Библиография: Карцева E. Вестерн, Эволюция жанра. М., 1976; Reid J. Mann and his Environment //Films and Filaming. 1 962. Jan.; Wagner J Anthony Mann. P. 1968; Missiaen J. Anthony Mann P 1964. Kitses J. Anthohy Mann and the Overreacher //Horizons West. I. 1969.

(Marshall, Gary). Режиссер кино и ТВ, актер, продюсер, сценарист. Родился 13 ноября 1934 года в НьюЙорке. Получил образование, окончив Школу журналистов. Брат актрисы и режиссера Пенни Маршалл. Помимо семейных их связывают и творческие отношения: они совместно поставили телефильм "Лаверн и Шйрли" (1976), а также Гери снимался в ее картинах в качестве актера. Свою карьеру Маршалл начал на телевидении как автор популярных скетчей и сценок для ревю. Особенным успехом пользовалось его шоу "Дик Ван Дейк представляет" с участием Джерри Белсона и телесериал "Счастливые дни" (1974). Успешно занимается и продтосерской деятельностью — выпустил около восьми телесериалов.

Сюжеты и стилистику "мыльных опер", а также свой комедийный дар, 47-летний Маршалл перенес и на большой экран. Его первый фильм "Молодые влюбленные доктора" (1982), созданный в жанре комедии, прошел довольно незаметно. Но следующий — мелодрама "Взморье" (1988) привлек внимание зрителей и имел большую прессу. Картину "спасло" от сходства с прямолинейными телесериалами тонкое проникновение режиссера в психологию двух главных героинь — подруг детства, стоящих на разных ступенях общественной лестницы. Одна — представительница высших семей Америки с детства уверена в своей исключительности. Но с течением времени происходит крах ее надежд: болезнь, неудачное супружество, одиночество. Встретив подругу юности, она понимает, что всегда оставалась рабой своего привилегированного положения, не давала воли искренним чувствам и потому проиграла жизнь. Привлекательная сторона этого образа — пусть запоздалое, но ярко осознанное желание поступать согласно собственной натуре, не изменяя своему интуитивному чувству. Именно эту черту женского характера — верность себе, режиссер сделал стержнем образа героини своего "звездного" фильма, популярного как в США, так и в Европе — ленты "Красотка" (1990) с очаровавшей зрителей Джулией Роберте, ставшей после этой картины кинозвездой. Жанр фильма тяготеет одновременно к двум излюбленным Маршаллом формам — комедии и мелодраме.

Это очередная версия современной Золушки, где героиня — начинающая проститутка, а принц в этой голливудской сказке — красавец миллионер. Почти повторяя историю замарашки Элизы Дулитл, неожиданно попавшей в респектабельную обстановку дома мистера Хиггинса, Маршалл дает возможность актрисе с блестящим чувством юмора обыгрывать многочисленные ситуация, когда нищета сталкивается с богатством. Тонко нюансируя переходы из одной тональности в другую — от смеха к слезам и обратно — режиссер выдвигает свою главную тему — искренность чувств и защиту человеческого достоинства. Подробно разработанная любовная интрига в ленте сочетается с мастерски построенными остроумными диалогами и юмористическими эпизодами, высмеивающими фальшь и условность жизни богачей. Картина снята динамично и легко. Ее фон — красивые интерьеры элитного отеля, рестораны, скачки, фешенебельные виллы и магазины. "Красотка" заняла второе место по сборам 1991 года, а Маршалл благодаря ей приобрел амплуа режиссера-сказочника. Успех фильма, по его словам, подтвердил уверенность в том, что от кино зритель больше всего ждет демонстрации идеальной любви между мужчиной и женщиной. Но прослыть "сказочником" он не захотел. Поэтому, оставаясь верным любовной тема тике, он обращается к жизни и создает реалистический фильм "Френки и Джонни" — об обычных людях, трудом зарабатывающих свой хлеб, которые сталкиваются с извечными проблемами одиночества и желания найти счастье.

