Ну а дальше все развивалось настолько стремительно, насколько четко сработали «ищейки» короля. В том же году Эсташ Доже был арестован в Дюнкерке и тайно препровожден в крепость-тюрьму Пиньероль, расположенную в области Пьемонт на юго-востоке Франции. С тех пор, до того самого осеннего дня, как его перевели в Бастилию, Эсташ Доже находился под усиленным надзором, хотя начальник тюрьмы, тот самый, что впоследствии привез таинственного узника в Бастилию, относился к нему с подчеркнутым уважением. Даже в заключении, насколько, разумеется, было возможно, этот человек ни в чем не нуждался. У него была отдельная камера, он носил дорогую одежду, читал книги, играл на гитаре и даже прибегал к помощи слуги… Однако ему было строжайше запрещено открывать свое лицо, и потому никто и никогда не видел его без черной бархатной маски. И имя его не было упомянуто нигде и никогда.

Вероятно, ничтожно мало людей, первым среди которых был сам Король Солнце Людовик XIV, знали, кого скрывала эта маска…

Правда, существует еще одна версия. Есть мнение, что некий Маттиоли, министр двора Карла IV, согласился продать Франции пограничную крепость, принадлежавшую Италии, однако в последний момент нарушил тайну сделки, тем самым предав интересы Франции и Людовика. Людовик XIV был очень тщеславным, самолюбивым и гордым королем, именно ему принадлежит фраза: «Государство — это я». Вряд ли стоит сомневаться в том, что он не простил предательства. Маттиоли похитили, несколько десятилетий он пробыл в тюрьме и умер в Бастилии… Все так! Только сей факт ни для кого в то время не был секретом. Да и ради чего понадобилось королю скрывать лицо заключенного итальянца под черной маской?..

Божественная музыка Вольфганга Амадея Моцарта на все времена определила его место в ряду самых выдающихся композиторов мира. Моцарт родился в 1756 году, рано начал музицировать, а свои первые произведения написал в шесть лет. Со временем вундеркинд превратился в гения. Его перу принадлежат десятки опер; около пятидесяти симфоний, концерты для фортепиано, струнные квартеты, сонаты, вариации, песни… созданы композитором за тридцать лет! Сколь стремительной была жизнь Моцарта, столь внезапной и преждевременной его смерть. Он умер 5 декабря 1791 года в возрасте тридцати пяти лет.

Эта смерть, настигшая гения в расцвете славы, не могла не вызвать подозрений у современников. По Вене поползли слухи, что Моцарт отравлен. Между прочим, за несколько недель до смерти Моцарт сказал своей жене Констанце, что его травят ядом: «Мне дали „аква-тофану“ и рассчитали точное время моей смерти…» «Аква-тофаной» в то время называли медленно действующий яд на основе мышьяка, который изобрела итальянская колдунья Джулия Тофина. Надо отметить, что как раз тогда Моцарт заканчивал свой знаменитый «Реквием». Этот «Реквием» был заказан композитору странным незнакомцем при таинственных обстоятельствах, и Моцарт, изнуренный чрезмерной работой, считал, что пишет это произведение для собственных похорон.

Даже газеты, сообщая о смерти композитора, выдвигали версию об отравлении, основываясь на том, что тело умершего «слишком раздулось». Кстати, в конце XVIII века отравления знаменитых людей вовсе не были редкостью. Так, следом за Моцартом умер папа Клемент XIV, а еще через несколько месяцев скончался император Священной Римской империи (так тогда называлось Австро-Венгерское государство), Леопольд II.

Однако кому мог мешать композитор?

Венская молва связывала его смерть с именем некоего Франца Хофдемеля. Дело в том, что Моцарт давал уроки фортепианной игры молодой жене этого человека. Ненависть Хофдемеля к Моцарту была вызвана ревностью.

Доказательством этой ревности служило то, что спустя несколько дней после похорон композитора Хофдемель в ярости набросился на жену с бритвой в руках, изуродовал ей лицо, а затем покончил с собой. Впрочем, эта версия не получила дальнейшего развития, тем более что Моцарт был глубоко предан своей жене.

Главным же обвиняемым «по делу об отравлении Моцарта» на протяжении более двухсот лет является Антонио Сальери. Сальери был старше Моцарта всего на пять лет. В двадцать четыре года он был назначен придворным композитором. Его музыку высоко ценили требовательные венские меломаны. Безусловно, это был одаренный музыкант. Достаточно перечислить имена его учеников, чтобы убедиться в этом: Шуберт, Лист, Бетховен… Моцарт приехал в Вену в 1781 году, и между композиторами сразу же началось соперничество. Все знали, что Сальери завидовал Моцарту, завидовал необыкновенной легкости, с какой тот создавал свои замечательные произведения.

В Моцарте Сальери увидел гения, с которым никогда не смог бы сравниться, а Моцарт не скрывал своего презрения к благополучному придворному музыканту. Вот истоки слухов о причастности Антонио Сальери к смерти Моцарта. Впрочем, для возникновения слухов порой достаточно куда меньших оснований. В некоторых источниках говорится, что Сальери признался в своем преступлении во время исповеди перед смертью. Правда, упоминают и о другом высказывании Сальери, якобы в кругу друзей он сказал: жаль, мол, что Моцарт умер таким молодым, хотя для других композиторов это к лучшему, потому что если бы он прожил дольше, то ни одна живая душа не дала бы и корки хлеба за их работу…

Есть свидетельство и в пользу невиновности Сальери. В 1823 году, за год до смерти Сальери, один из учеников навестил его в клинике для душевнобольных. Сальери поклялся этому человеку честью, что непричастен к смерти Моцарта. Через месяц он попытался покончить жизнь самоубийством. Что побудило его к этому: муки совести или желание освободиться от подозрений? Мы никогда этого не узнаем. Нет твердых доказательств вины Антонио Сальери, однако нет достаточных оснований и для его оправдания. Когда сына Моцарта спросили, верит ли он, что Сальери отравил его отца, тот ответил: «Сальери не убивал его, но, поистине, отравил ему жизнь интригами».

Так или иначе, две этих судьбы навеки переплетены в тугой узел неразрешимой тайны.

Вам наверняка известна история взаимоотношений короля Испании Филиппа II (1527–1598) и его сына Дона Карлоса (1545–1568). Незавидная участь наследника, якобы преследуемого отцом, стала сюжетом многих художественных произведений, самым ярким из которых, бесспорно, является трагедия немецкого поэта Фридриха Шиллера (1759–1805) «Дон Карлос». Шиллер нарисовал образ замечательного романтичного героя, взбунтовавшегося против отца-тирана.

Он показал чистого, почти идеального юношу, к тому же страстно влюбленного в молодую красавицу мачеху. Эта любовь да еще симпатии к нидерландским бунтовщикам в конце концов и послужили поводом для свирепой мести со стороны жестокосердого короля.

Как было на самом деле?

Образ, созданный Шиллером, совершенно не соответствовал прототипу. По свидетельствам современников, наследник испанского трона внешность имел отталкивающую: тонконогий, тщедушный, с высоко поднятыми плечами, похожий из-за этого на горбуна, да к тому же шепелявый.

Трудно вообразить, что такой принц мог понравиться юной мачехе Елизавете Валуа. Кроме того, нет никаких доказательств неверности Елизаветы. Напротив, все говорит о том, что король в этом браке обрел настоящее счастье. Но оставим в стороне внешность принца и любовную интригу, которая доминирует в трагедии Шиллера.