Библиография: Eames J. The MGM Story: the Complete Story of Fifty Roaring Years. N.Y. 1964; Baxter J. Hollywood in the Thirties. Cranbury (N.J.). 1968; Parish J. The Golden Era: the MGM Stock Company. N.Y., 1974.

(Howard, Ron). Режиссер, актер, продюсер и сценарист. Родился .1 марта 1954 года в Дункане (штат Оклахома) Окончил университет Лос-Анджелеса.

Сын актеров, Рон впервые появился на сцене в возрасте двух лет, когда театральная труппа, где выступали его родители приехала в Балтимор со спектаклем "Семилетняя лихорадка". Двумя годами позже он попробовал силы в кино - в австралийском фильм "Путешествие".

Симпатичный паренек с открытым лицом и застенчивой улыбкой пришелся зрителям по вкусу, и Рон переиграл в кино и на телевидении множество ролей, прежде чем пришел в режиссуру. К слову, и его брат Клинт — также актер с раннего детства. Так что к моменту принятия Роном решения стать режиссером, он уже имел тридцатилетний стаж работы в кино и по праву мог считаться ветераном шоу-бизнеса. За его плечами были роли в фильмах "Закрытая страна", "Стрелок", "Американские граффити", популярном телесериале "Счастливые деньки". Еголебют в качестве режиссера ленты "Большая автокража" продюсировал сам Роджер Кормен, человек, которому американский кинематограф обязан многим — и его собственным работам и той помощи, которую он оказывал молодым и талантливым кинематографистам.

Но если "Большая автокража" прошла по экранам достаточно незаметно, то уже вторая картина Рона Говарда "Ночная смена" заставила критиков заговорить о появлении интересного и одаренного режиссера, который любит и умеет работать в жанре комедии. История похождений двух молодых людей, талантливого, но застенчивого финансиста, уставшего от суеты Уолл-стрит и беспутного проходимца, в силу обстоятельств, работающих в "тихом" местечке-морге, в руках Говарда превратилась в веселое и увлекательное путешествие по большому городу. Узнав, что местные проститутки остались без сутенера, предприимчивые дружки решили, что столь доходный бизнес не потребует от них больших усилий. Дальнейший ход событий можно легко представить — постоянные недоразумения и нелепые ситуации, из которых друзьям приходится выпутываться в блистательном исполнении актерского дуэта Китона — Уинкпера, доставили зрителям немало удовольствия.

Удачной была и следующая работа — "Всплеск" — известная сказка о Русалочке, перенесенная в современность, где трагедия обманутой любви превратилась в добрую романтическую фантазию, а исполнители главных ролей — Том Хэнке и Дэрил Ханна — фазу же завоевали симпатии и зрителей, и критики. Будучи сам хорошим актером, Говард любит и умеет работать с исполнителями, добиваясь от них полной творческой отдачи, и потому именно.удачный выбор актеров во многом предопределяет успех его картин.

Жанр романтической комедии с элементами фантастики, столь популярный в 80-е годы нашел свое продолжение в таких работах Говарда, как "Кокон" и "Уиллоу". Трогательные истории об обитателях приюта для престарелых, отправившихся в космос вслед за пришельцами с целью помочь им, а заодно и вернуть себе ушедшую молодость, или о добром волшебнике, стремящемся спасти мальчика от чар злой колдуньи, нашли своего зрителя. Во многом подражая своим учителям — Стивену Спилбергу и Джорджу Лукасу (последний, кстати, был продюсером "Уиллоу"), Говард тем не менее всегда имел достаточно четко выраженную авторскую позицию. Его картины были по настоящему добры и человечны. Варьирование уже отработанных приемов и стремление к полижанровости отнюдь не мешало Говарду быть вполне самостоятельным режиссером, имеющим свой взгляд иа многие вещи.

"Далекая страна" — типичный пример его творчества. Увлекательная интрига — любовь сына бедного ирландского арендатора и красивой дочери богатого лэндлорда, их полное опасностей бегство в Америку (действие разворачивается в девятнадцатом веке), хэппи-энд и участие звезд первой величины — Тома Круза и Николь Кидмен — все это обеспечило радутпньгй прием картины во многих странах мира.

