Лит.: Выдающийся конструктор, «Техника и вооружение», 1972, № 3.

  В. В. Трифонов.

Ф. Ф. Петров.

Петро'ва (урожденная Воробьева) Анна Яковлевна [2(14).2.1817, Петербург,— 13(26).4.1901, там же], русская певица (контральто). Училась в Петербургском театральном училище, вначале в балетном классе, затем в классе пения П. Сапиенцы. Позднее брала уроки у М. И. Глинки. С 1832 хористка, в 1835—47 солистка Петербургского оперного театра. Была первой исполнительницей партии Вани и Ратмира («Иван Сусанин», 1836, и «Руслан и Людмила», 1842, Глинки). Её голос, большую музыкальность, сценическое обаяние высоко ценил Глинка (написал для неё в 1837 сцену Вани «У монастыря»). Вместе с мужем О. А. Петровым П. способствовала утверждению реалистического искусства на русской оперной сцене. Написала воспоминания о Глинке («Русская старина», 1880, т. 27).

  Лит . см. при ст. Петров О. А.

Петро'ва ледни'к, ледник в Тянь-Шане, в Киргизской ССР, в горах Акшийрак, дающий начало главному истоку Нарына р. Кумтор. Площадь 73,9 км² . Длина 14,3 км , ширина в нижней части до 1,8 км . Назван в честь Петрова — топографа экспедиции А. В. Каульбарса (1869).

Петро'ва Мария Капитоновна [25.3(6.4).1874, Тбилиси,— 14.5.1948, Ленинград], советский физиолог, заслуженный деятель науки РСФСР (1945). Ученица и сотрудница И. П. Павлова (1910—36). Окончила Петербургский женский медицинский институт (1908) и до 1931 работала в клинике этого института. С 1910 в институте экспериментальной медицины, затем в Физиологическом институте им. И. П. Павлова АН СССР (с 1946 заведующая лабораторией). В 1935—44 профессор, заведующая кафедрой физиологии и патофизиологии высшей нервной деятельности Ленинградского института усовершенствования врачей. Основные труды по физиологии и патологии высшей нервной деятельности, исследованию экспериментальных неврозов, вызываемых перенапряжением и столкновением процессов возбуждения и торможения в коре головного мозга, и зависимости их от типа нервной системы животных. Установила зависимость кожных и др. заболеваний от патологического состояний коры головного мозга животных. Ряд работ по лечению неврозов солями брома. Премия им. И. П. Павлова АН СССР (1940), Государственная премия СССР (1946). Награждена орденом «Знак Почёта» и медалями.

  Соч.: Собр. трудов, т. 1—2, М., 1953.

Петрова-Зва'нцева (урождённая Петрова) Вера Николаевна [31.8(12.9). 1876, Саратов,— 11.2.1944, Москва], русская советская певица (меццо-сопрано) и педагог, заслуженный деятель искусств РСФСР (1931). В 1897 окончила Московскую консерваторию (класс В. М. Зарудной). С этого же года пела в провинциальных театрах, в 1900—1904 на сцене Московской частной русской оперы, в 1905—18 (с перерывами) — Оперного театра Зимина. В её разнообразном репертуаре выделялись партии из опер Н. А. Римского-Корсакова: Кащеевна, Любава, Любаша («Кащей бессмертный», «Садко», «Царская невеста»). Среди др. партий — Любовь, Иоанна («Мазепа», «Орлеанская дева» Чайковского), Кармен («Кармен Бизе), Амнерис («Аида» Верди), Далила («Самсон и Далила» Сен-Санса). В 1916—31 профессор Московской консерватории.

Петро'в-Бы'тов (настоящая фамилия Петров) Павел Петрович [11(23).2.1895, с. Богородское, ныне Богородск Горьковской области,— 26.10.1960, Ленинград], советский кинорежиссёр. Член КПСС с 1918. В 1921 окончил Петрозаводскую театральную студию. В 1931—33 слушатель института литературы, искусства и языка Коммунистической академии. С 1924 работал на киностудии «Севзапкино» (ныне «Ленфильм»). В 1927 поставил фильм «Водоворот» — одна из первых работ, посвященных социальному преобразованию деревни. В 1929 вышел его лучший фильм «Каин и Артем» по М. Горькому, высоко оцененный А. В. Луначарским. Среди др. фильмов: «Чудо» (1934), «Пугачев» (1937), «Разгром Юденича» (1941). После Великой Отечественной войны 1941—45 работал на Ленинградской студии научно-популярных фильмов.

