Уолтер Хилл является одной из важнейших фигур современного кино. В его творчестве традиции американской киноклассики благодаря соотнесению их с тенденциями постоянно усиливающейся урбанизации и технизации кино получают новую жизнь и развитие.

Г. Краснова

Фильмография: "Тяжелые времена" (Hard Times), 1975; "Водитель" (The Driver), 1978; "Воины" (Warriors), 1979; "Далеко скачущие всадники" (Long Riders), 1980; "Южный уют" (Southern Comfort), 1980; "48 часов" (48 Hrs), 1982; "Огненные улицы" (Streets of fire). 1984; "Миллионы Брюстера" (Brewster's Millions), 1985; "Перекресток" (Crossroads), 1986; "Любыми средствами" (Extreme Prejudice), 1987; "Красная жора" (Red Heat), 1988; "Красавчик Джонни" (Johnny Handsome), 1989; "Еще 48 часов" (Another 48 Hrs), 1990; "Нарушение границы" (Trespass), 1992; "Джеронимо. Американская легенда" (Geronimo. An American Legend), 1993; "Дикий Билл" (Wild Bill), 1995; "Стоять до последнего" (Last Man Standing), 1996; "Сверхновая" (Supernova), 1999.

Библиография: Fox J. Driver //Films & Filming. 1978. Nov; RaffertyT. The Paradoxes of Home //Film Quaterly. 1982. Fall; Sragow M. Hill's Street Blues //American Film. 1984. June; Chute D. Deod End Streets //Film Comment. 1984. Aug; Hunter A. Interview with Walter Hill //Films & Filming. 1984. Oct; Yates R. Trespass //Sight & Sound 1993. Apr; Sol man G. At Home on the Range: Walter Hill //Rim Comment. 1994. Mar-Apr. Tunney T. Geronimo. An American Legend //Sight & Sound. 1994. Nov; Gross L The Screenwriter & Geronimo //1994. Oct.

(Hiller, Arthur). Режиссер, продюсер, актер. Родился 22 ноября 1923 года в Эдмонтоне (Канада). Получил образование в университетах Альберты, Торонто и Британской Колумбии, по специальности: юриспруденция и философия.

Как и многие другие киноре жиссеры, в мир экранного искусства, Хиллер пришел с телевидения, где проработал несколько лет. Его телевизионные картины — в сериалах "Альфред Хичкок представляет" (1955), "Высшая точка"(1956), "Театр Матинэ"(1957) и другие пользовались значительным успехом и собирали большую аудиторию. И как автор многих престижных телепостановок, Хиллер был приглашен поработать в кино. Его первые ленты на новом поприще — " Беспечные годы" (1957), "Чудеса белых жеребцов", "Оборотистые дельцы" (1963) доказали, что в американском кино появился еще один профессионал, который хорошо знает секрет коммерческого успеха. Впрочем, до появления в 1970 году картиньт "История любви", имя Артура Хиллера было малоизвестным, хотя на его счету — немало добротных лент. Он был лишь одним из многих.

Однако, экранизация бестселлера Э, Сигала вывела его в разряд самых кассовых режиссеров страны, а трогательная мелодрама о влюбленных (Райан О'Нил и Эли МакГроу) с триумфом прошла по экранам всего мира, заставляя рыдать миллионы людей. Тривиальный сюжет—юноша и девушка из разных социальных слоев, преодолевают все преграды и женятся вопреки юле родных, благодаря трагическому финалу — юная героиня неожиданно умирала от лейкемии настолько пришелся по душе публике, что "История любви" побила все кассовые рекорды и была признана хитом 1970 года.

Но, как это не покажется странным, после столь грандиозного успеха фильма, Хиллер не спешил работать в жанре мелодрамы. Более того, его последующие работы можно было заподозрить в чем-угодно, но только не в желании выжать у зрителя слезу. В большинстве своем это были комедии, где герои Хиллера попадали в самые невероятные переделки и выпутывались из них прежде всего благодаря предприимчивости и оптимизму. Таковы были очаровательный мошенник Джимми Дворски (Джеймс Белуши) — герой ленты "Заботясь о деле", или друзья, один из которых глух, а второй слеп (Ричард Прайор и Джин Уайлдер), физические недостатки которых, впрочем, не мешали им перехитрить всех врагов ("Не вижу ничего плохого, не слышу ничего плохого"), или тот же актерский дуэт в ролях двух простаков, по ошибке подозревающихся в убийстве из фильма "Серебряная стрела".

