1962 — США (102 мин)

· Произв. MGM (Артур Фрид)

· Реж. ГАЙ ГРИН

· Сцен. Джулиус Дж. Эпстин по одноименному роману Элизабет Спенсер

· Опер. Отто Хеллер (Cinemascope, Metrocolor)

· Муз. Марио Нашимбене

· В ролях Иветт Мимье, Россано Брацци, Оливия Де Хэвилленд, Джордж Хэмилтон, Барри Салливан.

Гай Грин, бывший кинооператор, отличается повышенной чувствительностью не только глаз, но и сердца: это особенно заметно, когда он рисует портрет умственно отсталой молодой женщины (в 25 лет она по развитию напоминает маленькую девочку), которая из-за своего недостатка словно хорошеет душой и телом. Ту же многомерную, острую и до странности обнаженную чувствительность режиссера мы видим в чистой мелодраме (Клочок синевы, A Patch of Blue, 1966), психопатологическом исследовании сексуального отклонения (Отметина, The Mark, 1961) или же в оригинальном и фантастическом детективе (Стеклянная маска, The Snorkel, 1958). Гай Грин, всегда сохранявший особую требовательность к разработке и конструкции сценариев, был, несомненно, большим режиссером. Отметим, что продюсером фильма выступил император мюзиклов студии «MGM» — незаменимый Артур Фрид.

1951 — США (86 мин)

· Произв. Lippert Pictures (Карл К. Хиттлмен)

· Реж. ЧАРЛЗ МАРКИС УОРРЕН

· Сцен. Ч.М. Уоррен по одноименному рассказу Херолда Шумэйта

· Опер. Эрнест У. Миллер

· Муз. Пол Данлэп

· В ролях Ллойд Бриджес, Джон Айрленд, Мэри Уиндзор, Рид Хэдли, Джим Дэйвис, Уолли Кассел, Хью О'Брайан.

1876 г. Отряд военных пытается прорваться к войскам генерала Кастера и предупредить, что его поджидают в засаде тысячи индейцев сиу. Отряд — вернее, его остатки — не успевает выполнить задание и погибает в нескольких километрах от Литтл-Биг-Хорна; там же терпит катастрофическое поражение и Кастер.

Литтл-Биг-Хорн удостоился чести возглавить список из 9 лучших фильмов 1951 г., составленный американским критиком Мэнни Фарбером в 1952 г. Этот список, куда также входят фильмы Примкнуть штыки!, Fixed Bayonets*; Тварь из иного мира, The Thing from Another World*; и Грабитель, The Prowler*, сделал Мэнни Фарбера одним из лидеров современной критики. (Подборка его статей была собрана в издании: Negative Space, Manny Farber on the Movies, Praeger Publishers, New York, 1971.) Литтл-Биг-Хорн, режиссерский дебют Чарлза Mapкиса Уоррена (1912―1990) — низкобюджетный вестерн, необычный, малоподвижный, очень суровый (он напоминает фильм Только отважные, Only the Valiant, Гордон Даглас, 1951, сценарий которого Уоррен написал по собственному роману), неровный и, что самое главное, чрезвычайно мрачный. Отчаянное предприятие горстки солдат (Мэнни Фарбер оценил, что каждый человек показан необычно и очень индивидуально), печальный исход которого нам заранее известен, предстает чем-то вроде погребальной песни, оды бессмысленной жертве, где горькую и неизбежную победу одерживает Рок. Проблемы каждого героя, изложенные без всякой драматизации, приобретают призрачный характер — по мере того, как все они, один за другим, отходят в мир иной.

1974 — Великобритания (115 мин)

· Произв. Goodtimes Enterprises (Рой Бэрд)

· Реж. КЕН РАССЕЛЛ

· Сцен. Кен Расселл

· Опер. Дик Буш (Technicolor)

· Муз. Малер

· Каст. Ширли Расселл

· Хореогр. Джиллиан Грегори

· В ролях Роберт Пауэлл, Джорджина Хейл, Ричард Морант, Ли Монтэгю, Розали Крачли, Бенни Ли, Антония Эллис.

