Многовековую историю имеет профессиональная П. Творчество античных поэтов-лириков, создававших и стихи, и мелодии, творчество трубадуров и труверов , миннезингеров и мейстерзингеров , светская хоровая полифоническая П. (шансон), различные формы бытовой сольной и ансамблевой П., гуситские песни , гимны гугенотов (см. Гимн ), протестантские хоралы — таковы важнейшие этапы развития профессиональной П. в европейских странах.

  Во 2-й половине 18 в. складывается камерная П.-романс с сопровождением струнного клавишного инструмента. В годы Великой французской революции большого развития достигла массовая революционная песня, служившая пропаганде новых идей, призывавшая к борьбе с врагами революции. Возникшие в эту пору песни «Марсельеза» и «Са ира» («Çа ira») сохранили значение и в последующее время в качестве художественных символов освободительной борьбы народа. В 19 в. песенные жанры занимают видное место, разветвляясь на романс и собственно П., грань между которыми не всегда легко установить. В тесной связи с ростом рабочего класса и активизацией его борьбы за своё освобождение развивается рабочая революционная П., исполнявшаяся на демонстрациях, митингах, в условиях подполья, каторги и ссылки. В числе наиболее известных революционных песен и гимнов, получивших распространение во всех странах мира, — французские «Интернационалы» , польская «Варшавянка», итальянский «Гимн Гарибальди», испанский «Гимн Риего». Важную организующую и воспитательную функцию рабочая революционная П. неизменно выполняла в России; большой известностью пользовались такие П., как «Смело, товарищи, в ногу», «Беснуйтесь, тираны», «Отречёмся от старого мира» («Рабочая марсельеза»). Особый подъём русской революционной П. начался с 20 в., в предреволюционные годы и во время Великой Октябрьской социалистической революции. Наряду с народной П. революционная П. послужила одним из истоков советской массовой П. (термин «массовая П.» возник в послереволюционные годы). Массовая П. чутко отражала важнейшие черты духовной жизни трудящихся на различных этапах истории страны. Она стала одним из ведущих жанров советского музыкального творчества, особенно в 30-е гг. и в период Великой Отечественной войны 1941—45, привлекла к себе внимание многих советских поэтов (М. Исаковский, В. Лебедев-Кумач, М. Светлов, А. Сурков, А. Фатьянов и др.), оказала большое влияние и на др. жанры — романс, оперу, кантату, киномузыку. Широкую известность приобрели «Песня о Родине» и «Каховка» Дунаевского, «Орлёнок» Белого, «Катюша» Блантера, «Священная война» А. В. Александрова, «Гимн демократической молодёжи мира» Новикова, «Подмосковные вечера» Соловьева-Седого, «Песня о тревожной молодости» Пахмутовой, «Бухенвальдский набат» Мурадели, «Пусть всегда будет солнце» Островского и др. Многие массовые П. получили распространение и за рубежом.

  С 20-х гг. подъём песенного жанра наблюдается и в др. европейских странах; он был вызван развитием общественного и революционного движения после Октябрьской революции 1917 (песни Х. Эйслера в Германии, Э. Шульгофа в Чехословакии и др.).

  Большого развития в 20 в. достигла эстрадная П., которая зачастую связана с джазом .

  С конца 40-х гг. в ряде стран возрождаются традиции «шансонье» — певцов, которые сами создают мелодии, а зачастую и слова своих песен (Ж. Брассенс, Ш. Азнавур во Франции, Б. Окуджава в СССР и др.). Современная зарубежная песня — эстрадная и массовая — очень неоднородна в идейном и художественном отношении. Испытывая отрицательное влияние «массовой культуры» («поп-музыки» и др.), она в то же время в лучших своих образцах отражает прогрессивные общественные устремления, например движение молодёжи за мир и социальный прогресс, выдвинувшее ряд популярных исполнителей П. (Пит Сигер, Джоан Баэз в США и др.). Общественная, организующая роль П. особенно ярко выступает на фестивалях демократической молодёжи.

  Тексты: Чулков М. Д., Собрание разных песен, ч. 1—4, СПБ, 1770—74; Песни, собранные П. В. Киреевским, в. 1—10, М., 1860—74; то же, новая серия, в. 1, М., 1911, в. 2, ч. 1—2, М., 1917—29; Соболевский А. И., Великорусские народные песни, т. 1—7, СПБ, 1895—1902; Песни русских рабочих, М.— Л., 1962; Русский героический эпос (былины), М., 1970; Поэзия крестьянских праздников, [сб. песен], Л., 1970.

