Ка'мерные пе'чи, обобщённое название группы промышленных печей, в которых изделия остаются неподвижными относительно печи в течение всего периода нагрева. К. п. применяют для нагрева металлических заготовок перед прокаткой и ковкой, для термической обработки металлических и стеклянных изделий, обжига керамических и эмалированных изделий. К. п. классифицируют по конструкции: вертикальная печь , колпаковая печь , нагревательный колодец , печь с выдвижным подом, ямная печь и др. Если в К. п. одновременно находятся несколько изделий, а загружают и выдают их по одному, то температура печи постоянна. При сложных режимах обработки, когда изделия необходимо нагревать (или охлаждать) с определённой скоростью, температуру печи соответственно изменяют. К. п. отапливают газом или жидким топливом. Термические К. п., работающие с атмосферой контролируемого состава, обогревают электрическими нагревателями сопротивления или радиантными трубами. Часто электрический обогрев целесообразен для обеспечения точности режима термической обработки и при нагреве без атмосферы контролируемого состава. Наиболее широко распространены К. п. с неподвижным подом, применяемые в кузнечных цехах. Рабочее пространство этих печей (рис. ) выполняют в форме параллелепипеда длиной 0,6—2 м , шириной 0,6—1,5 м и высотой до 1 м . Производительность печей — 70—600 кг/ч , расход тепла — 5000—7000 кдж/кг .

  Лит.: Гриссик А. М., Основные направления развития пламенных нагревательных и термических печей машиностроительной промышленности и работы института «Теплопроект» в этой области, в сборнике: Пламенные печи и сушила машиностроительной промышленности, М., 1966, с. 3—13.

Камерная печь с неподвижным подом для нагрева заготовок перед ковкой: 1 — рабочее пространство; 2 — окно для загрузки и выдачи изделий; 3 — горелка; 4 — рекуператор.

Ка'мерный, 1) относящийся к камере; снабженный камерой; состоящий из камер. 2) Предназначенный для небольшого помещения, для небольшого круга слушателей (например, камерная музыка, камерный театр).

Ка'мерный анса'мбль (музыкальный), группа исполнителей, выступающих совместно с исполнением произведений камерной музыки ; см. Ансамбль .

Ка'мерный орке'стр, оркестр небольшого состава, часто с одним исполнителем на каждую партию; см. Оркестр .

Ка'мерный теа'тр (20 ноября 1920 постановлением Наркомпроса был включен в сеть академических), драматический театр в Москве. Открылся в 1914 спектаклем «Сакунтала» Калидасы. Основатель и руководитель театра — А. Я. Таиров , поставивший наиболее значительные спектакли. По замыслу Таирова, театр должен был противопоставить свою творческую программу натурализму на сцене и т. н. «условному» театральному искусству начала века. К. т. развивался прежде всего как театр трагедии, тяготея к полярным жанрам («сегодня — мистерия, завтра — арлекинада»), к синтетическому театральному творчеству. Таиров провозглашал самостоятельную ценность сценического искусства и воспитывал актёра как виртуозного мастера всех театральных жанров и форм. Особенно большое значение придавал он пантомиме (вначале как самостоятельному зрелищу, а затем делал его одним из элементов драматического спектакля). Многие работы К. т. имели экспериментальный характер, не все из них завершались удачей, а иногда вызывали острые дискуссии. В поисках своего особого места в системе сов. реалистического искусства театр выдвигал декларации, в которых определял свой художественный стиль (например, «структурный реализм» — подразумевалась сложная художественная структура сценических произведений; «крылатый реализм» — подразумевалась необходимость обострённых по форме художественных обобщений). К. т. приобрёл широкую известность (особенно после зарубежных гастролей в 1923, 1925 и 1930).

  Ведущей актрисой К. т. была А. Г. Коонен . Постановка «Оптимистической трагедии» Вс. Вишневского (1933, Комиссар — А. Г. Коонен) стала одной из общепризнанных новаторских вершин революционной героики на сов. сцене.