Картина "Френки и Джонни" (1991) была снята по пьесе, шедшей в театре и обработанной для кино Теренсом Макнэлли. Это простая история поздней любви повара и официантки, которым уже за сорок, работающих в небольшом кафе на окраине Нью-Йорка. Снимая фильм, Маршалл говорил, что его картина обращена ко всем женщинам, потерявшим веру в возможность устроить свою судьбу, и ко всем мужчинам, которые решили, что девушка их мечты так никогда и не появится на их пути. Успех ленты во многом определил удачный актерский состав. Режиссер всегда высоко ценит в актере реалистическую и слегка комическую манеру исполнения. Это проявилось и в блистательном дуэте Джулия Роберте — Ричард Гир в "Красотке", в достоверной игре Барбары Херши во "Взморье", в ансамбле Мишель Пфайфер — Аль Пачино во "Френки и Джонни". Любимый же Маршаллом актер Гектор Элизондо из "Красотки" в том же амплуа "учителя жизни" перешел в фильм "Френки и Джонни", где исполнил роль мрачноватого владельца кафе. В этой картине в роли замкнутой и недоверчивой женщины, с бледным, словно заплаканным лицом, с небрежно подколотыми волосами, Пфайффер смогла проникнуть в самую глубь израненной души своей героини, оставаясь естественной, трогательной и в чем-то смешной. Новую сторону актерского таланта открыл Маршалл и в Аль Пачино, предложив выступить в необычном амплуа — бытовой роли повара. Аль Пачино и Пфайфер уже встречались на экране в фильме Брайена Де Палмы "Лицо со шрамом" (1982). И если тогда Пфайфер лишь оттеняла партнера, то у Маршалла актриса в этом дуэте выступила на равных.

Умение работать с группой, способность создать на съемочной площадке дружескую творческую атмосферу, участие и проявление доброты к каждому из своих коллег от звезды до гримера, делают режиссера авторитетом для окружающих.

Возможно именно из живого интереса Маршалла к человеку и рождается простая философия его картин — помочь людям не жить прошлым, уговорить их не терзаться воспоминаниями о прежних грехах и неудачах, а постараться не упустить благоприятный шанс и попробовать, невзирая ни на что, начать жизнь сначала.

Т. Царапкина

Фильмография: т/ф "Стройная парочка" (The Odd Couple), 1970; т/ф "Лаверн и Ширяй" (Laverne and Shirley), 1976; "Молодые влюбленные доктора" (Young Doctors in Love ), 1982; "Фламинго Кид" (The Flamingo Kid), 1984; "Ничего общего" (Nothing in Common), 1986; "За боротом" (Overboard), 1987; "Взморье" (Beaches), 1988; "Красотка" (Pretty Woman), 1990; "Френки и Джонни" (Frankie and Johnny), 1991; "Выход в рай" (Exit to Eden), 1994; "Боже мой" (Dear God), 1996; "Другая сестра" (The Other Sister), 1998; "Сбежавшая невеста" (Runaway Bride), 1999.

Библиография: Форестье. Ф. Волшебная сказка //Видео Асе Премьер. 1992. N 6.; Кудрявцев. С. Мело //Искусство кино. 1993. N 1; Дроздова М. Конфликт хорошеньких с хорошими //Экран и сцена. 1992. 27 авг.-З сент.; Gary Marshall. Just Give Him Two People in a Room //American Film. 1990. N 4; Luckem V. Pretty Women //Film. 1990. N 7.

(Marshall, Penny). Режиссер, актриса. Родилась 15 октября 1942 г. в Бруклине (Нью-Йорк). Настоящая фамилия: Маршарелли. Выросла в артистической семье. Идя по стопам матери-танцовщицы, поступила на хореографический факультет университета в Н ью-Мехико. Поработав в нескольких балетных компаниях, с конца 60-х годов по протекции брата Гэри Маршалла ("Красотка") начала выступать на телевидении. Снявшись в нескольких телепрограммах ("Странная пара", "Счастливые дни"), она снискала огромный успех в сериале "Лаверн и Ширли" (1976-83). Это было семейное предприятие клана Маршарелли. Отец выступал в качестве продюсера, а брат Гэри — режиссера. Они позволили Пенни поставить несколько частей телесериала и остались довольны ее работой.