С самим же Маилстоуном произошло, го же, что десять лет спустя с другим гением американского кино — Орсоном Уэллсом. Все последующие картины этих мастеров сравнивали с их первыми шедеврами и ни одна из них до этого высокого уровня не дотягивала. Хотя хороших, профессионально сделанных фильмов и тот, и другой за последующие годы своего творчества сделали немало.

У Майлстоуна большинство успехов находилось в русле все той же антивоенной темы. Особенный спрос на нее, естественно, возник в годы второй мировой войны. Льюис вспомнил, что он родом из России, сначала сделав (вместе с Йорисом Ивенсом) документальный репортаж "Наш русский фронт" (1941), а дна года спустя поставив художественную ленту "Северная звезда" — по сценарию Лилиан Хеллман, Жители маленького украинского села, давшего название картине, отдававшие все силы борьбе с немецкими оккупантами, стали символом всего народа России, его стойкости и героизма. Отрицательному герою фильма — немецкому военному врачу (эту роль блестяще исполнил Эрих фон Штрогейм), в котором фашизм вытравил все человеческие черты, противопоставлен русский врач, носитель идеалов гуманизма. Оба они — представители одной и той же науки. Но один из них борется за сохранение человечества, другой — за его уничтожение. В этом противопоставлении — политический смысл "Севрной звезды". Картина — особенно в первой своей половине — грешила схематизмом и плакатностью, зато в ней не было того штампованного "голливудского" налета, который так раздражал, к примеру, в "Песни о России". "Северная звезда" — проще, скромнее, правдивее в деталях. Она удачно выполнила возложенную на нее миссию: заставить тысячи сомневающихся американцев сказать "спасибо" русскому народу за его героическую борьбу в защиту человечества.

Двумя годами позже Майлстоун еще раз вернулся к антивоенной теме, поставив "Прогулку под солнцем" — о солдатах американского патруля, неравными силами атаковавших немецкий укрепленный дот в Италии. Здесь снова, как и во всех других "военных" фильмах этого режиссера на первый план выходит "человеческий фактор": конкретные люди, страдающие и умирающие в войнах, начатых политиками.

Из тридцати с лишним фильмов, сделанных Маилстоуном за сорок лет работы в кино, наиболее удачные были экранизациями известных литературных произведений. Режиссер любил добротный сценарный материал и умел с ним работать. "Первая полоса" (1931) — комедия о ловком репортере перед уходом из газеты расследующем еще одно дело, — была поставлена по знаменитой пьесе Чарлза Мак-Артура и Бена Хекта. "Дождь", появившийся в следующем году, — по новелле Сомерсета Моэма. "О мышах и людях" (1939), где Лон Чэни мл. сыграл свою лучшую роль — простодушного гиганта Ленин, нечаянно ставшего убийцей — по повести Джона Стейнбека. (По его одноименному роману Майлстоун в 1949 г. сделал и "Рыжий пони"). К творчеству Ремарка режиссер обратился еще раз в "Триумфальной арке" (1947); тема "потерянного поколения" преломилась тут на материале борьбы с фашизмом. В 1952-м — еще раз экранизировал "Отверженные" — добротно, но без искры божьей.

Однако все, что делал этот постанонщик после второй мировой войны, успеха уже не имело. Он и сам это понимал, снимая, в основном, за пределами США: в Австралии ("Кенгурзг", 1951), в Англии ("Те, кто отважились", 1954), Италии ("Вдова", 1955). С середины 50-х он вообще ушел на телевидение, ставил там сер нал ы. В 1962-м сделал попытку вернуться на большой экран экранизацией "Мятежа на Баунти", но во время съемок на Таити возникло множество проблем, затянувших постановку картины и скромные доходы от проката никак не покрыли огромные расходы. Еще две попытки (работа над фильмами "ПТ-109" и "Грязная игра" привели к тому, что его заменили другими режиссерами. В 1965-м ему пришлось навсегда покинуть кинематограф.

