Дом объявлен памятником истории и охраняется государством. В доме расположены жилые корпуса, Театр Эстрады, кинотеатр «Ударник», магазин сети «Седьмой континент», студия звукозаписи «SOUNDWORX» и ряд прочих коммерческих организаций.

Дом на набережной неоднократно упоминался в литературе или даже был местом действия центральных сюжетов. Впервые словосочетание «Дом на набережной» было употреблено Юрием Трифоновым в заглавии одноименной повести. Этот дом упоминается в «Дневнике Лёвы Федотова и рассказах о нём самом», написанном М. Коршуновым. В романе Александра Терехова «Каменный мост». В доме проживала семья дипломата Уманского, расследование смерти его дочери составляет фабулу романа.

На сегодняшний день практически все жильцы дома, подвергшиеся репрессиям, реабилитированы. Большинство – посмертно. Свидетелей тех страшных времён остаётся всё меньше. Фонтаны во дворах давно забетонированы, на месте столовой открыт ресторан «Спецбуфет № 7», а там, где раньше был клуб и размещалась Комиссия по рассмотрению дел о помиловании, теперь Театр Эстрады. Дом пользуется популярностью у московской элиты, и мемориальные доски, на которых дата смерти обозначена, как правило, 1937 годом, по-видимому, не смущают новых жильцов. Но многие помнят его кровавую историю. Это легендарное место, конечно, зачастую вспоминается в связи с трагической судьбой многих обитателей этого дома.

Дом на Ростовской набережной носит название Дом архитекторов. Официальный адрес дома – Москва, Ростовская набережная, 5. Здание является частью нереализованного проекта парадного ансамбля Смоленской и Ростовской набережных, задуманного архитектором Щусевым. Оно было отстроено в 1930-х годах в стиле «сталинского ампира». Боковые крылья, облицованные бежевым кирпичом, построены в конце 1950-х – начале 1960-х годов.

Дом был построен на месте, издавна называемом Ростовским подворьем. Здесь высилась церковь Благовещения Господня XVII века. С приходом к власти большевиков в ней прекратились богослужения. В 1930 годах Союз Архитекторов СССР потребовал возвести новое жильё для постоянно увеличивающегося числа членов. Под строительство выдали участок земли у Ростовской набережной, на высоком берегу реки Москвы. Участок был выдан при одном условии – Благовещенская церковь останется неизменной.

Разработка проектов будущего сооружения была поручена архитектору А.В. Щусеву. Он набросал величественный проект застройки всего высокого берега в духе сталинского монументализма и меоконструктивизма со множеством портиков, стел, арок и других декоративных элементов. Громадность строения сближала его с Гостиницей «Москва», Госпромом и ансамблем площади Гагарина. Однако проект не был утверждён из-за очевидной дороговизны и чрезвычайной сложности предстоящих работ. Архитектору было поручено изменить проект здания.

Таким образом, на смену грандиозному плану пришёл другой – более практичный. Сократив площадь, занимаемую домом, Щусев оставил в проекте лишь полукруглое строение. Таким образом, новое здание должно было огибать церковь с двух сторон. В отличие от предыдущей задумки, дом должен был быть украшен массивной колоннадой. Колонны венчали конструкцию сверху и подчеркивали ее снизу. Однако этому проекту также не суждено было воплотиться. В результате был принят наиболее экономичный вариант без колоннады.

Работы начались в 1936 году, а закончились в 1938 году. В 1960-х годах прошла реконструкция здания с применением новых технологий. С двух сторон к дому были пристроены крылья из кирпича. Церковь Благовещения, сохранение которой было главным условием строительства высотки, была снесена.

В доме проживало немало архитекторов СССР и России, таких, как Д. Аркин, Г. Орлов, В. Кринский, братья Веснины, В. Кусаков, А. Ополовников, М. Бархин, В. Шквариков, В. Магидин, А. Чалдымов, Н. Былинкин, В. Гольц, М. Гинзбург, Н. Поляков, М. Парусников, Я. Корнфельд, Д. Барщевский, Б. Гурнов, Г. Герасимов, Т.И. Макарычев, Б.Т. Макарычев, Л. Н. Макарычева, Л. Кислинская, Т. Колесниченко, Ю. Орса, В. Пономарев, Ю. Сдобнов, Т. Бархина.

