Отдавая дань времени, Эдварде на протяжении своего творчества снимал и "черные" комедии. Например, "Подмена" (1991), в нашем прокате "Кара небесная", рассказывающая о рекламном агенте, потасканном Дон Жуане, который становится жертвой своих пассий. Кара небесная заключается в том, что он возвращается на землю уже как женщина. Этот сложный сюжет нужен, чтобы выяснить, что на свете труднее — однажды родить или каждый день бриться. В комедии есть грубоватый юмор, двусмысленные ситуации и благостный финал. Фильм принес большие кассовые сборы и успех Эллен Баркин.

Но и в "черных" лентах Эдварде не изменил тому оптимистическому старомодному мироощущению, которое свойственно его кинематографу: герои неизменно привлекательны, а отрицательные персонажи, хотя смешны и жалки, но достойны скорее симпатии нежели презрения, потому что сам автор прощает их человеческие слабости.

Помимо кино Эдварде увлекается живописью и скульптурой. С 1969 г. он женат на актрисе Джулии Эндрюс. У него есть дочь Дженнифер и двое приемных детей вьетнамского происхождения. Режиссер живет со своей семьей в Калифорнии и Швейцарии.

Т. Царапкина

Фильмография: "Все время улыбайся" (Bring Your Smile Along), 1955; "Он смеется последним" (Не Laughed Last), 1956; "Мистер Кори" (Mister Cory), 1957; "Это счастливое чувство" (This Happy Feeling), 1958; "Операция "нижняя юбка" (Operation Petticoat), "Идеальныйотпуск" (The Perfect Furlough), 1959; "Самое время" (High Time), 1960; "Завтрак у Тиффани" (Breakfast at Tiffany's), 1961; "Дни вина и роз" (Days of Wine and Roses), "Террор как эксперимент" (Experiment in Terror), 1962; "Розовая пантера" (The Pink Panther), "Выстрел во мраке" (A Shot in the Dark), 1964; "Большие гонки" (The Great Race), 1965; "Что ты делал на войне, папа?" (What Did You Do in the War. Daddy?), 1966; "Пистолет" (Gun), 1967. "Вечеринка" (The Party), 1968; "Дорогая Лили" (Darling Lili), 1970; "Дикие бродяги" (Wild Rovers), 1971; "Заботливое обхождение" (The Careful Treatment), 1972; "Семя Тамаринда" (TheTamarind Seed), 1974; "Возвращение розовой пантеры" (The Return of the Pink Panther), 1975; "Ответный удар розовой пантеры" (The Pink Panther Strikes Again), 1977; "Месть розовой пантеры" (Revenge of the Pink Panther), 1 978; "10" (10), 1979; "Сукин сын" (S.O.B.), 1981; "След розовой пантеры" (Trail of the Pink Panther), "Виктор/Виктория" (Victor/Victoria), 1982; "Проклятие розовой пантеры" (Curse of the Pink Ponther), "Мужчина, который любил женщин" (The Man Who Loved Women), 1983; "Микки и Мод" (Micki and Maude), 1984; "Утонченный беспорядок" (A Fine Mess), "Это жизнь" (That's Life), 1986; "Свидание вслепую" (Blind Date), 1987, "Закат" (Sunset), 1988; "Поверхностно" (Skin Deep), 1989; "Подмена" (Switch), 1991; "Сын розовой пантеры" (Son of the Pink Panther), 1993.

Библиография: Кардинале К. Мне повезло. М. 1996; Блеймон М. Большие гонки //Искусство кино. 1965. N 12; Смирнов П. Отец-герой //Столица. 1993. N 16.

(Emmerich, Roland). Немецкий кинорежиссер, с 1987 г. работает в Голливуде.

