Уйдя из кино в середине 60-х, Ле Рой занялся мемуаристикой; написал и издал, автобиографическую книгу "Мервин Ле Рой: дубль первый" (1974). Получал премии за фильмы 30-х гг. В 1975-м его удостоили специального "Оскара" — за вклад в киноискусство — и мемориальной премии Ирвинга Тальберга.

Сын от Дороти — Уорнер Ле Рой — стал известным владельцем ресторанов в Нью-Йорке.

Е. Карцева

Фильмография: "Некуда идти" (No Place to Go), 1927; "Летающие Ромео" (Flying Romeos), "Гаролд Тин" (Harold Teen), "О, Кэй!" (Oh, Kayl), 1928; "Непослушная малышка" (Naughty Baby), "Горячее дельце" (Hot Stuff), "Бродвейские малышки" (Broadway Babies), "Маленький Джонни Джонс" (Little Johnny Jones), 1929, "Играя в окрестностях" (Playing Around), "Шоугерл в Голливуде" (Showgirl in Hollywood), "Считанные мужчины" (Numbered Men), "Предельная скорость" (Top Speed), 1930; "Маленький Цеэорь" (Little Caesar), "Судьба джентльмена" (Gentleman's Fate), "Слишком молода для брако" (Too Young to Marry), "Терпимый" (Broad Minded), "Пятизвездочный финал" (Five Star Final), "Местный парень выходит в люди" (Local Boy Makes Good), "Сегодня вечером или никогда" (Tonight or Never), 1931, "Высокое давление" (High Pressure), "Сердце Нью-Йорка" (The Heart of New York), "Две секунды" (Two Seconds), "Блюзы большого города" (Big City Blues), "Трое вместе" (Three on a Match), "Я — беглый каторжник", у нас — "Побег с каторги" (I am a Fugitive from а Qiain Gang), 1932; "Трудно управиться" (Hard to Handle), "Элмер великий" (Elmer the Great), "Золотоискательницы 1933 года" (Gold Diggers of 1933), "Анни с парома" (Tugboat Annie), "Мир меняется" (The World Changes), 1933; "Привет, Нелли!" (Hi, Nellie!), "Тепловая молния" (Heat Lightning), "Счостье впереди" (Happiness Ahead), 1934; "Милая Адепина" (Sweet Adeline), "Горючее для ламп Китая" (Oil for Lamps of China), "Сопровождайте мисс Глори" (Page Miss Glory), "Я нашел Стеллу Париш" (I Found Stella Parish), 1935; "Энтони неудачник" (Antony Adverse), Трое мужчин на лошади" (Three Men on a Horse), 1936; "Король и хористка" (The King and the Chorus Girl), "Они не забудут" (They Won't Forget), "Великий Гаррик" (The Great Garrick), 1937; "Скандальные дураки" (Fools for Scandal), 1938; "Мост Ватерлооо" (Waterloo Bridge), "Побег" (Escape), 1940; "Побеги в пыли" (Blossoms in the Dust), "Безбожные партнеры" (Unholy Partners), 1941; "Джонни Игер" (Johnny Eager), "Случайный урожай" (Random Harvest), 1942; "Мадам Кюри" (Madame Curie), 1943; "Тридцать секунд над Токио" (Thirty Seconds Over Tokyo), 1944; д/Ф "Дом, в котором я живу" (The House I Live In),) 945, Пр. "Оскар"; "Безоговорочно" (Without Reservation), 1946; "Возвращение домой" (Homecoming), 1948; "Маленькие женщины" (Little Women), "Любой номер может играть" (Any Number Can Play), 1949; "Ист-сайд, Вест-сайд" (East Side,West Side), 1950, "Комо грядеши?" (Quo Vadis?), 1951; "Приятна для взгляда" (Lovely to Look At), "Русалка стоимостью в миллион долларов" (Million Dollar Mermaid), 1952; "Латинские любовники" (Latin Lovers), 1953; "Роз-Мари" (Rose Marie), 1954; "Странная леди в городе" (Strange Lady in Town), "Мистер. Роберте" (Mister Roberts), 1955, заканчивал за заболевшего Джона Форда; "Дурное семя" (The Bad Seed), "Навстречу неизвестному" (Toward the Unknown), 1956; "Нет времени для сержантов" (No Time for Sergeants), "Домой до темноты" (Home Before Dark), 1958; "История ФБР" (The FBI Story), 1959; "Разбуди меня когда это кончится" (Wake Me When It's Over), 1960; "Дьявол в 4 часа" (The Devil at 4 O'clock), 1961, "Большинством в один голос" (A Majority of One), "Цыган" (Gipsy), "Мэри, Мэри" (Mary, Mary), 1963; "От момента до момента" (Moment to Moment), 1965.

