Фил Типпетт и Джон Берг были наняты, чтобы переснять сцену в кантине. Когда Джордж Лукас узнал, что они занимаются кукольной анимацией, то в последний момент попросил их сделать анимацию шахмат для сцены на «Тысячелетнем соколе». До этого Лукас планировал использовать людей в костюмах шахматных фигур.

ФОТО: «Tippett Studios»

Многие элементы фильма появились в последнюю минуту. Фил Типпетт, специалист по кукольной анимации, у которого были друзья в ILM, был нанят в последние дни работы над «Звездными войнами», потому что Лукасу нужен был создатель страшных инопланетян для сцены в кантине. «Первоначальные, на взгляд Джорджа, были как из Беатрис Поттер[70]», – вспоминает Типпетт. Когда Лукас узнал, что Типпетт занимается и кукольной анимацией, он попросил его создать голографические шахматы с монстрами для сцены на «Тысячелетнем соколе». Изначально для этой сцены Лукас собирался снимать актеров в масках. Это было так близко к концу съемок, что Типпетт снимал сцену, а в ILM уже праздновали окончание работы над фильмом.

Даже после того, как на ILM закончили съемку эффектов, оставался еще кошмар сведения звука. Лукас и Кертц хотели, чтобы фильм использовал Sensurround – звуковую систему с мощными басами, использовавшуюся в фильме 1974 года «Землетрясение» и мало где еще. Но эта система принадлежала студии Universal, которая потребовала за ее использование 3 миллиона аванса и 10 % всех средств, вырученных от проката «Звездных войн». Напористый молодой звукоинженер Стивен Кац встретился с Лукасом и Кертцем и убедил их, что тот же эффект, но гораздо дешевле можно получить, используя новую на тот момент технологию шестиполосного стереозвука Dolby. Но далеко не все кинотеатры могли позволить себе поставить необходимое оборудование, поэтому работа Lucasfilm утроилась – надо было сделать шестиполосный микс, стереомикс и мономикс, и все к 25 мая. Кертц забронировал студию звукового монтажа у Warner Brothers, но его бронь отменили, когда главной звезде боевиков – Клинту Иствуду – понадобилась студия для работы над фильмом «Сквозь строй». Кертц срочно нашел другую студию – кинокомпании MGM, но там была свободна только ночная смена – с восьми вечера до восьми утра. Это было худшее, что могли представить себе Кертц и Лукас, – снова вампирские часы «Американских граффити». И в этот раз у них не было возможности отсыпаться днем.

Однажды во время сведения звука Кертцу вдруг позвонил Дэннис Стэнфилл, председатель совета директоров Fox. «Совет хочет увидеть картину», – сказал он. В восемь часов вечера они пришли – принцесса Грейс и все остальные, – чтобы впервые посмотреть черновой монтаж «Звездных войн». В десять вечера они ушли, не сказав ни слова. «Ни аплодисментов, ни даже улыбки, – вспоминает Кертц. – Мы были в страшной депрессии». Последним зал покидал Стэнфилл, который задержался, чтобы приободрить их: «Не беспокойтесь о них. Они в кино ничего не понимают».

Грустный, умудренный опытом Лукас встретился с Чарли Липпинкоттом после окончания съемок для интервью, которое предполагалось включить в книгу о съемках фильма. Ни один из них не думал, что у книги будет много читателей. «Это не совсем тот фильм, который я собирался сделать, – сказал Лукас. – Будь у нас еще пять лет и восемь миллионов, мы бы сделали что-то потрясающее». Он предвидел нападки на фильм-комикс и вспоминал слова Джина Родденберри о том, что «Звездному пути» понадобилось 10–15 эпизодов, чтобы найти свой голос: «Надо немного привыкнуть к миру, который ты создал». Лукас надеялся когда-нибудь снять еще одни «Звездные войны», которые окажутся ближе к фильму у него в голове. Ближе всего к этой иллюзии он был, когда он увидел трейлер – тот создавал впечатление, что фильм наполнен космическими сражениями и инопланетянами. Было утешение в виде подписанного в августе окончательного контракта с Fox, дающего «Корпорации Звездные войны» все права на сиквел до 1979 года, если он сможет наскрести денег, чтобы снять его.

