Второй вариант наброска Лукаса открывается сценой совсем из другой истории:

«Глубокий космос.

Зелено-голубая планета Аквила медленно вплывает в кадр. Маленькая пылинка на орбите планеты блестит в свете ближайшей звезды.

Внезапно похожий на истребитель космический корабль появляется на переднем плане, направляясь к пылинке. Еще два истребителя бесшумно появляются рядом с ним в боевой формации. А потом еще три вплывают в кадр. Пылинка – это на самом деле огромная космическая станция, нависающая над приближающимися истребителями».

Только после этого появляется параграф, списанный у Ричи. Принцесса вне закона, умудренный опытом генерал и их сокровище («бесценная аурианская пряность», написал Лукас в своей первой отсылке к «Дюне»[57]) путешествуют на «спидерах» по вражеской территории.

Два спорящих имперских бюрократа спасаются из Космической крепости, терпят крушение при приземлении на планету и попадают в плен к генералу. Его имя – любимое из списка Лукаса: Люк Скайуокер. Оно подходит старику – Гэндальфу или ветерану-самураю, ходящему в облаках с посохом. Лукас ни одного наброска сценария не начинал, думая, что это имя молодого героя.

В знак почтения к основному вдохновению в этом наброске сценария герои направлялись к космопорту Гордон. Там они надеялись найти космический корабль, который отвезет их на дружелюбную планету. Ища прибежища от шторма, Скайуокер обнаруживает десятерых бездомных детей в заброшенном храме. Он слышит, что те готовят нападение на империю, чтобы защитить принцессу. Здесь сюжет полностью отходит от «Негодяев»: Скайуокер тренирует подростков, делая из них мужчин. «Мальчиков злят его холодные и постоянные указания, но они начинают уважать его, когда видят результат тренировок», – написал Лукас, что, возможно, было самым точным описанием его собственных отношений с отцом.

Группа повстанцев добирается до Гордона. Здесь мы видим единственную сцену, которая переживет без изменений все варианты сценария и попадет в фильм: группа входит в кантину, надеясь найти кого-то, кто поможет им улететь с планеты. «Плохо освещенное маленькое заведение пугает разнообразием странных и экзотических инопланетян, смеющихся и пьющих у стойки», – написал Лукас. Группа инопланетян пристает к одному из мальчиков, и Скайуокер вынужден достать из ножен свой «лазер-меч». Через несколько секунд на полу лежит рука.

Пока интересно. Но темп повествования не снижается, нет ни единой передышки. Торговец приводит повстанцев в ловушку, они крадут космический истребитель, сражаются с имперскими кораблями в половине галактики, прячутся в астероиде, их вновь атакуют, и они совершают вынужденную посадку на «запретной планете Явин». И это только один абзац.

На Явине мы встречаем инопланетян, летающих на огромных птицах, которые похищают принцессу и продают ее Империи. Скайуокер с мальчиками делают из имеющихся припасов «летающие палки». Толпа инопланетян кидает Скайуокера в кипящее озеро. Он спасается, схватившись за лиану, находит мальчиков с помощью инопланетянина-фермера, атакует имперский форпост, узнает, что принцессу увезли на центральную планету Империи, и снова тренирует мальчиков, на этот раз летать на одноместных истребителях. Они летят в тюремный комплекс, прорываются к принцессе и улетают на дружественную планету, куда собирались с самого начала. Там устраивают парад. Взятые в плен в самом начале бюрократы видят принцессу «в ее истинной богоподобной форме», после чего идут и напиваются. «Конец?» – написал Лукас, оставляя дверь открытой для сиквела и цитируя свой «Взгляд на жизнь».

Мы так же далеки от «Троих негодяев в скрытой крепости», как и от окончательной версии «Звездных войн». Лукас сделал много отсылок к другим фильмам Куросавы: встреча генерала Скайуокера с мальчиками в храме напоминает сцену в «Телохранителе»; сцена в кантине – его продолжение «Отважный Сандзюро». Текст очень плотный даже для хорошо подкованного поклонника «Звездных войн», знающего, что из этого вышло. Для кого-то плохо знакомого с фантастикой это как непроходимая чаща. Агент Лукаса Джефф Берг счел текст абсолютно непонятным. Однако у него не было выбора, кроме как показать набросок сценария студиям United Artists и Universal.