1911 г. Воспоминания, сны, фантазии, видения, посещающие композитора Густава Малера в поезде, который уносит его с супругой Альмой в Вену из США. Малер еще не знает, что жить ему остается всего несколько дней.

Кинематограф жесток к режиссерам, тяготеющим к барокко. Они раскрываются лишь яркими, но, как правило, очень короткими вспышками, а как только вспышка угасает, сложно даже сказать наверняка, была ли она. Каких-нибудь 5–6 лет (1969―1975) Кен Расселл был одной из крупнейших фигур в мировом кинематографе. Сегодня мы уже готовы задуматься, а не было ли все его творчество сном, который мы видели вместе с ним? Впервые он заявил о себе в 1969 г., когда на экраны вышел его 3-й полнометражный фильм: великолепная — и почти строгая — экранизация Д.Г. Лоуренса Влюбленные женщины, Women in Love (несомненно, лучшая экранизация этого писателя, когда-либо выпущенная на экран), после чего на несколько лет посвятил себя описанию выдающихся людей — как правило, деятелей искусства, — попавших в жизненные затруднения, за которыми следуют безумие и эмоциональные взрывы. Любители музыки, Music Lovers, 1971, о Чайковском и Малер — несомненно, самые показательные фильмы этого периода.

В Малере традиционная биография композитора разлетается в пух и прах, уступая место пластическим (зачастую восхитительным) и драматургическим попыткам отобразить музыку композитора. Все в этом фильме — аллегория, метафора, едкий юмор, гротеск и карикатура, порой жестоко утрированные (напр., когда Малер принимает католицизм, чтобы понравиться Косиме Вагнер и получить место); этот тон достигнет своего крайнего выражения в Листомании, Lisztomania, 1975. Сегодня, с общей точки зрения, кинематографическое творчество Расселла в целом кажется не более значительным, чем его работа на телевидении (в особенности обратите внимание на удивительные телефильмы Элгар, Elgar, 1962, и Барток, Bartók, 1964). Возможно, если он в чем-то и был первопроходцем, так это в умении сочетать кино и телевидение, которые в равной степени служили ему для воспевания — и взбудораживания — культуры. Как бы то ни было, мы желаем ему в один прекрасный день проснуться от летаргии, куда он погрузился 15 лет назад. О Расселле см.: John Baxter, An Appalling Talent, Ken Russell, Michael Joseph, London, 1973; Joseph Gomez, Ken Russell, Frederic Muller, London, 1976.

1955 — США (96 мин)

· Произв. Republic (Герберт Дж. Йейтс)

· Реж. РЕЙ МИЛЛЕНД

· Сцен. Джон Такер Бэттл по одноименному рассказу Морта Брискина

· Опер. Лайонел Линдон (Trucolor)

· Муз. Виктор Янг

· В ролях Рей Милленд, Мэри Мёрфи, Уорд Бонд, Реймонд Барр, Ли Ван Клиф.

Чтобы оправдать себя в глазах людей, авантюрист-одиночка разоблачает злодейские замыслы влиятельных жителей маленького городка.

Скромный, очень аккуратный, очень немногословный вестерн, красиво снятый в формате «Trucolor» и достаточно лишенный иллюзий, чтобы по праву считаться авторской картиной. Рей Милленд — из числа тех выдающихся американских актеров, что сами сняли 1 или несколько интересных фильмов. Им также снята вполне оригинальная научно-фантастическая картина Паника в нулевой год, Panic in Year Zero, 1962, где, принимая во внимание сюжет (бегство семьи после атомного взрыва), ему удалось выгодно использовать нехватку средств и только добавить фильму выразительности.

1968 — Сенегал (снят в 2 вариантах: фр. версия — 90 мин; версия на языке волоф — 105 мин)

· Произв. Les Films Domirev, Comptoir Français du Film

· Реж. УСMAН СЕМБЕН

· Сцен. Усман Сембен

· Опер. Поль Сулиньяк, Жорж Каристан (цв.)

· В ролях Мамаду Гейе (= Макуредиа Гейе), Юнусс Н'Диай, Исса Ньянг, Серинь Coy, Медун Фай.