Профессионализм режиссера, его умение работать с актерами, причем со звездами первой величины (в картинах Хиллера снимались Джордж Скотт, Аль Пачино и другие), тщательный отбор сценариев — все это выдвинуло Хиллера в число ведущих режиссеров Америки. Он бесспорно относится к числу тех кинематографистов. которые работают, заранее просчитывая прокатную судьбу своих детищ. Не обладая искрометным талантом, Хиллер тем не менее на протяжении нескольких десятилетий остается баловнем публики. На просмотре его лент кинотеатры никогда не пустуют. И даже если он терпит неудачу — так его мюзикл "Человек из Ламанчи" оказался лишь бледной копией знаменитого бродвейского спектакля, то это не сказывается на его репутации, ибо, как правило, соседствуют с успешными работами. Таковы его печальная комедия "Автора! Автора!" с блистательным Аль Пачино в роли режиссера, потерпевшего крах в личной жизни, но победившего в творчестве; драма "Занимаясь любовью", где автор тактично и без смакования рассматривает проблему однополой любви, или ироничная лента "В браке" — три супружеские пары делятся со зрителями секретами "счастливой семьи".

Артур Хиллер прожил в кинематографе долгую и счастливую жизнь — за его плечами более тридцати картин, большая часть которых нашла своего зрителя, и все же в истории мирового кино он скорее всего так и останется автором одной из самых сентимент;ип-,пых и душещипательных лент — "Истории любви", фильма, которому Гарвардский студенческий журнал присудил звание "худшего фильма года "за его слашавую претенциозность" — мнение с которым не согласились миллионы зрителей, продолжающих переживать за судьбу бедных влюбленных.

И. Звегинцева.

Фильмография; "Ьеспечныс- годы" (The Careless Years), 1957; "Чудеса белых жеребцов" (Miracle of the White Stallions), "Оборотистые дельцы" (The Wheeler Dealers), 1963; "Американизация Эмили" (The Americanization of Emily), 1964; "Пенелопа" (Penelope), "Пообещай ей что угодно" (Promise Her Anything), 1966; "Око дьявола" (Eye of Ihe Devil), "Тигр получает свое" (The Tiger Makes Out), Тобрук" (Tobruk), "Поли" (Popi), 1969; "История любви" (Love Story), "Живущие за городом"(Live Out of Towners), 1970; "Больница" (The Hospital), "Отель "Плаза" (Plaza Suite), 1971; "Человек из Ламанчи" (Man ol La Mancha/I'uomo delta Mancha), 1972; "Безумный мир Юлиуса Врудера" (The Crazy World of Julius Vrooder). 1974; "Человек в стеклянной кабине" (The Man in The Glass Booth), 1975; "Серебряная стрела" (Silver Streak), "У.К. Филдс и я" (W.C Fields and Me), 1976; "Свояки" (The In-Lows), "Ночные крыпья" (Nightwings) 1979; "Автора! Автора!" (Authorl Agthorl), "Занимаясь любовью" (Making Love), 1982; "Романтическая комедия" (Romontic Comedy), 1983; "Одинокий парень" (The Lonely Guy), "Учителя" (Teachers), 1984; "Яростная судьба" (Outrageous Fortune), 1987; "He вижу ничего плохого, не слышу ничего плохого" (See No Evil, Hear No Evil), 1989; "Беспокоясь о деле" (Taking Care ol Business), 1990; "Малыш" (The Babe) .1992; "В браке" (Married to It), 1993; "Совместная поездка" (Carpool), 1996; "Фильм Алана Смити: Гори, Голливуд, гори" (Alan Smithee: Bum, Hollywood, Burn), 1997.

Библиография: Березницхий Я. Отблески времени. Неоконсервативные тенденции в американском кино 70- х годов. М. 1983, Карцева Е. Голливуд: контрасты 70-х. М. 1987., Шатерникова М. Реальность и мифы американского кино. //Искусство кино. М. 1978 HorstS. Filofox//Rlm. (Ger). 1991., N 6., Jason A. Flash. //Cinema. (Fr). 1984., N 4.