«Конево'дство и ко'нный спорт», ежемесячный массово-производственный и конноспортивный журнал Министерства сельского хозяйства СССР. Издаётся в Москве с 1842. Выходил под разными названиями, с 1960 — «К. и к. с.». Рассчитан на зоотехников, конюхов, наездников, жокеев, тренеров, любителей конного спорта. Журнал публикует также материалы по верблюдоводству. Тираж (1972) 30 000 экз.

Конёк, конь, князь, князёк, в русском деревянном зодчестве скульптурное завершение охлупня в виде изображения коня или птицы. В современном словоупотреблении К. — также верхнее ребро (гребень) двускатной или четырёхскатной крыши.

Схема конструкции рубленой избы.

Конёк, общее название насекомых некоторых родов (Chorthippus, Euchorthippus, Eremippus) семейство настоящих саранчовых. К. (иногда коник) — также народное собирательное название различных видов мелких саранчовых , живущих преимущественно в травостое.

Конёк, рыба семейства лососёвых; то же, что валёк .

Ко'нен Валентина Джозефовна [родилась 29.7(11.8).1909, Баку], советский музыковед, доктор искусствоведения (1947). В 1921—31 жила в США, где училась в Джульярдской школе в Нью-Йорке (1924—29). В 1938 окончила Московскую консерваторию (историко-теоретический факультет). Преподавала историю зарубежной музыки в Московской консерватории (с 1945 доцент), Музыкально-педагогическом институте им. Гнесиных (1938—41, 1944—49), Уральской консерватории (1949—51). С 1960 старший научный сотрудник Института истории искусств Министерства культуры СССР. Основной круг научных интересов К. — разработка проблем западноевропейской и американской музыки.

  Соч.: Шуберт, 2 изд., М., 1959; Пути американской музыки, 2 изд., М., 1965; Этюды о зарубежной музыке, М., 1968; Клаудио Монтеверди, М., 1971.

Конёнков Сергей Тимофеевич [28.6(10.7).1874, деревня Караковичи, ныне Ельнинский район Смоленской области, — 9.10.1971, Москва], советский скульптор, действительный член ЛХ СССР (1954), народный художник СССР (1958), Герой Социалистического Труда (1964). Родился в крестьянской семье. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1892—96) у С. И. Иванова и С. М. Волнухина и в петербургской АХ (1899—1902; действительный член с 1916). Экспонент «Мира искусства» и член Союза русских художников . В ранний период в произведениях жанрово-повествовательного характера («Камнебоец», бронза, 1898, Третьяковская галерея) и нескольких более поздних работах, отмеченных поисками монументально-обобщающих образов («Самсон», гипс, 1902, не сохранился), К. стремился передать свои размышления о тяжёлой жизни родного народа и его порыве к борьбе за свободу. К. участвовал в революционных событиях 1905 в Москве, выполнил несколько обобщённо-символических по характеру портретов участников Революции 1905 («Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин», мрамор, 1906, Музей Революции СССР, Москва; «Атеист», песчаник, 1906, Мордовская картинная галерея им. Ф. В. Сычкова, Саранск). С середины 1900-х гг. для творчества К. характерны преимущественно фольклорно-сказочные образы («Стрибог», 1910, Третьяковская галерея; «Еруслан Лазаревич», 1913, Серпуховской историко-художественный музей; оба— дерево), переработка мотивов русской народной деревянной скульптуры, тема классически совершенного, гармоничного человека, в значительной мере навеянная искусством античности и Возрождения , но тесно связанная с поисками национальных эстетических и этических идеалов («Нике», 1906, «Юная», 1916,— обе мрамор, Третьяковская галерея). В этот период К. создал ряд портретов, в том числе композиции, посвященные великим музыкантам прошлого («Бах», мрамор, 1910, собрание Н. Ф. Микули, Москва; «Паганини», несколько вариантов). В первые годы Советской власти К. участвовал в осуществлении плана монументальной пропаганды (мемориальная доска «Павшим в борьбе за мир и братство народов», цветной цемент, 1918, в открытии участвовал В. И. Ленин; группа «Степан Разин со своей ватагой», дерево, 1918—19; ныне обе в Русском музее, Ленинград). В 1924—45 жил в США; работал главным образом над портретами («А. М. Горький», бронза, 1928, Музей А. М. Горького, Москва; «И. П. Павлов», 1930, «Ф. М. Достоевский», 1933, — оба гипс, Русский музей). Во 2-й половине 40—60-х гг. К. выполнил большое число портретов, отличающихся психологической проникновенностью и совершенством пластических решений [«Ниночка», 1951, Русский музей; «Никос Белояннис», 1951, Саратовский художественный музей им. А. Н. Радищева; «М. П. Мусоргский», 1953, Горьковский художественный музей; автопортрет, 1954, Третьяковская галерея (Ленинская премия, 1957); все — мрамор], а также ряд станковых и монументальных композиций [«Освобожденный человек» («Самсон»), гипс, 1947, Русский музей; группы и рельефы Музыкально-драматического театра в Петрозаводске, цемент, бронза, 1953— 1954]. Государственная премия СССР (1951). Награжден 2 орденами Ленина и медалью.

  Соч.: Слово к молодым, [М.], 1958.

  Лит.: Каменский А., Коненков, [М., 1962]; Кравченко К., С. Т. Коненков, М., 1967.

  А. А. Каменский.

«Кора». Подцвеченный мрамор. 1912. Русский музей, Ленинград.

«Крылатая». Дерево. 1913. Третьяковская галерея, Москва.

«Ф. М. Достоевский». Дерево. 1955. Музей-квартира Ф. М. Достоевского. Москва.

«Паганини». 1906. Бронзовый отлив 1954. Третьяковская галерея, Москва.

Автопортрет. Мрамор. 1954. Третьяковская галерея, Москва.

«Камнебоец». Бронза. 1898. Третьяковская галерея, Москва.

«Рабочий-боевик 1905 года Иван Чуркин». Мрамор. 1906. Музей Революции СССР. Москва.

«Нищая братия». Дерево. 1917. Русский музей, Ленинград.

«Стрибор». Дерево с инкрустацией. 1910. Третьяковская галерея, Москва.

«Иоган Себастьян Бах». Мрамор. 1910. Собрание Н. Ф. Микули. Москва.

С. Т. Конёнков.