В фильмах Бертона, представляющих собой щедро приправленную юмором смесь ужаса и фантастики, нет и намека на реальную действительность .Тим Бертон — это Ганс Христиан Андерсен конца XX века. Работая для детской аудитории он как никто другой знает секреты привлечения ее в кинотеатры. При этом, однако, некоторые его фильмы, как например, "Эдвард — руки-ножницы" вовсе не лишены философской глубины. Умирает гениальный ученый (Винсент Прайс), не доведя, до конца конструирование искусственного человека. Так на свет появляется монстр с механической походкой и клацающими ножницами вместо рук. Однако для самого Бертона его герой отнюдь не жалкий уродец, он показывает его гениальным художником, творящим новую реальность из всего, что попадает под его ножницы — деревьев, собак, женских головок и глыб льда. Но как бы талантлив ни был Эдвард , мир людей отторгает его, вынуждая вернуться в свою одинокую обитель. Печальная сказка, совсем в духе Андерсена, одухотворенная талантом любимого актера Бертона Джонни Деппа.

Несколько особняком в творчестве Бертона стоит фильм "Эд Вуд", посвященный жизни и творчеству режиссера Вуда, считавшегося в 50-е годы самым бездарным и претенциозным голливудским ремесленником. Бертон поставил в центр повествования взаимоотношения Вуда с некогда знаменитым исполнителем роли Дракулы актером Белой Лугоши. Всеми забытый тот доживает последние дни, и вот на его пути появляется молодой оптимист, чья неуемная энергия способна своротить горы и заставить течь реки в обратном направлении. Здесь Бертон как бы воспроизвел собственные отношения с Винсентом Прайсом, который снимался у него в двух фильмах и скончался незадолго до начала съемок "Эда Вуда". И это придало фильму совершенно особую, задушевную интонацию.

Уделяя первостепенное внимание технической стороне дела, Бертон однако не забывает и об актерах, отдавая предпочтение исполнителям, склонным к эксцентрике, юмору, выразительным жестам. И в этом состоит одна из главных причин успеха его фильмов у зрителей. Например, в ленте "Марс атакует" снялись: Д. Николсон, Г. Клоуз, П. Броснан, Р. Стайтер. Таким образом, этой остроумной пародии на мега-хит американского кино "День независимости" было суждено стать одним из самых "звездных" фильмов 90-х годов.

Г. Краснова

Фильмография: "Винсент"(Vincent), 1982; "Гонзель и Гретель" (Hansel and Gretel), 1984; "Аладдин"(Aladdin), "Франкенвини" (Franken-weenie), 1984; "Пи-Ви-большое приключение" (Рее-Wee's Big Adventure), 1985; "Битлджус" (Beetleiuice), 1988; "Бэтмен" (Batman), 1989; "Эдвард — руки-ножницы" (Edward Scissorhands), 1990; "Возвращение Бэтмена" (Batman Returns), 1992; "Ночкой кошмар накануне Рождества" (The Nightmare Before Christmas); "Эд Вуд" (Ed Wood), 1995; "Морс атакует" (Mars Attacks), 1997; "Спящая лощина" (Sleepy Hollow), 1999.

Библиография: Burton on Burton. Ed. by M.Salisbury. N.Y. 1995; Rose F. Tim Cuts Up. //Premiere (USA). 1991. June; Smith G. Interview with Tim Burton //Film Comment. 1994. Nov-Dec; Hoberman J. Ed Wood... not. //Sight and Sound. 1995. May.

(Bigelow,Kathryn). Режиссер, сценарист, художник. Родилась в 1951 г, в Северной Калифорнии. Училась на факультете живописи Института искусств в Сан-Франциско. Затем получила стипендию для обучения в Студии при музее Уитни, где преподавали Сьюзен Зоннтаг, Ричард Серра и Роберт Раушенберг. В своих работах придерживалась экспрессионистской манеры. В Нью-Йорке познакомилась с представителями подпольного кино. Желание попробовать себя в новом виде деятельности привело 30-летнюю художницу в киношколу Колумбийского университета. Училась в мастерской Милоша Формана и Питера Уоллена. Ее дипломной работой стала короткометражка "Инсценировка". На протяжении 20 минут двое мужчин яростно избивали друг друга в темных аллеях парка. "Я попыталась выяснить природу насилия и его отражение на экране", — прокомментировала Бигелоу свой первый киноопыт. Отражение насилия стало со временем ее главным коньком. Недаром всем без исключения фильмам Бигелоу присвоен рейтинг "ТА" (Запрещается смотреть детям до 17 лет из-за сцен насилия, секса и языковых непристойностей). В качестве образцов для подражания она называет четырех режиссеров — Фассбиндера, Пекинпа, Скорсезе, Куросаву и признается, что стиль и форма ее фильмов определяются предшествующим опытом художника.