Сочинения: Le Roy M. It Takes More Than Talent. N. Y. 1953; Le Roy M. Take One. 1974.

Библиография: Грин Г., Холмс Б., Гибней Ш. Я — беглый каторжник //Сб. "Американские киносценарии". М. 1939.

(Lester, Richard). Кинорежиссер. Родился 19 января 1932 г. в Филадельфии. Сын учителя и медсестры, он очень рано проявил свои способности, поступив в школу в трехлетнем возрасте, а в Пенсильванский университет — в 15 лет. В студенческие годы Лестер сочинял легкую музыку, пел в вокальном ансамбле и работал на телестудии рабочим сцены. Окончив университет по специальности "клиническая психология", он продолжил работу на телевидении и вскоре стал довольно успешным режиссером на Си-Би-Эс. Тем не менее, через несколько лет он покидает Америку и разъезжает по Европе, зарабатывая на хлеб игрой на рояле и гитаре в кафе. Обосновавшись в 1956 году в Лондоне после женитьбы на Дейдре Смит, балетной танцовщице и хореографе, Лестер снова поступает на телевидение и уже через несколько лет возглавляет собственную программу "Шоу Дика Лестера". Сотрудничество с известным комиком Питером Селлерсом привело к созданию телевизионного варианта "Идиотских шоу" (1958), с которыми Селлерс и Спайк Маллиган уже несколько лет выступали на радио, подготовив публику к сюрреалистическому юмору абсурда, оказавшемуся очень близким формирующейся в эти годы молодежной субкультуре. Ее анархичский карнавальный дух, вошедший в гармоничное сочетание с гедонизмом наступившей в Европе после экономических трудностей "эры потребления", и определил феномен, известный как "кинематограф Ричарда Лестера".

С Селлерсом же Лестер снимает свой первый короткометражный "Бегущий, скачущий и спокойно стоящий фильм" (1960), определивший эстетику дальнейших его работ: ослабленный сюжет, где каждый эпизод строится на трюке или комической репризе, необычные ракурсы, ускоренная и замедленная съемка, рваный стремительный монтаж, во многом обязанный телевизионному методу съемки сразу несколькими камерам, сюрреалистический юмор, повышенная роль музыкальных номеров.

Первый фильм, создавший Лестеру имя — "Вечер трудного дня" (1964), — запечатлел четверку "Битлз" то опаздывающими на концерт, то бегущими от назойливых почитательниц, то во время выступлений и репетиций. Используя приемы телевизионного монтажа рекламы и развлекательных программ, режиссер во многом предвосхитил эстетику музыкальных видеоклипов 80-х годов. В своем следующем фильме с участием "Битлз" "На помощь!" (1965) Лестер уже максимально приближается к форме видеоклипа в рамках полнометражной эксцентрической комедии с музыкальными номерами. Сюжет (некие восточные жрецы хотят захватить священный камень, попавший к одному из четверки, и преследуют их по всему миру) играет минимальную роль, главное — изобретательность в подаче трюков и музыкалных номеров, составивших очередной альбом группы.

"Сноровка" (1965), нехитрая история о юной провинциалке, нашедшей друзей и любовь в "свингующем Лондоне" 60-х годов, благодаря своим техническим новациям стала характернейшим примером "молодежного стиля" времени и заслужила "Золотую пальмовую ветвь" Каннского фестиваля. Эротические игры молодых, в ходе которых девушка достается скромному и робкому, а не самоуверенному и поднаторевшему в "сноровке" обольщения, разыгрываются как некий балет на улицах города. Герои, кувыркаясь и играя, провозят по ним большую железную кровать на роликах под аккомпанемент неодобрительных комментариев старшего поколения, снятых в виде документального телерепортажа.