Ка'мер-колле'гия, центральное государственное учреждение в России 18 в. Создана Петром I, начала свою деятельность в 1721. Ведала государственными доходами, казёнными подрядами и откупами, продажей казённых товаров, казёнными винокуренными заводами, рыбными ловлями и сальными промыслами, строительством казённых зданий, дорог и мостов, а также таможенными сборами. Органами К.-к. на местах до 1727 были камерирские конторы, а после 1727 — губернские и воеводские канцелярии. В связи с губернской реформой 1775 сбор многочисленных государственных доходов был передан в губернские казённые палаты, что явилось толчком для закрытия наряду с другими коллегиями и К.-к. в 1784. В 1797 была восстановлена, а в 1801 окончательно упразднена.

  Лит.: Государственные учреждения России в XVIII в. (Законодательные материалы), подгот. к печати А. В. Чернов, М., 1960.

Ка'мерлинг-О'ннес (Kamerlingh Onnes) Хейке (21.9.1853, Гронинген, — 21.2.1926, Лейден), нидерландский физик и химик. Доктор философских наук (1879). Профессор Лейденского университета (1882—1924). С целью получения жидкого гелия организовал в Лейденском университете специально оборудованную криогенную лабораторию, которая стала мировым центром физики низких температур и была названа именем К.-О. Здесь К.-О. впервые достиг температур, близких к абсолютному нулю. В 1908 впервые получил жидкий гелий. Изучал физические свойства различных веществ при низких температурах, в частности ртути, свинца, олова и др. металлов. В 1911 при исследовании электрического сопротивления ртути обнаружил, что при температуре 4,1 К сопротивление исчезает. Это явление было названо сверхпроводимостью . К.-О. принадлежат также работы по термодинамике, магнитооптике, радиоактивности. Нобелевская премия (1913).

  Соч.: On the changes of the electrical resistance of pure metals at very low temperatures. V. The disappearance of the resistance of mercury, «Communication from the Physical Laboratory at the University of Leiden», 1911, № 122, p. 13.

  Лит.: Кеезом В., Гелий, пер. с англ., М., 1949 (имеется библ. трудов К.-О.).

Х. Камерлинг-Оннес.

Ка'мер-музыка'нт (от позднелат. camera — комната, дворцовая палата), композитор или исполнитель-солист, состоявший на службе при княжеском, герцогском, королевском, императорском или царском дворе. В России должность К.-м. существовала в 18 — начале 19 вв.

Ка'мерная му'зыка (от позднелат. camera — комната), специфическая разновидность музыкального искусства, отличающаяся от музыки театральной, симфонической и концертной; сочинения К. м. предназначены для исполнения в небольших помещениях, для домашнего, «комнатного» музицирования (отсюда и название). Сочинения К. м. пишутся для небольших инструментальных составов (от одного исполнителя-солиста до камерного ансамбля ). Для К. м. характерна экономия и тончайшая детализация выразительных средств; она обладает большими возможностями передачи лирических эмоций и тонких градаций душевных состояний человека. Истоки К. м. восходят к эпохе средневековья. До конца 16 в. это наименование относили лишь к вокальным жанрам; с 17 в. оно было распространено и на инструментальную музыку. В 16—18 вв. термином «К. м.» стали обозначать светскую музыку, в отличие от церковной (камерная соната , в отличие от церковной сонаты).

  Современные виды камерного инструментального ансамбля — соната, трио, квартет, квинтет и т.д. — сформировались в творчестве представителей венской классической школы И. Гайдна, В. А. Моцарта, Л. Бетховена, создавших глубокие по содержанию и совершенные по форме образцы. Обладающий богатыми выразительными возможностями, инструментальный ансамбль (особенно смычковый квартет) привлек внимание почти всех композиторов, в нём получили отражение все основные направления музыкального искусства 18—20 вв. Ему отдали дань романтики (Ф. Шуберт, Ф. Мендельсон, Р. Шуман) и композиторы последующего времени (И. Брамс, А. Дворжак и др.); высоким художественным уровнем отличаются камерные ансамбли рус. композиторов (П. И. Чайковский, А. П. Бородин, А. К. Глазунов и др.), традиции которых нашли продолжение у советских композиторов (Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович и др.).

  С конца 18 в. и особенно в 19 в. видное место в музыкальном искусстве заняла вокальная К. м. В творчестве Ф. Шуберта, Р. Шумана и др. композиторов-романтиков сформировался новый для того времени и обладающий многообразными выразительными возможностями жанр художественной песни . Богатое развитие жанры песни и романса получили в России (М. И. Глинка, А. С. Даргомыжский, П. И. Чайковский, А. П. Бородин, М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков, С. В. Рахманинов и др.). В это же время большое значение приобретает жанр инструментальной миниатюры (характерные пьесы, пьесы в танцевальных формах и т.п.).

  В 19 в. стали устраиваться публичные концерты К. м., главным образом в небольших концертных залах, возникли организации любителей К. м., сформировались многочисленные камерные ансамбли исполнителей.

  Лит.: Васина-Гроссман В. А., Русский классический романс, М., 1956; её же, Романтическая песня XIX века, М., 1967; её же, Мастера советского романса, М., 1968; Раабен Л., Инструментальный ансамбль в русской музыке, М., 1961; его же, Советская камерно-инструментальная музыка, Л., 1963; Walthew R. Н., The development of chamber music, L. — N. Y., [1909]; Mersmann Н., Die Kammermusik, Bd 1—4, Lpz., 1930—33; Kilburn N., Chamber music and its masters, L., 1932; Ulrich Н., Chamber music, 2 ed., N. Y. — L., 1966; Coeuray A., La musique de chambre, P., 1953; Richter J. Fr., Kammermusik-Katalog, Lpz., 1960; Cobbett W. W., Cyclopedic survey of chamber music, 2 ed., v. 1—3, L., 1963.

  Л. Н. Раабен.

Ка'мерная то'пка, топка парового котла , выполненная обычно в виде прямоугольной призматической камеры, в которой топливо сгорает в струе воздуха (в факеле). В таких топках сжигают твёрдое пылевидное топливо под котлами паропроизводительностью от 50 до 2500 т/ч и более, а также газообразное и жидкое топливо — под котлами той же и меньшей производительности. Устанавливают К. т. и к крупным водогрейным котлам. К. т. (рис. ) состоит из вертикальных стен, потолочного перекрытия и холодной воронки или пода, выложенных из огнеупорных материалов. На внутренних поверхностях К. т. размещают топочные экраны (изготовляемые из труб диаметром 32—76 мм , в которых циркулирует котловая вода), а также потолочный или настенный радиационный пароперегреватель (в паровых котлах). Топливо вводится в К. т. вместе с воздухом, необходимым для горения, через горелочные устройства, которые размещают на стенах топки, а также по её углам. При сжигании пылевидного топлива часть золы уносится дымовыми газами из топки в газоходы котла; остальная часть золы выпадает из факела в виде капель шлака и удаляется из топки либо в твёрдом гранулированном виде, либо в жидком расплавленном виде, стекая с пода топки через летку в шлакоприёмное устройство, заполненное водой. В крупных котельных агрегатах, работающих на пылевидном топливе, создают также полуоткрытые К. т., которые имеют пережим, разделяющий топку на две части: камеру горения и камеру охлаждения.

  Лит . см. при ст. Котлоагрегат .

  Р. Г. Зах.

Камерная топка: 1 — горелка; 2 — топочная камера; 3 — обмуровка; 4 — топочный экран; 5 — потолочный радиационный пароперегреватель; 6 — фестон.