образ. Паутина. 'Мой паук меня бросил. Одиноко'… Если вы — паутина, то кто паук?

— Не знаю. Не могу понять.

— Кто создает паутину?.. Кто создал вас?

— Мама… Но я не скучаю по ней сейчас. Я ее ненавижу, она мне всю жизнь испортила.

— И все же какая-то часть вас нуждается в ней и тоскует.

— Мне трудно это признать.

Понимаю, что немножко тороплю. По хорошему, ей надо несколько месяцев, чтобы прийти к той мысли, которую я хочу ее заставить увидеть сегодня. Зачем я спешу? У меня нет ответа. Наверное, бьется мысль — 'а вдруг это ОНА, вылечи как можно скорее, и вернешься домой'. Плохая, никуда не годная мысль. Мешает и сбивает с настроя на клиентку. И все-таки попробую одно упражнение. Кошусь на полки — они обогатились кучей хлама с той самой прогулки. Может быть, это нам сейчас поможет.

— Прошу вас, выберете несколько предметов, которые могут символизировать значимых людей в вашей жизни.

Леди прогуливается вдоль полок, выкладывает на стол свою добычу.

— Это блестящая бумажка — моя мама. Сухая веточка — я. Солнце — брат, которого я никогда не знала.

Выжидающе смотрит на меня.

— Расположите их на столе так, чтобы мне были видны ваши реальные отношения. Используйте разную дистанцию и ориентацию в пространстве.

Она выкладывает солнышко на угол стола, рядом пристраивает блестяшку. Себя помещает по центру, в гордом одиночестве.

— А теперь попробуйте почувствовать себя этой сухой веточкой… Ощутите поверхность под собой, температуру воздуха. Как вы там себя чувствуете?

— Одиноко… — растерянно отвечает клиентка, огромными глазами уставившись на эту ветку.

— А как хочется, чтобы было? Переставьте фигуры.

И девушка медленно, будто не доверяя собственным рукам подтягивает к себе поближе фигуру брата. А потом и мамы. Поднимает на меня глаза.

— Мне нужен отец.

— Ищите.

Она изумленно смотрит на меня и остается в кресле. Вообще-то я имела в виду подойти к полкам и выбрать еще одного участника расстановки. Но меня явно поняли по-другому.

— Я должна найти своего отца! Я должна его найти! Я должна узнать, почему он ушел… я не верю, что это было из-за меня, не хочу верить. Я хочу знать правду.

Она вскакивает, лихорадочно ходит по комнате, кажется дрожит. Потом все-таки переводит взгляд на полки, достает большое дерево, выточенное из темного камня. Ставит его чуть в стороне, себя сдвигает поближе к нему.

— Если бы брат был жив, мы могли бы стать друзьями. У меня нет друзей. Если бы отец был рядом, он бы мне сказал — 'девушки из приличных семей не меняют четырех мужчин за ночь'. Он бы уберег… Я хочу его найти.

Она твердо смотрит на меня. Вдруг ее лицо меняется, становится мягким, растерянным.

— Знаете, а я вспомнила… Мама мне пела по вечерам. И играла на такой дудочке… похожей… похожей на ключик. А папа подпевал и расчесывал мне волосы.

Она улыбается, а в глазах стоят слезы. Наверное, в моих тоже.

— Я возьму с собой память, что дом — это не только одиночество… Я вижу, что нам пришло время прощаться. Хочу сделать вам подарок. Вот два билета на мой прощальный спектакль. Все равно я уеду искать отца… ничего страшного, если вы узнаете мое настоящее имя. Я благодарна вам, Ася. Очень.

Леди Гачелли оставляет на моем столе оплату за консультацию и два билета с золотым тиснением. Вздыхаю, вытираю слезы. Ох, как это было не просто. Не известно, как сложится ее жизнь дальше, но у нее хороший настрой. И есть на что опереться в собственной душе. Прощайте.

Открываю окна, проветриваю кабинет, расставляю фигурки обратно по полочкам. Билеты убираю в стол — они понадобятся только через четыре дня. Интересно, как отреагирует Сейшей, если я ему предложу вместе сходить? Это, конечно, выбивается из договора 'одна ночь и до свидания'. Но мы как-то его итак не соблюдаем. Спрошу при встрече. Надеюсь, он сегодня будет в королевском дворце. Как же хочется поскорее увидеть его реакцию на мое платье… Наверняка, глаза потемнеют. А может, и зажмет где-то в уголочке, чтобы страстно поцеловать… Настроение опять подскакивает за отметку отличное. Скорей бы вечер!