В своих фильмах Бигелоу исследует пограничные сферы бытия, где нормальная жизнь вытесняется экстремально уродливыми формами существования. Потому ее героями, как правило, являются аутсайдеры — преступники, бродяги, деклассированные элементы. Ковбой, помимо своей воли превратившийся в вампира ("С наступлением темноты"); преуспевающий маклер, оказавшийся серийным убийцей ("Вороненая сталь"); молодые преступники, для которых жизнь имеет смысл только как опасное приключение — будь то ограбление банка, прыжки с самолета или борьба с водной стихией ("На гребне волны"); бывший полицейский, ставший своим в криминальной среде (" Странны е дни ").

Фильмом, привлекшим внимание к творчеству Бигелоу, стала лента "Вороненая сталь". Ее героиня — молодая выпускница полицейской академии Меган Тернер. Уже в первое самостоятельное дежурство ей приходится застрелить вооруженного грабителя, чье оружие попадает в руки маньяка, серийного убийцы. Совершив ряд преступлений, подозрения в которых падают на Меган, тот начинает преследовать ее самое. В конце-концов она одерживает победу. Но какой ценой! Знание женской психологии — Меган Тернер в исполнении Джейми Ли Кертис отнюдь не суперменша — помогло Бигелоу создать увлекательный, правдивый фильм.

Но,словно боясь быть заподозренной в феминизме, свою следующую ленту "На гребне волны" Бигелоу построила на остром противостоянии двух мужчин — полицейского (К. Ривз) и ггоеступника (П.Свейзи). Поскольку грабитель банков Бодхи был еще и мастером серфинга, это позволило развернуть на экране настоящую морскую симфонию, и таким образом Бигелоу еще раз подтвердила,что изобразительное решение фильма играет доминирующую роль в системе ее творческих предпочтений- Фильм "На гребне волны" обнажил еще одну особенность ее творческого почерка — тягу к смешению жанров. "На гребне волны" — изящный гибрид полицейского и пляжного фильмов. Та же самая тенденция четко просматривается в лентах "С наступлением темноты", смеси вестерна, мелодрамы, ужастика и фильма дороги, и " Странные дни", сценарий которой написал тогдашний муж Бигелоу Джеймс Кэмерон (их брак быстро распался). Сюжет фильма, действие которого разворачивается накануне наступления XXI века, позволил Бигелоу реализовать свое мрачное видение современной эпохи и создать выразительный визуальный образ времени. Однако в целом он получился не удачным. Смешение жанров оказало крайне негативное влияние на разработку характеров героев и основательно запутало действие.

Г. Краснова

Фильмография; "Лишенные любви" (loveless), 1984; "С наступлением темноты" (Near Dark), 1987; "Вороненая столь"(Вlue Steel), 1990; "На гребне волны" (Point Breok), 1991; т/ф "Дикие пальмы" (Wild Palms), 1993; "Странные дни" (Strange Days), 1995.

Библиография: Mills N.Blue Steel //American Film. 1989. Feb.; Sharkey N. Practices the Art of the Kill //NY Times. 1990. Mar.; Hoban P. Happiness is a Warm Gun //Premiere (USA).

1990. Apr.; Ciment M. Blue Steel //Positiv. 1990 June; Kerr P., Rowland S. Walk on the Wild Side //MFB. 1990. Nov; Married to Action Movies. J Cameron & Bigefow //Amencan Film.

1991. Jul; Gefoerliche Brandling //Cinema. 1991. N 9; Kothryn Bigelow: Bankroub, Surfen, Zen-Buddhismus //Film. 1991. N 10.; Strick P. Stonge Days //Sight & Sound. 1996. Jan.