Знание вкусов аудитории закономерно привело Говарда к созданию собственной продюсерской компании, и чутье его не подвело — большинство работ, в которые он вкладывал средства, принесли ему неплохую прибыль.(Достаточно вспомнить такие ленты, как "Бумеранг", "Дорз", "Полицейский из детского сада"). Впрочем, это никоим образом не мешает Говарду продолжать ставить собственные фильмы. Комедия "Отцовство", драма "Обратная тяга" и триллер "Документ" — убедительно доказывали, что режиссер пытается расширить свой творческий диапазон, раздвигая привычные рамки жанровых пристрастий. Однако, отдавай должное профессионализму, умению создать напряжение и увлекательный сюжет, нельзя не заметить, что большинство его последних работ, к сожалению, более холодны и академичны. И даже, когда режиссер обращается к теме неудачного полета космического корабля "Аполлон 13" четвертьвековой давности, его картина не выходит за рамки добротно сделанных коммерческих лент, интерес к которым во многом поддерживается как злободневностью темы, так и великолепным актерским ансамблем. То же самое в полной мере можно отнести и к последней на сегодняшний день работе Говарда — "Выкуп" — классическому триллеру, в основу которого положена история похищения ребенка из богатой семьи ради получения денег. Однако, отец малыша (в этой роли снялся великолепный Мэл Гибсон) решает эту проблему по-своему, и не только в одиночку спасает сына, но и примерно наказывает злодеев.

К счастью, Рон Говард находится не в том возрасте, когда наступает время подводить итоги, и весь предыдущий опыт его работы в кино показывает, что он режиссер ищущий, обладающий хорошим вкусом и завидным профессионализмом, а потому в дальнейшем от него можно ждать интересных и неординарных работ.

И. Звегинцева.

Фильмография: "Большая автокража" (Grand Theft Auto). 1977; "Ночная смена" (Night Shift), "Всплеск" (Splash) 1984; "Кокон" (Cocoon) 1985, "ГангХо" (Gung Но), 1986; "Уиллоу" (Willow), 1988; "Отцовство" (Parenthood), 1989; "Обратная тяга" (Backdraft) 1991; "Далекая страна" (Far and Away), 1992; "Газета" (The Paper) 1994; "Аполлон 13" (Apollo 13), 1995; "Выкуп" (Ransom), 1997, "Эд из телевизора" (Ed TV), 1999.

Библиография: Иозефавичус Г. Где-то далеко. //Видео Асе Премьер. 1993.. № 10.; Монахов И. Кто- то заплатит за жизнь моего сына и это буду не я. //Комсомольская правда.1997. 26 мая; Atkinson М. Interview //Sight and Sound. 1994. March.; Connely C. Murmur of the Heart. //Premiere(USA) 1992. №6.

(Griffith, David Wark). Режиссер, актер, сценарист. Родился 22 января 1875 г. в Ла-Грейндже (штат Кентукки) в семье южанина, разоренного гражданской войной, умер 23 июля 1948 г. в Лос-Анджелесе.

Нет в американском кино фигуры более величественной, противоречивой и трагической, чем Д.У. Гриффит. Режиссер, сделавший кино искусством, и родоначальник коммерческого кинематографа. Страстный поборник нового и пропагандист аскетической пуританской морали. Всемирно известный мастер, "Шекспир кино", и постановщик ряда малоинтересных мелодрам. Самый богатый человек в мире, если бы он вовремя запатентовал все свои изобретения в области техники кино, и одинокий старик, доживавший свой век в бедности и забвении. Из этих кричащих противоречий соткан облик подлинного Гриффита — кинематографиста и человека. Он опередил свое время и оно жестоко отомстило ему.

Перепробовав различные профессии, Гриффит пришел в кино в 1907 г., начав работать в качестве актера и сценариста сначала у Эдисона, а с 1908 г. — в фирме "Байограф". Его режиссерский дебют состоялся в этом же году в фильме "Приключения Долли". В первый период своего творчества (1908 - 1914) он поставил 450 короткометражных картин, отличавшихся крайней сентиментальностью сюжета, прямолинейным противопоставлением Добра и Зла) неизменным счастливым концом. Но изобразительная их сторона уже свидетельствовала о том, что с самого начала творчества он стремился к поискам наиболее выразительных, чисто кинематографических средств.