Трагедия Майлстоуна — очень хорошего профессионала — заключалась в том, что, достигнув крупных успехов в самом начале кинокарьеры, в дальнейшем он уже никогда не смог до них дотянуться. Стремясь остаться на плаву, он брался за всё, ему предлагавшееся, и результаты нередко резко контрастировали с его предыдущими достижениями. Рваный монтаж и необычное использование звука, отличавшие его ранние фильмы, оказались лишними для рядовой голливудской продукции 50-х, где широкий экран и стереофонический звук организовывали кинематографическое пространство уже по совсем иным законам, Майлстоун "не вписался" в очередной поворот американского кино и выпал из обоймы.

Был женат на актрисе Кендел Ли Глезнер с 1935 г. и до ее смерти в 1978 г.

Е. Карцева

Фильмография: "Семь грешников" (Seven Sinners), 1925; "Пещерный человек" (Cove Man), 1926; "Два арабских рыцаря" (Two Arabian Knighls), 1927; "Ракет" (Racket), "Предательство" (Betrayal), 1928; "На Западном фронте без перемен" (All Quiet on the Western Front), 1930; "Первая полоса" (The Front Page), 1931; "Дождь" (Rain), 1932; "Аллилуйя, я дурак" (Hallelujah, I am a Bum), 1933; "Генерал умер на заре" (The General Died at Dawn), 1935; "О мышах и людях" (Ol Mice and Men), 1939; "Наш русский фронт" (Our Russian Front), 1941; "Северная звезда" (The North Star), 1943; "Прогулка под солнцем" (Walk in the Sun), 1945; "Пурпурное сердце" (Purple Heart), 1944; "Странная любовь Марты Айверс" (The Strange Love of Martha Ivers), 1946; "Рыжий пони" (The Red Pony), 1949; "Залы Монтецумы" (Halls of Montezuma), 1950; "Кенгуру" (Kangaroo), Австралия, 1951; "Отверженные" (Les Miserables), 1952; "Мельба" (Melba), 1953; "Te, xto отважились" (They Who Dare), ВБ. 1954; "Вдова" (La Vedova / Widow), Иг. 1955; "Король Келли" (King Kelly), неокончена, 1957; "Холм под названием "Сяиная отбивная" (Pork Chop Hill), 1959; "Одиннадцать в океане" (Ocean's Eleven), 1960; "Мятеж на "Бауити" (Muliny on the Bounty). 1962; "ПТ-109" (PT-109), (Заменен Лесли Мартинсоном), 1963; "Грязная игра" (La Guerra Secreta) Ит., заменен Теренсом Янгом, 1965.

Сочинения: Milestone L. The Reign of the Director. //New Theatre and Film. March. 1937.

Библиография: Юткевич С. Машина превращений //Искусство кино. 1984, N 7; "Вы этот монтаж называете американским..." Л. Майлстоун в Ленинграде. Стенограмма 1933 г. Публикация, вступительный текст и комментарии К.К. Огнева //Киноведческие записки. 1993/1994. N 20.

(McCarey.Leo). Режиссер, сценарист, продюсер. Родился 3 октября 1898 г. в Лос-Анджелесе в ирландско-французской семье, умер 5 июля 1969. Закончил юридическую школу Университета Южной Калифорнии. Однако увлекшись кино, полностью забыл о юриспруденции. В 1920 г. Мак-Кери начал работать ассистентом режиссера на фильме Браунинга "Девственница из Стамбула". В 1923 г.он поступил на студию Хода Роуча, где были отсняты многие из эксцентрических комедий тех лет. Врожденное чувство юмора, острый ум, умение выворачивать наизнанку любую ситуацию быстро снискали ему славу первоклассного гэгмана. Как раз тогда в поле его зрения попали работавшие независимо друг от друга актеры Стэн Лаурел и Оливер Харди. Мак-Кери был первым, кто предложил им выступать вместе в качестве комического дуэта. В его фильмах они изображал! перебивающихся случайными заработками представителей низших слоев американского общества: официантов и обслугу отеля, чье усердие оборачивается для клиентов большими неприятностями; музыкантов, лишающихся заработка из-за своей безолаберности; строительных рабочих, больше разрушающих, чем строящих; заключенных, вырвавшихся на свободу, но не сумевших воспользоваться ею; подгулявших матросов, то и дело попадающих в переделки и др. При работе с этой комической парой Мак-Кери довел до совершенства принцип медленного, но неумолимого нагнетания комического ("slow burn"), которое в конце концов взрывается целой серией погонь, потасовок и разрушений.