«Ко'вент-Га'рден» [Covent Garden; полное название «Королевский оперный театр К.-Г.» (с 1890-х гг.)], оперный театр в Лондоне. Создан в 1732; название получил от наименования района, в котором расположен. Первоначально в составе «К.-Г.» было несколько самостоятельных трупп; наряду с драматическими, музыкальными и балетными спектаклями устраивались цирковые представления. К середине 18 в. основное место на сцене театра занимают музыкальные спектакли, а с 1847 ставятся исключительно оперы и балеты. Начиная с 1858 труппа театра играет в ныне существующем здании (много раз реконструировано; вместимость зала 2200 мест). С конца 18 в. «К.-Г.» завоевал репутацию одного из лучших театров Европы. В 1734—37 на сцене театра были осуществлены первые постановки опер Г. Ф. Генделя, в последующие годы для «К.-Г.» писали известные европейские композиторы. В конце 19 и начале 20 вв. заметное место в репертуаре занимают оперы и балеты английских авторов; ставятся произведения русских композиторов (П. И. Чайковского, М. П. Мусоргского, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина и др.). С конца 19 в. устанавливается традиция исполнения опер на языке оригинала, сохранившаяся до наших дней. В «К.-Г.» выступают крупнейшие дирижёры и вокалисты мира. В 30-е гг. 20 в. «К.-Г.» становится государственным театром. (В годы 2-й мировой войны 1939—45 был закрыт, возобновил деятельность в 1946.) Обширный репертуар театра включает произведения различных национальных школ — от классической эпохи до современности (в т. ч. произведения советских композиторов — С. С. Прокофьева и Д. Д. Шостаковича). В числе солистов театра певцы с мировым именем: Дж. Сатерленд, М. Кольер, Г. Джонс, Д. Карлейл, Э. Робсон, А. Хоуэлл, X. Харпер и др. В качестве гастролёров выступают многие зарубежные артисты, в том числе советские певцы и дирижёры. Малая оперная труппа «К.-Г.» гастролировала в СССР в 1964.

 Лит.: Shawe-Taylor D., Covent-Garden, L., 1948; Rosenthal H., Two centuries of opera at Covent-Garden, L., 1958.

Ко'вентри (Coventry), город-графство в Великобритании, в Англии, в графстве Уорикшир. 334,8 тыс. жителей (1971). Транспортный узел. Важный машиностроительный центр страны. Авто- и авиастроение, станкостроение, электротехническая промышленность. Производство искусственных волокон.

  Сложился вокруг основанного в 1043 монастыря. В 13—17 вв. важный центр торговли и ремесла. В ноябре 1940 и апреле 1941 подвергался ожесточённым бомбардировкам немецко-фашистской авиации (разрушено и повреждено свыше 50 тыс. зданий). С 1946 началось восстановление города. Руины собора 14 в. сохранены как памятник фашистского варварства. При восстановлении и реконструкции К. (архитекторы Д. Гибсон, А. Линг) выделены промышленная и селитебная зоны, создана система жилых районов, которые разделены на микрорайоны, застроенные многоквартирными домами разной высоты; образованы зелёные массивы, проложена кольцевая магистраль, окружающая центр; образован торговый центр (), доступный лишь пешеходам: построены общественные здания, собор (1954—62, арх. Б. Спенс).

  Лит.: Spence В., Coventry Phoenix, L., 1962.

Ковентри. Собор. 1954—62. Архитектор Б. Спенс.

Ковентри. Центр города.

Ковёр, художественное текстильное изделие, обычно с многоцветными узорами или изображениями, служащее главным образом для украшения и утепления помещений, а также для звукопоглощения (бесшумности).

  Самые ранние из сохранившихся ворсовых и войлочных К. были найдены на территории СССР (см. Пазырыкские курганы ). Сохранились свидетельства о существовании К. в Ассирии и Вавилоне.

  Художественные особенности К. определяются фактурой ткани (ворсовой или безворсовой поверхности), характером материала (шерсти, шёлка, льна, хлопка и др.; например, шерсть даёт тончайшие переливы ворса) и красителей, форматом, соотношением бордюра и центрального поля К., характером и композицией орнамента (растительный, геометрический или какой-либо др., размещенного в полосах, медальонах, рядами и т.д.), цветовым построением.

