Успех закрепили две картины 1939 года: "Волшебник из страны Оз" и "Унесенные ветром". И это при том, что авторство Флеминга в обоих фильмах было отнюдь не стс/ процентным. Экранизацию сказки Фрэнка Баума, известной в русском переложении как "Волшебник Изумрудного города", осуществляло в общей сложности четыре режиссера. Начинал съемки Ричард Торп, которого после двух недель работы сменил Джордж Кьюкор, сам продержавшийся на площадке всего три дня. Лишь тогда появился Флеминг и снимал, четыре месяца до того момента, пока его не перекупил продюсер Дэвид Селзник, чтобы режиссировать "Унесенных ветром". Студия тогда пригласила Кинга Видора, который руководил последними десятью днями съемок. Нечто похожее произошло и с "Унесенными ветром". Кьюкор, начавший съемки (между прочим, с пожара Атланты, самой в режиссерском отношении сложной и эффектной сцены фильма), был снят с картины, в частности, по требованию Гейбла, недовольного тем, что режиссер слишком много внимания уделяет никому не известной англичанке Вивьен Ли, чуть ли не случайно получившей главную роль. Старый друг Гейбла Флеминг занял совсем другую позицию, постоянно гтенебрежительно подшучивая над актрисой, которая, возненавидев режиссера, тайно бегала к Кьюкору, чтобы репетировать с ним целые сцены. Измотанный работой, Флеминг в конце концов слег, так что последнюю неделю съемок проводил уже Сэм Вуд. Что же касается приза Киноакадемии в категории "лучшая режиссура", то он достался все-таки одному Флемингу, который, тем не менее, не пришел на церемонию вручения, обидевшись на продюсера Селзника, за то что последний, по его мнению, в многочисленных интервью преувеличивал свою роль как "руководителя режиссеров".

Оба фильма в течение долгого времени оставались памятными и любимыми у широкого зрителя. "Волшебник" — за обаятельную шестнадцатилетнюю Джуди Гарленд, после сказочного путешествия в страну-фантазию осознавшую, что "нет ничего лучше дома", "Унесенные ветром" — за умелое сочетание романтической мелодрамы с эпическим размахом в воспроизведении одного из ключевых моментов американской истории — Гражданской войны между Севером и Югом, причем сделанного с неординарной для своего времени точки зрения южан. Литературный романтизм, оплакивающий патриархальность и аристократизм старого Юга, канувшие в прошлое под напором духа торгашества и цинизма, едва ли не впервые нашел столь впечатляющее экранное воплощение, когда на язык любовной мелодрамы с помощью изображения запутавшихся в своих чувствах героев была переведена внутренняя противоречивость всего эмоционального комплекса, связанного с ним. И все это — с помощью пары главных персонажей, сыгранных Вивьен Ли и Кларком Гейблом.

После столь громкого успеха дальнейшая карьера Флеминга пошла на спад. "Доктор Джекил и мистер Хайд" (1941) со Спенсером Трейси и Ингрид Бергман, хоть и вносил новую ноту, подчеркивая психологическую, слегка фрейдистскую составляющую знаменитой истории о неодолимости злого начала, пробужденного в человеке, по обшему мнению все же уступал предыдущей (1931) версии Мамуляна. "Приключение" (1946) с вернувшимся с войны Кларком Гейблом было встречено с интересом, однако без энтузиазма, а "Жанна д"Арк" (1948) с Ингрид Бергман, одной из бывших пассий Флеминга, просто провалилась.