Дом свободной прессы называют памятником тоталитарной архитектуры на шоссе Киселёва в Бухаресте. Он был возведен в 1952 – 1956 годах по типу «сталинских высоток» и до 2007 года при высоте в 92 м оставался самым высоким зданием Румынии, и это без учёта двенадцатиметровой антенны.

Сталинские высотки – семь высотных зданий («семь сестёр»), построенных в Москве в конце 1940-х – начале 1950-х годов, были символом нового времени, новой идеологии и нового социалистического строя. Эти высотные здания являлись вершиной послевоенного «советского ар-деко» в городской архитектуре. Выдержанные в духе «высоток» дома были возведены в тот же период в Риге, Варшаве, Киеве и Бухаресте. К их числу причисляют и Дом свободной прессы (Бухарест).

Объём здания составляет 735 тысяч кубических метров. Это впечатляющее здание грозно стоит на въезде в столицу, до сих пор оно повсеместно известно как Каза Скантеи. Оно было спроектировано архитектором Хория Маику и завершено в 1956 году, через год после строительства очень похожего Дворца Науки и Культуры в Варшаве, Польше.

Прежде в здании размещалась редакция румынской газеты «Скынтея» («Искра»). В то время здание называлось Полиграфический комбинат «Дом «Скынтеи» им. И.В. Сталина». В настоящее время здание сдается под офисы газет и коммерческих организаций. Первоначально здание вмещало почти все печатные машины и залы периодики столицы, оно и сегодня выполняет аналогичные функции, с одним дополнением: в южном крыле теперь расположена Бухарестская Фондовая Биржа. «Зиуа» и «Национальный журнал» – два самых популярных в стране ежедневных издания, всего две из газет, издающихся здесь. Впечатляющий архив румынской прессы. Государственная пресса и фотоагентство тоже находятся в этом здании.

На площади перед ним в 1960 году был установлен гигантский памятник Ленину, от которого ныне остался один пьедестал.

Иногда Дом Советов также называют Дворец Советов. Это знаменитое здание находится на Московской площади в Санкт-Петербурге по адресу Московский проспект, дом 212. Оно было построено в 1936 – 1941 годах группой архитекторов под руководством академика Н.А. Троцкого.

Центральная восьмиэтажная часть здания внешне представляет собой 14-колонный портик, который завершён скульптурной группой на тему социалистического строительства, выполненной скульптором Н.В. Томским, и гербом РСФСР, который был исполнен скульптором И.В. Крестовским. Боковые пятиэтажные крылья расположены симметрично, акцентированы портиками. На восточном фасаде Дома Советов выступает полуротонда зала заседаний.

В 1930-е годы правительство планировало перенести административный центр Ленинграда на юг. Одной из серьезных причин этого было то, что исторический центр города периодически страдал от наводнений. По плану застройки Ленинграда 1935 года Дом Советов, Московская площадь, а также Московский проспект, пересекавший ее, должны были стать главными в новом центре. Здесь должна была разместиться городская власть. Архитектура фасадов была решена в формах неоклассицизма.

В это время архитектура зданий стала меняться. Стиль конструктивизма – когда наибольшее внимание уделялось геометрическим формам (1920-е годы) – постепенно уходил, на его место приходил сталинский неоклассицизм с колоннами и барельефами. Здание Дома Советов было построено как раз во время перехода от одного стиля к другому, поэтому в нем есть черты и первого, и второго. Композиция Дома Советов весьма характерна для того этапа развития советской архитектуры, когда лозунг об освоении классического наследия стал определять направление творчества.

Право на проектирование Дома Советов, победив в 1936 году в конкурсе, объявленном Ленсоветом, завоевал зодчий Н.А. Троцкий. Он предусмотрел не только решение самого здания, но и градостроительное преобразование территории с учетом предполагаемых здесь массовых празднеств. Эти работы были завершены уже после войны. Грандиозные масштабы осуществленных тридцатилетним профессором Академии Художеств Н.А. Троцким и его коллегами работ впервые выявились в 1994 году, когда было произведено тщательное обследование здания.