Концерти'но (итал. concertino, буквально — маленький концерт);

  1) сочинение для солиста с сопровождением оркестра, предназначенное для концертного исполнения. От концерта отличается меньшими масштабами (за счёт краткости каждой из частей цикла или одночастности, одночастное К. нередко носит название концертштюк) или применением оркестра малого состава, например струнного.

  2) Группа солирующих (концертирующих) инструментов в кончерто гроссо и концертной симфонии . 3) Пневматический музыкальный инструмент — гармонь с хроматическим звукорядом без готовых аккордов. Изобретён в 1-й четверти 19 в. (патент Ч. Уитстона, Лондон, 1829). Существует 6 разновидностей К. — от пикколо до контрабаса. Размер самого распространённого вида — К.-прима — 150—180 мм. Корпус К. обычно шести- или восьмигранный. Диапазон 2—4 октавы. Применяется как сольный и оркестровый инструмент. К. наиболее распространён в Англии.

Концертме'йстер (нем. Konzertmeister), 1) первый скрипач оркестра, исполняющий скрипичные соло и иногда заменяющий дирижёра на репетициях. В 18 в. в инструментальных капеллах выполнял функции дирижёра. 2) Первый исполнитель одной из струнных групп оркестра (альтов, виолончелей, контрабасов). 3) Пианист, аккомпанирующий певцам во время их концертных выступлений и помогающий им разучивать свои партии.

Конце'ссия (от лат. concessio — разрешение, уступка), договор на сдачу в эксплуатацию на определённых условиях природных богатств, предприятий и др. хозяйственных объектов, принадлежащих государству или муниципалитетам. В капиталистических странах концессионерами преимущественно являются крупные монополии, использующие К. для получения монопольно высоких прибылей. В эпоху империализма широкое развитие получили международные К., используемые империалистическими державами для обеспечения себя сырьевыми ресурсами и для сохранения экономического влияния в развивающихся странах. Примером таких К. являются нефтяная К. империалистических монополий в странах Ближнего Востока и Северной Африки. Отличительная черта этих К., особенно тех из них, которые были получены до 2-й мировой войны 1939—45 или в первые послевоенные годы, — огромные размеры охватываемых ими площадей и длительные сроки. Так, К. на Бахрейне, в Договорном Омане, Катаре, Кувейте, Маскате и Омане распространяются на всю территорию страны. Компания «Бахрейн петролеум компани» получила К. на 91 год, «Кувейт ойл компани» — на 92 года. Концессионные договоры предоставляли иностранным монополиям исключительное право на добычу, переработку и сбыт нефти, гарантировали им создание средств связи, строительство нефтепроводов, портов и др. необходимых для деятельности концессионеров сооружений.

  В 1-й половине 50-х гг. 20 в. под влиянием роста и укрепления мировой системы социализма, а также подъёма национально-освободительного движения империалисты вынуждены были пойти на увеличение концессионных платежей ряду стран Ближнего Востока и Северной Африки. Вместо заранее определённых платежей был установлен принцип т. н. равного раздела прибылей (50 : 50%), однако колониальная сущность действующих концессионных договоров осталась неизменной. Поскольку для многих стран Ближнего Востока и Северной Африки поступления от экспорта нефти являются основным источником доходов, они стали объединять усилия в борьбе за более выгодные условия сдачи К. В 1960 для выработки единой политики в отношении изменения неравноправных условий концессионных соглашений, повышения доходов от нефти, развития национального нефтяного хозяйства и т. д. была создана организация стран—экспортёров нефти (ОСЕН). ОСЕН провела наступление на позиции нефтяных монополий и добилась значительного успеха. В настоящее время (1973) ОСЕН решает вопросы, ещё недавно находившиеся исключительно в компетенции иностранных монополий, в частности о ценах, распределении прибылей от добычи сырой нефти между нефтедобывающими странами и монополиями и т. д.

  Принципиально иной экономический и политический характер имели К., существовавшие в СССР в переходный период от капитализма к социализму. Декретом от 23 ноября 1920 было разрешено заключать К. с целью привлечения иностранного капитала в такие отрасли и районы, развить которые в те годы Советское государство не могло. В. И. Ленин так характеризовал цели К.: «Мы приносим жертвы, отдавая иностранному капиталу миллионы ценнейших материалов..., но в то же время мы должны получить необходимые нам выгоды, т. е. увеличение количества продуктов и, по возможности, улучшение положения наших рабочих, как занятых на концессионных предприятиях, так и незанятых» (Полн. собр. соч., 5 изд., т. 43, с. 190). В условиях диктатуры пролетариата К. использовались лишь в той мере, в какой они могли быть полезными для развития народного хозяйства и ни в коей мере не затрагивали экономической независимости СССР. К. в СССР играли вспомогательную роль в хозяйственном строительстве, они не получили широкого развития, и уже к 1937 все концессионные договоры по согласованию с концессионерами были аннулированы.

  Лит.: Ленин В. И., Заключительное слово по докладу о концессиях, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 42; его же, там же, с. 118—124, 126—27; его ж е. Доклад о концессиях, там же, т. 43; его же, Русской колонии в Северной Америке, там же, т. 45; его же, [Письмо] А. П. Серебровскому, там же, т. 52; его же, Телеграмма краевому экономическому совещанию Юго-Востока, там же, т. 54; его же, [Письмо] Арманду Хаммеру, там же, т. 54; его же, [Письмо] И. В. Сталину для членов Политбюро ЦК РКП (б), там же, т. 54; Андреасян Р. Н., Эльянов А. Я., Ближний Восток, нефть и независимость, М., 1961; Левин А. Я., Социально-экономические уклады в СССР в период перехода от капитализма к социализму, М., 1967; Mikdashi Z., A financial analysis of Middle Eastern oil concessions 1905—1965, N. Y., [1966].

  Н. А. Аршаруни.

Концо'вка, 1) заключительный компонент литературного произведения или его части. В поэзии К. называют завершительную афористическую строку лирического стихотворения (у М. Ю. Лермонтова: «Мне грустно потому, что весело тебе»), финальное назидание в басне , неожиданный остроумный вывод в эпиграмме , а также рефрен (см. Припев ). В драматургии К. может служить реплика «под занавес» в финале акта или всей пьесы (реплика Фамусова в «Горе от ума» А. С. Грибоедова: «Что станет говорить княгиня Марья Алексевна!»). В эпических произведениях К., в отличие от развязки , не связана непосредственно с действием; это авторская сентенция (например: «Скучно на этом свете, господа!» в «Повести о том, как поссорился...» Н. В. Гоголя), финальный пейзаж, эпилог и прочее. 2) Графическая композиция (орнаментальная, изобразительная), завершающая и украшающая книгу или какой-либо раздел текста. В старинных и некоторых современных книгах роль К. иногда выполняют последние строки текста, которым придана форма геометрической фигуры, чаши и т. д.