А. Дорошевич

Фильмография: "Когда мимо плывут облака" (When the Qouds Roll By, совм. с Тедом Ридом), 1919; "Неженка" (Mollycoddle), 1920; "Место женщины" (Woman's Place), "Мамин ромон" (Mamma's Affair), 1921; "Аллея без поворотов" (The Lane That Had No Turnung), "Пылкая лобовь" (Red Hot Romance), "Анна продвигается вверх" (Anno Ascends), 1922; Темные тайны" (Dark Secrets), "Закон беззакония" (The Law of the Lawless), "До последнего чело века" (To the Lost Man), "Зов каньона" (The Coll of the Canyon), 1923; "Пустые руки" (Empty Hands), "Морской кодекс" (Code of the Sea), 1924; "Дьявольский груз" (The Devil's Cargo), "Приключение" (Adventure), "Сын своего отца" (ASon of His Father), "Лорд Джим" (Lord Jm), 1925; "Слепая богиня" (Blind Goddess), "Ловушка для мужчин" (Mantrap), 1926; "Грубые всадники" (The Rough Riders), "Путь всякой плоти" (The Way of All Flesh), "Хьюла" (Hula), 1927; "Ирландская роза Эйби" (Abie's Irish Rose), "Пробуждение" (The Awakening), 1928; "Песнь волка" (Wolf Song), "Вирджинец" (The Virginian), 1929; "Обычный замес" (Common Clay), "Ренегаты" (Renegades), 1930; "Вокруг света за 80 минут" (Around the World in 80 Minutes, совм. с Д.Фэрбенкском), 193!; "Парад под дождем" (The Wet Parade), "Красная пыль" (Red Dust), 1932; "Белая сестра" (The White Sister), "Сногсшибательная красотка" (Bombshell), 1933; "Остров сокровищ" (Treasure Island), 1934; "Беспечный" (Reckless), "Фермер берет себе жену" (The Farmer Takes о Wile), 1935; "Добрая земля" (The Good Earth, реж. неск. сцен, нет в титрах), "Отважные капитаны" (Captains Courageous), 1937; "Летчик-испытатель" (Test Mot), 1938; "Волшебник из страны Оз" (The Wteard of Oz), "Унесенные ветром" (Gone With the Wind), 1939; "Доктор Джекил и мистер Хайд" (Dr. Jekyll and Mr. Hyde), 1941; "Квартал Тортилла Флэт" (Tortilla Flat), 1942; "Парень no имени Джо" (AGuy Named Joe), 1943; "Приключение" (Adventure), 1946; "Жанна д'Арк" (Joan of Ark), 1948.

Библиография: Lambert G. GWTW: The Making of Gone With the Wind. N.Y. 1973; Baxter J. Hollywood in the Thirties. N.Y. 1970; Reid J.H. The Man, Who Made "Gone With the Wind" //Films and Filming. Dec. 1967/Jan. 1968.

(Foley, James). Режиссер, сценарист, актер. Родился в Нью-Йорке. Закончил Нью-Йоркский университет по специальности кинематография и университет Южной Калифорнии в Лос-Анджелесе, также кинематографический факультет.

В кино дебютировал в 1984 г. фильмом о молодежи "Безрассудный" с Дэррил Ханна и Эйданом Куином в главных ролях. Два года спустя эта тема получает новое преломление в его следующей картине "С близкого расстояния". Основой ее послужили реальные события 1978 г., когда газеты пестрели рассказами о том, как банда преступников завлекала к себе молодых ребят, а потом, когда полиция "села им на хвост", от новичков хладнокровно избавились, перебив их одного за другим. Но картина Фоли не о преступниках,а об отношениях молодого человека с любимой девушкой и боготвори мым отцом. Верность идеалам, в которые верит юноша, вынуждает его вступить в противоборство с родителем, оказавшимся воплощением Зла. Мир обаятельного, блестящего, преуспевающего отца (Кристофер Уокен) противопоставляется унылой жизни подростка (Шон Пени). Среди поднимаемых вопросов — юношеское отчуждение и одновременно потребность в родном доме, насилие в семье, которое усиливается и множится, когда становится семейным бизнесом. Отказавшись от "документальной драмы", Фоли поставил трагедию о борьбе Добра и Зла, где ни то, ни другое сразу явно не определяется. Повествование ведется кратко, энергично, с большими пропусками, в стилизованной манере, без привычных клише и стереотипов. Постепенно маски спадают, злодей открывает свое истинное лицо, и перед нами уже почти фильм ужасов.

Десять лет спустя Фоли поставит триллер "Страх", тоже граничащий с этим жанром. Сюжетно он представляет собой как бы зеркальное отражение картины 1986 г. Милый юноша, ухаживающий за школьницей, оказывается маньяком-убийцей, а защищать семейные ценности и свою дочь на этот раз вынужден отец семейства. Но в отличие от предыдущего фильма, здесь нет ни социальных мотивов, ни ярких, запоминающихся персонажей.