  Среди крупнейших спектаклей К. т.: «Фамира Кифаред» Анненского (1916), «Адриенна Лекуврер» Скриба и Легуве (1919), «Федра» Расина, «Жирофле-Жирофля» Лекока (оба в 1922), «Косматая обезьяна», «Любовь под вязами» (оба в 1926) и «Негр» (1929) О'Нила; «Опера нищих» Брехта и Вейля (1930), «Мадам Бовари» по одноименному роману Флобера (1940), «Пока не остановится сердце» Паустовского (1943), «Чайка» Чехова, «Без вины виноватые» Островского (оба в 1944-), «Старик» Горького (1946). В 1950 К. т. был закрыт; часть труппы вошла во вновь организованный Московский драматический театр им. А. С. Пушкина.

  Лит.: Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958; Марков П., Новейшие театральные течения, М., 1924; Политические отклики западной прессы на гастроли Московского Государственного Камерного театра, М., 1924; Державин К., Книга о Камерном театре, Л., 1934; Таиров А., Записки режиссера. Статьи. Беседы. Речи. Письма, М., 1970; Головашенко Ю., Режиссерское искусство Таирова, М., 1970.

  Ю. А. Головашенко.

Ка'мерон (Cameron) Верни Ловетт (1.7.1844, Рейдипол, Дорсетшир, — 27.3.1894, Солсбери), английский военный моряк, исследователь Центральной Африки. Посланный на помощь Д. Ливингстону , К. двинулся в марте 1873 на З. от берега Индийского океана (у 6°30' ю. ш.). На пути от Занзибара к озеру Танганьика встретил африканцев — спутников Ливингстона, нёсших его останки к морю. В 1874 К. достиг озера Танганьика, обследовал часть его берегов, открыл на З. его сток — р. Лукуга, дошёл до р. Луалаба, которую правильно отнёс к системе Конго. Пройдя на Ю. вдоль Луалабы приблизительно до 8° ю. ш., К. затем проследил водораздел между бассейнами нижнего Конго и верхнего Замбези и в ноябре 1875 вышел к Атлантическому океану (у 12°30' ю. ш.). Пересекая материк, К. произвёл около 4 тыс. определений высот и положил, т. о., начало точному изучению рельефа Центральной Африки.

  Соч.: Across Africa, v. 1—2, L., 1885—88.

Ка'мерон, Кэмерон (Cameron) Джулия Маргарет (11.6.1815, Индия, — 26.1.1879, Цейлон), английская фотопортретистка. Начала фотографировать в 1863. Будучи фотолюбителем и уступая в техническом совершенстве многим профессиональным фотографам, К. превосходила их глубиной постижения индивидуальности портретируемого и выявления сильных, ярких характеров. Её моделями были в основном друзья дома: Ч. Р. Дарвин, Т. Карлейль, Дж. Ф. В. Гершель, Г. У. Лонгфелло, Р. Браунинг, А. Теннисон и др. Манере К. свойственны слабая резкость снимков, мягкая моделировка лиц, минимальное количество атрибутов. Большинство негативов погибло во время пожара. Илл. см. к ст. Фотоискусство .

Камеро'н (Cameron) Чарлз (1730-е гг., Шотландия, — 1812, Петербург), русский архитектор, представитель классицизма . Шотландец по происхождению. Учился во Франции и Италии. С 1779 работал в Петербурге, сначала в качестве придворного архитектора Екатерины II, в 1802—1805 как главный архитектор Адмиралтейской коллегии. Крупнейшее произведение К. — комплекс сооружений в Царском Селе (ныне г. Пушкин): павильон «Агатовые комнаты» (1780—85) с «Холодными банями», в архитектуре которых широко использованы характерные мотивы римских терм; «Висячий сад» (1783—86) и «Камеронова галерея» (1783—86; пандус — 1793), где применен контраст массивных, монументальных форм цокольного этажа и лёгкой открытой галереи верхнего яруса. К. строил дворец и парковые павильоны в Павловске (1780—1801), составляющие вместе с парком гармоничный архитектурный ансамбль. Дворец привлекает классической ясностью, изяществом, богатством фантазии зодчего, своеобразным истолкованием античных архитектурных элементов и декоративных мотивов. Особой изысканностью и утончённостью форм и декора, мастерским применением разнообразных материалов отличались созданные К. интерьеры — «Арабесковый зал», «Табакерка» Большого дворца в Пушкине, Греческий и Римский залы в Павловске и др. (все в 1770—80-х гг.; разрушены нем. фашистами в годы Великой Отечественной войны, восстановлены в 1945—69). К. построил также дворец Разумовского в Батурине на Украине (1799—1803).