  Из К. Востока наиболее широко известны иранские, турецкие, туркменские и азербайджанские. Иранские К. классифицируются по месту производства (например, «исфахан», «кашан», «фараган», «джоушаган», «хорасан» и так далее) или по типу орнамента («медальонные», охотничьи», «звериные», «садовые», «вазовые»); они характеризуются большей частью высокой плотностью (особенно К. Исфахана и Кашана), сложным растительным и геометрическим орнаментом, в который часто включаются надписи, изображения людей и животных, многополосной каймой и чрезвычайно богатой и разнообразной палитрой. Турецкие К., которые также делятся по месту производства («ушак», «бергама», «ладик», «гиордес», «кула» и пр.), украшаются орнаментом из крупных, сильно стилизованных или геометризованных растительных мотивов, как правило, яркой, контрастной расцветки. Типичны молитвенные К. с изображением михраба с лампой внутри него, 2 колонками по сторонам и надписями (стихи Корана) вокруг него. Туркменские К. классифицируются по родоплеменной принадлежности (текинские, йомудские, эрсаринские, сарыкские и др.). Орнамент центрального поля составлен из повторяющегося рядами родоплеменного знака — геля (8-угольный медальон), форма и заполнительный узор которого различны у различных племен. Расцветка большинства гёлей диагональная. Для всех туркменских К. (кроме типа «бешир») характерна единая цветовая гамма, построенная на многообразии оттенков красного цвета. Азербайджанские К., чрезвычайно разнообразные по видам, также различаются по месту производства. Для одних видов («куба», «ширван», «казах», «зенджа» и пр.) характерны сложные геометрические узоры, которые включают схематические фигурки животных и людей, и размещенные по одной оси в центральном поле фигурные многоугольные или звездчатые медальоны, для др. («Карабах» и пр.) — разнообразный растительный орнамент с обилием цветочных мотивов. Азербайджанские К. выделяются звучным колоритом, построенным на сочетании локальных интенсивных тонов.

  В западноевропейском ковроткачестве, в котором особое место занимают с 16 в. шпалеры (фламандские, французские, немецкие), в 17—18 вв. выделяются ворсовые К. мануфактуры Савоньри, основанной в 1624 в Париже (в помещениях бывшей мыловаренной мануфактуры, откуда и название её — от savon, т. е. мыло). Это К. с пышным полихромным цветочным и арабесковым барочным орнаментом, обычно на чёрном фоне. Под их влиянием вырабатывались ворсовые К. в Англии и Испании. В 19 в. с развитием фабричного производства художественный уровень западноевропейского ковроделия резко падает. Однако к середине 20 в. в ряде стран (особенно во Франции) делаются успешные попытки вывести из тупика эту отрасль художественного ремесла, вернуть ей былое значение. Заметные успехи в этой области достигнуты в Польше, Болгарии, Румынии, Югославии, где возрождается изготовление как ворсовых, так и безворсовых ручных К. с геометрическим и стилизованным растительным орнаментом.

  В Европейской части СССР ковроделие издавна развивалось на Украине (главным образом безворсовые К.-килимы : в центральных районах — с узором из плоскостно трактованных и размещенных рядами цветов на чёрном, голубом или светло-жёлтом фоне, а в западных — с геометрическим узором). Килимы ярких расцветок с мотивами цветочных веток и вазонов, а также с геометризованным орнаментом ткутся в Молдавии. Из русских К. особенно известны курские и воронежские — безворсовые. с объёмно трактованными цветами натуральной расцветки на чёрном фоне. В Тюменской области ткутся высоковорсовые К. с цветочным орнаментом. В СССР после 1917 мастера-ковроделы, организованы в артели, ведут поиски выразительных средств для воплощения нового мироощущения. В то же время ими используются старые традиции и приёмы. Большая роль в этих исканиях принадлежит ковровой лаборатории при НИИ художественной промышленности, ковровым производственным объединениям Азербайджанской ССР и Туркменской ССР, экспериментально-художественным мастерским.