Если бы Лукас намеренно пытался написать набросок сценария, который освободит его от обязательств перед обеими студиями, он не мог бы придумать лучший вариант. Очевидно, этот фильм обошелся бы больше, чем в 4 миллиона. Дэвид Пикер в UA, у которого все еще был первый опцион на фильм, сразу же отказался от проекта (пройдет еще несколько месяцев, прежде чем студия откажется от торговой марки на название «Звездные войны»). В июне Берг послал бумаги в Universal вместе с грозной запиской: если студия хотела этот фильм, у нее было десять дней, чтобы сказать «да». Universal не отказалась открытым текстом снимать «Звездные войны» – студия просто не ответила.[58]

После отказа обеих студий Лукас был волен предложить свою идею другим киностудиям. Он отправился на студию Disney, но в то время студия была как осажденная крепость, производившая очень мало хороших фильмов – «Робин Гуд» 1973 года был исключением – и скатывающаяся к упадку, который продлится десятилетие. «Disney взялся бы за фильм, если бы Уолт был жив», – настаивал Лукас. По иронии судьбы, Disney никогда не получит этот фильм, даже после того как десятилетия спустя купит Lucasfilm; оригинальный фильм – единственный, все права на который навеки принадлежат другой студии.

Везучей студией, конечно же, оказалась 20th Century Fox. В 1973-м она была домом последнего успешного крупнобюджетного научно-фантастического приключения – «Планеты обезьян». Что важнее, у нее был отличный охотник за новыми талантами – вице-президент по творческой деятельности Алан «Лэдди» Лэдд-младший. Лэдди был сыном голливудской звезды, бывшим агентом и продюсером. Он много шума наделал на Fox своим правом запускать в производство проекты на деньги студии – или «давать зеленый свет», как это называют в Голливуде. Первым фильмом, которому Лэдди дал зеленый свет, был «Молодой Франкенштейн». Вторым – «Омен». Оба были чудовищно успешны. Чтобы заинтересовать Лэдди в Лукасе, Берг смог достать для него копию «Граффити». Лэдди настолько понравился фильм, что он спросил у Берга, есть ли способ перекупить его у Universal. Берг передал это предложение Танену, что, наконец, подвигло того выпустить измученный фильм на экран, назначив премьеру на лето.

За прошедшие годы роль Лэдди в «Звездных войнах» обросла большим количеством лжи. Один из мифов говорит, что он был главой студии – на самом деле, он не входил даже в совет директоров. Другой, что Лэдди не понял, о чем говорит Лукас, и проспонсировал его, только основываясь на очевидной страсти Лукаса к проекту. Неправда, говорит он. «Я все прекрасно понял, – вспоминает Лэдди в возрасте семидесяти шести лет. – Он мне все объяснил на примере других фильмов». «Флэша Гордона» не было в их числе. Очевидно, Лукас уже выработал свою привычку обсуждать «Звездные войны» по-разному, в зависимости от того, с кем говорит. Для Лэдди он рассказывал о влиянии старых приключенческих лент с Эрролом Флинном, таких как «Морской ястреб», «Робин Гуд» и «Капитан Блад».

«Звездные войны» возьмут у них атмосферу приключений, их бескровные смерти, их четко разграниченный конфликт добра и зла. Даже сейчас Лэдди видит в фильме эхо старого Голливуда – например, версия «Трех мушкетеров» с Джином Келли (1948) заканчивается церемонией вручения медалей, очень похожей на церемонию на Явине IV.[59] «Как и все, он воровал из фильмов, которые любил», – говорит Лэдди. Но было и то, что делало Лукаса исключительным: «Он был весьма умным человеком. Я был поражен его интеллектом. Я полностью в него верил».