  Лит.: Аничков Е. В., Весенняя обрядовая песня на Западе и у славян, ч. 1—2, СПБ, 1903—05; Лафарг П., Свадебные песни и обычаи, в его кн.: Очерки по истории культуры, 2 изд., М.— Л., 1928; Веселовский А. Н., Историческая поэтика, Л., 1940; Чернышевский Н. Г., Песни разных народов, Полн. собр. соч., т. 2, М., 1949; Белинский В. Г., [Статьи о народной поэзии], Полн. собр. соч., т. 5, М., 1954; Бочаров А. Г., Советская массовая песня, М., 1956; Корев Ю. С., Советская массовая песня, М., 1956; Попова Т. В., Русское народное музыкальное творчество, в. 3, М., 1957, гл. 4; Пропп Я., Русский героический эпос, М., 1958; Друскин М. С., Русская революционная песня, Л., 1959; Сохор А. Н., Русская советская песня, Л., 1959; Гердер И. Г., Избр. соч., М.— Л., 1959; Васина-Гроссман В. А., Вокальные формы, 2 изд., М., 1963; Кулаковский Л. В., Песня, её язык, структура, судьбы, М., 1962; Колпакова Н. П., Русская народная бытовая песня, М.— Л., 1962; Русская народная песня. Библиографический указатель. 1735-1945, М., 1962; Sydow A., Das Lied, Ursprung, Wesen und Wandel, Gött., [1962]; Лазутин С. Г., Русские народные песни, М., 1965; Гегель Г. В. Ф., Эстетика, т. 3, М., 1971, с. 523-26.

  В. А. Васина-Гроссман, И. К. Галкина.

Пе'со, пезо (исп. peso, буквально — вес, от лат. pensum — взвешенное), современная денежная единица и монета Аргентины, Боливии, Доминиканской Республики, Колумбии, Кубы, Мексики, Уругвая, Филиппин. 1 П. делится на 100 сентаво (за исключением Уругвая, где 1 П.= 100 сентесимо ).

Песо'а (Pessoa) Фернанду (13.6.1888, Лисабон,— 30.9.1935, там же), португальский поэт. В 1905 поступил на филологический факультет Лисабонского университета; не закончив его, занялся журналистикой и литературой. В 1915 возглавил группу поэтов-модернистов «Орфей». При жизни П. появился лишь один сборник его стихов — «Послание» (1933). Посмертно опубликованы сборники «Стихи Алвару ди Кампуш» (1944), «Стихи Алберту Каэйру» (1946), «Оды Рикарду Рейша» (1946) и др. Поэтическое мастерство, умение передать тончайшие оттенки мысли и чувства сделали его одним из самых значительных португальских поэтов.

  Соч.: Obras completas, t. 1—5, Lisboa, 1942—46: Obra poética, Río de Janeiro, 1960.

  Лит.: Prado Coelho J. do, Diversidade e unidade en Fernando Pessoa, Lisboa, 1949; Simões J. G., Vida e obra de Fernando Pessoa, v. 1—2, Lisboa, [1950], Silva A. da, Um Fernando Pessoa, Porto Alegre, 1959; Moreira Duarte J. A., Fernando Pessoa e os caminhos da solidão, Belo Horizonte, 1968; Sacramento М., F. Pessoa-poeta da hora absurda, 2-a ed., Porto, 1970.

  Е. А. Ряузова.

Песо'ченский, посёлок городского типа в Суворовском районе Тульской области РСФСР. Расположен в 22 км к З. от ж.-д. станции Черепеть (на линии Тула — Козельск). Митинский чугунолитейный завод.

Песо'чин, посёлок городского типа в Харьковском районе Харьковской области УССР, на р. Уды (приток Северского Донца). Ж.-д. станция. 15 тыс. жителей (1974). завод хозяйственных металлических изделий, мебельная фабрика; цех резиновой игрушки (производственного объединения «Салют»).

Песо'чники (Calidris), род птиц семейства ржанковых подотряда куликов. Длина тела 12—23 см . Крылья длинные и острые. Клюв прямой или слегка изогнутый. Спинка тёмная с пестринками, брюшко белое, редко рыжее или чёрное. 17 видов; распространены преимущественно в тундрах Европы, Азии и Северной Америки; в СССР — 15 видов. На зиму большинство видов отлетает на юг, некоторые — до крайнего юга Австралии, Африки или Южной Америки. Гнёзда на земле. В кладке 4 яйца. Насиживают самки и самцы. Питаются преимущественно мелкими беспозвоночными, которых добывают из верхних слоев почвы или собирают на поверхности.