Родился 10 ноября 1955 г. в Штутгарте. Закончил Академию художеств, а также Мюнхенскую киношколу. В качестве дипломной работы снял фантастический фильм "Принцип Ноева ковчега" (1982). Его героиастронавты занимаются в космосе наблюдением за погодой, а на самом деле, что оказывается для них сюрпризом, своими наблюдениями способствуют развязыванию военного конфликта на Ближнем Востоке. Астронавты начинают саботировать программу, внося сумятицу в деятельность военного ведомства. В результате на станции начинается пожар, провоцирующий катастрофу планетарного масштаба, Эммерих приложил максимум усилий, чтобы в условиях учебной киностудии передать ощущение космического полета. И это ему удалось. Впрочем, немецкие критики отнеслись скептически к творению дебютанта, присвоив ему кличку "Наш маленький Спилберг". Однако Эммерих не реагировал на издевки, и хотя в то время в Германии господствовала мода на социально-критический фильм, продолжал демонстрировать стойкую приверженность фантастическому жанру. В 1985 г. появился "Джой", в 1987 — "Голливудский монстр", в 1990 — "Луна 44", Кстати, "Голливудского монстра" Эммерих уже снимал в Америке, выбрав в качестве образца для подражания "фильмы ужасов" Р. Кормена.

За 10 лет, прошедших с тех пор, режиссер сумел отвоевать в Голливуде собственную нишу. Успехом пользовались "Звездные врата", представляюшие странную смесь немецкой воинственности, иррационализма и почти маниакального стремления увязать в единое целое жизнь в рабовладельческом обществе и космических пришельцев. И хотя Эммериху порой не удавалось связать концы с концами, пафос и восторг перед возможностью с помощью кино совершать путешествия во времени и пространстве в целом компенсировали недостатки этой целиком ориентированной на подростковую аудиторию ленты.

Голливуд позволил вырваться на поверхность и долго подавляемой склонности режиссера к воинственности. Что ясно продемонстрировал "Универсальный солдат", где в качестве героев-антагонистов выступили самые крутые актеры 90-х гг. Жан-Клод Ван-Дамм и Дольф Лундгрен. Они сыграли мертвых солдат, превращенных искусными хирургами в идеальное оружие мщения и подавления.

Эммерих учился думать по-американски, на практике постигая систему предпочтений американских зрителей, Он оказался талантливым ученком, что и не замедлил продемонстрировать фильм "День независимости". Снятый в жанре фантастики он показывает борьбу землян против космических пришельцев, задумавших уничтожить нашу планету. Удары молний, испускаемые космическими тарелками, повергают людей в бегство. Вдребезги разлетаются небоскребы, рушатся мосты и эстакады, взлетают в воздух автомобили, в пламени пожаров гибнут Лос-Анджелес, Нью-Йорк, Вашингтон, Тучи летающих тарелок закрывают небо, густая тень ложится на землю. Фильм производит ошеломляющее впечатление прежде всего благодаря трюковым съемкам, превращающим в реальность схватку землян с космическими тарелками. В общей сложности было отснято около 500 (!) трюковых сцен, многие из которых затем вошли в окончательный вариант Эммерих мастерски использует и человеческий фактор. Его коллективный герой — это братство людей, способных стать опорой не только для американского общества, но и всего мира. Хотя пришельцы совершили нападение на столицы всех стран, только американский народ сумел дать отпор агрессору. Пафос и патриотизм выступают в качестве цементирующего начала этой динамичной ленты.

Тему борьбы землян с внешней угрозой Эммерих продолжил в фильме "Годзилла". Здесь ее олицетво ряет гигантская рептилия-мутант, в порыве беспричинной ярости способная уничтожить целый город. Коллективный герой Эимериха с триумфом побеждает и эту напасть, не подозревая, что на смену ей спешит новый, только что вылупившийся из яйца монстр. Таким образом, Эммерих сюжетно обосновал необходимость съемок новой серии, Однако финансовый провал "Годзидлы" заставил его заняться поиском иных сюжетов.

Роланд Эммерих — один из немногих европейских режиссеров, сумевших полностью привиться на голливудской почве. Его опыт свидетельствует: чтобы завоевать Голливуд необходимо усвоить не только эстетику, но и идеологию американского кино, ценности, особо значимые для американского общества, в котором чтут флаг и гимн и относятся с трепетом к таким достопримечательностям, как Белый дом. Конгресс, статуя Свободы и Эмпайр Стейт Билдинг.