Был ли еще у фильма шанс обрести успех? Возможно, мрачно предположил Лукас. Может, он детям понравится. Может, он заработает как средний фильм студии Disney – 16 миллионов. В таком случае Fox потеряет немного денег, когда будут учтены все затраты на маркетинг, но, может, они со студией что-нибудь заработают на игрушках. 16 миллионов было оптимистичней, чем кто-либо из окружения Лукаса мог представить – кроме Спилберга. Даже Марсия считала, что последний фильм Скорсезе, который она помогла смонтировать, – «Нью-Йорк, Нью-Йорк» – соберет в прокате больше денег. «Никто не воспримет твой фильм серьезно», – предупреждала она мужа.

Марсия работала и над монтажом «Звездных войн», но не была довольна результатом. После одного из показов она разрыдалась: «Это «Наконец-то любовь» научной фантастики!» (Лента «Наконец-то любовь» была еще одним из громких провалов студии Fox. К счастью, Лэдди, сидевший неподалеку, ее не услышал.)

Лукас все видел в мрачных тонах, даже поведение ближайших друзей. Осенью 1976-го они с Эдвардом Саммером открыли галерею искусств на Манхэттене неподалеку от его магазина комиксов. Они собирались превратить ее в бутик, продающий картины по «Звездным войнам». Лукас думал о трех таких бутиках – в Нью-Йорке, Сан-Франциско и Беверли Хиллз, но даже в Нью-Йорке большого интереса не наблюдалась. Нервы у него были на взводе; однажды, переходя Восемьдесят шестую улицу с Лукасом и Кертцем, Саммер сказал, что посмотрел «Бегство Логана» – главный фантастический фильм 1976-го, действие которого происходит в будущем молодых людей, которым законом запрещено жить дольше, чем до 30 лет. «Этот фильм как жвачка», – сказал Саммер. Лукас разозлился. «Не думаю, что тебе понравятся «Звездные войны», – сказал он, – они как жвачка». Саммер запротестовал: он читал сценарий. Он был частью отряда.

А вот владельцы кинотеатров точно в отряд не входили. Студия Fox рассчитывала, что авансы от владельцев кинотеатров за «Звездные войны» составят 10 миллионов долларов. Они получили полтора. В мае 1977-го ожидалось несколько интересных фильмов: у Уильяма Фридкина, режиссера «Экзорциста» и «Французского связного», выходил параноидальный триллер, которые были так популярны в 1970-е, – «Колдун». Еще был фильм о Второй мировой войне «На один мост дальше», постапокалиптический научно-фантастический триллер «Долина проклятий»; комедия «Смоки и бандит»; а также главный фильм студии Fox того лета, для которого «Звездные войны» должны были служить разогревом, «Другая сторона полуночи». Фильм, основанный на бестселлере Сидни Шелдона, это была романтическая драма в духе 1970-х, приправленная горячими темами абортов и убийств.

Студия так боялась потерять на «Звездных войнах» деньги, что пыталась заставить кинотеатры покупать фильм, если они хотели «Другую сторону полуночи». А если бы это не сработало – а оно не сработало, – юристы уже рассматривали вариант о переуступке прав на фильм западногерманской компании с целью ухода от налогов. Для этой сделки адвокаты оценили «Звездные войны» в 12 миллионов долларов. В духе этих настроений студия также планировала скинуть на германскую компанию фильм «Горячая распродажа».

Так бы и случилось, если бы у Чарли Липпинкотта не было своего отряда.

Сегодня даже Lucasfilm не знает, как связаться с Чарли Липпинкоттом. Он – счастливый пенсионер на ферме в штате Нью-Гемпшир, в котором он вырос и куда вернулся, пресытившись маркетингом крупнобюджетных голливудских фантастических фильмов. «Тридцати лет в Лос-Анджелесе мне хватило», – говорит он.

Липпинкотт был любителем научной фантастики, комиксов и кино – человек той же породы, что и Лукас. После того как его семья переехала в Чикаго, он смотрел «Флэша Гордона» на стене местной библиотеки. Он подсел на персонажа и стал следить за приключениями Флэша в газете Chicago Examiner, которую его родители не покупали по политическим соображениям, поэтому он тайком брал почитать страницу комиксов у девочки, живущей по соседству. В УЮК он был восходящей звездой, ассистентом профессора Артура Найта и другом молодого Лукаса. Именно он пригласил французского режиссера Жана-Люка Годара в университет и убедил Лукаса посетить его лекции.