  Лит.: Луначарский А. В., «Каин и Артем», в кн.: Луначарский о кино, М., 1965; Гуревич С., П. П. Петров-Бытов, в сборнике: Из истории «Ленфильма», в. 1, Л., 1968.

Петро'в-Во'дкин Кузьма Сергеевич [24.10(5.11).1878, Хвалынск, ныне Саратовской области — 15.2.1939, Ленинград], советский живописец, заслуженный деятель искусств РСФСР (1930). Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1897—1905) у В. А. Серова, в студии А. Ажбе в Мюнхене (1901) и в частных академиях Парижа (1905—08). Посетил Италию (1905) и Северную Африку (1907). Член объединений «Мир искусства» (с 1911) и «Четыре искусства» (с 1924). Испытав в 1900-е гг. сильное влияние немецких и французских мастеров символизма и «модерна» (Ф. фон Штука, П. Пюви де Шаванна, М. Дени и др.), а также В. Э. Борисова-Мусатова, П.-В. стал одним из выразителей символистических тенденций в русской живописи. С начала 10-х гг. элегическая созерцательность, невнятный лиризм, разорванный, вялый ритм и сумрачный колорит ранних работ («Берег», 1908, «Сон», 1910) сменяются в творчестве П.-В. эмоциональной напряжённостью и пластической ясностью образов, остроритмизованной компактной композицией, контрастами открытых ярких цветов («Играющие мальчики», 1911; все три — в Русском музее, Ленинград). Картина «Купание красного коня» (1912, Третьяковская галерея), воспринятая в духовной атмосфере тех лет как предчувствие новой исторической эпохи, знаменует окончательный переход художника от туманных аллегорий к актуально звучащей и вместе с тем всеобъемлющей символике, от неорганичного соединения плоскостного и объёмного начал к единому монументально-декоративному целому. Ощутимый в этом произведении П.-В. интерес к итальянской живописи раннего Возрождения и русской иконописи во многом определяет гармоническую просветлённость и отточенную пластику его работ 10-х гг.; одновременно намечается отход П.-В. от классической перспективы в пользу так называемой сферической, достигаемой использованием нескольких точек зрения, наклоном вертикальных композиционных осей, разворотом плоскостей к зрителю и позволяющей совместить разновременные эпизоды, подчеркнуть момент движения, охватить обширное пространство («Полдень», 1917, «Утренний натюрморт», 1918, см. илл. ; оба произведения — в Русском музее). В 20-е гг. П.-В. продолжает разрабатывать проблемы перспективы и композиции (добиваясь панорамного эффекта картины), решать колористические задачи (объединяя все формы и планы с помощью трёх основных цветов — красного, жёлтого и синего). В советское время П.-В. стремится к постижению сути исторического перелома в судьбе страны во взаимосвязи с «космическим», «планетарным» осмыслением реальности, к чувственно-конкретной передаче трагических и героических жизненных коллизий, открытию в малом всего многообразия природных связей. Он создаёт пронизанные суровым пафосом революционной борьбы, идеей жертвенности во имя будущего тематической композиции («1918 год в Петрограде», 1920, Третьяковская галерея; «После боя», 1923, Центальный музей Советской Армии, Москва; «Смерть комиссара», 1928, см. илл. ), пишет аналитически-строгие портреты (портрет А. А. Ахматовой, 1922), поэтические, раскрывающие чувство полноты бытия портретно-жанровые композиции («Девушка в сарафане», 1928), обостренно передающие конструктивность предметного мира натюрморты («Черёмуха в стакане», 1932; все три произведения — в Русском музее). В 20—30-е гг. П.-В. много работает как график и театральный художник. Среди его литературных произведений (рассказы, повести, пьесы, очерки, теоретические статьи) выделяется автобиографическая «Моя повесть» (1-я часть, «Хлыновск», 1930; 2-я часть, «Пространство Эвклида», 1932; вместе с очерками «Самаркандия» переиздана, Л., 1970). С первых лет Советской власти П.-В. был одним из реорганизаторов системы художественного образования [в 1918—1933 преподавал в Государственных свободных художественных учебных мастерских — институте живописи, скульптуры и архитектуры в Петрограде (Ленинграде)].