Соч.: От кубизма к супрематизму, П., 1916, Супрематизм, Витебск, 1920; Essays on art. 1915—1933, N. Y., 1971.

  Лит.: Федоров-Давыдов А., Выставка произведений К. С. Малевича, М., 1929; Рейнгардт Л., Абстракционизм, в сборнике; Модернизм, М., 1973, с. 112—15; Kasimir Malevich. 1878—1935. An exhibition...; L., 1959.

  Т. Н. Макарова.

Малега'он , город в Центральной Индии, в штате Махараштра, на реке Гирна. 191,8 тысячи жителей (1971). Шоссейной дорогой связан с Бомбеем. Хлопчатобумажная промышленность, производство одежды (сари и др.), маслобойные предприятия.

Малеи'новая и фума'ровая кисло'ты , геометрические изомеры этилендикарбоновой кислоты. На примере главным образом М. и ф. к. наиболее подробно изучена геометрическая изомерия этиленовых соединений. Обе кислоты — бесцветные кристаллы; малеиновая кислота (М. к.) — цисизомер (1), t_пл 130 °C, t_кип 160 °C; фумаровая кислота (Ф. к.) — трансизомер (2), t_пл 286 °С, t_кип 290 °С:

М. к. легко растворяется в воде и эфире; Ф. к. практически нерастворима в воде и почти во всех органических растворителях. М. к. сильнее Ф. к., но менее устойчива. Она легко превращается в Ф. к. на свету или при нагревании выше 200 °С; Ф. к. переходит в М. к. под действием ультрафиолетового облучения.

  Ф. к. содержится в некоторых видах грибов, лишайников и других растений, в том числе в Fumaria officinalis (повилике), от которой получила своё название. М. к, в природе не найдена.

  М. и ф. к. можно получить при нагревании яблочной кислоты. В промышленности применяют главным образом малеиновый ангидрид (бесцветные кристаллы, t_пл 52,8 °C, t_кип 199,9 °С), получаемый окислением бензола или фурфурола над V₂ O₅ . Его используют для производства ненасыщенных полиэфиров, глифталевых смол (см. Алкидные смолы ).

Малёк , сформировавшаяся из личинки молодая рыбка, имеющая все органы взрослой рыбы. Питаются М. преимущественно планктоном ; М. хищных рыб (щуки и др.) поедают также личинок рыб.

Маленко'в Емельян Михайлович (4.8.1890, Богородск, ныне Ногинск Московской области, — 5.10.1918, Мензелинск, ныне Татарской АССР), активный участник Октябрьской революции 1917 и Гражданской войны 1918—1920. Член Коммунистической партии с 1912. Рабочий-металлист. В революционном движении с 1905. В 1915 за антивоенную агитацию осужден на 4 года каторги, освобожден Февральской революцией 1917. Организатор Красной Гвардии в Сокольническом районе Москвы, член московского Центрального штаба Красной Гвардии, депутат Моссовета. В дни Октябрьского вооруженного восстания в Москве командир красногвардейского отряда. После Октябрьской революции председатель Сокольнического райсовета, военный комиссар района. В 1918 участвовал в боях с немецкими оккупантами на Западном фронте, в разгроме дутовщины (см. Дутова мятеж ). Затем на командно-политической работе в частях Восточного фронта. Погиб в бою. Награжден орденом Красного Знамени (посмертно). Именем М. названы улица в Москве и железнодорожная платформа Маленковская (ныне в черте Москвы).

  Лит.: Кондратьев В., Их имена в истории Москвы, М., 1963.

Ма'леньга , посёлок городского типа в Беломорском районе Карельской АССР. Железнодорожная станция на линии Беломорск — Обозёрская, в 128 км к юго-востоку от Беломорска. Леспромхоз.

Ма'ленькой , Маленьков Семен Мартынович (год рождения не установлен — 1702, Шемаха), русский купец. В 1695 был направлен Приказом Большой казны во главе торговой экспедиции в Индию, где пробыл с 1698 по 1701. Падишах Аурангзеб выдал М. грамоту на беспошлинную торговлю в городах своей империи. В 1701, закупив большую партию индийских товаров, М. отправился в Иран. Сохранившиеся записки спутников М. — интересный исторический источник о жизни в Иране и Индии конца 17 — начала 18 веков.

Ма'лер (Mahler) Густав (7.7.1860, Калишт, Чехия, — 18.5.1911, Вена), австрийский композитор и дирижёр. Детство провёл в Йиглаве, в 1875—78 учился в Венской консерватории. С 1880 работал дирижёром в небольших театрах Австро-Венгрии, в 1885—86 в Немецком театре в Праге, в 1886—88 в Лейпциге, в 1888—91 директор и дирижёр Королевской оперы в Будапеште, в 1891—97 первый дирижёр Гамбургской оперы. В 1897—1907 директор, дирижёр и режиссёр Венской придворной оперы, которая под его руководством достигла расцвета. Деятельность М.-дирижёра составила эпоху в истории музыкального театра. Он был выдающимся интерпретатором опер Р. Вагнера, В. А. Моцарта, Л. Бетховена («Фиделио»), первым поставил в Вене оперы П. И. Чайковского, Б. Сметаны. Выступал как симфонический дирижёр, гастролировал в Голландии, России (1897, 1902, 1907).

  В 1907 под давлением аристократической оппозиции ушёл из театра: жил в Америке, возвращаясь в Вену только летом. В 1908—1909 дирижёр «Метрополитен-опера» в Нью-Йорке, в 1909—11 руководил Нью-Йоркским филармоническим оркестром. М. — выдающийся симфонист, автор ряда монументальных произведений. В них отчётливо выступает стремление М. создать «симфоническую концепцию», выражающую философские вопросы. Однако для творчества М. характерно противоречие между программными замыслами, несущими во многом печать его идеалистических воззрений, и их музыкальным воплощением. Гуманистическая направленность, стремление к широким идейным обобщениям сочетаются в произведениях М. с опорой на жанры народной и бытовой музыки (песня, лендлер, марш). В ранние симфонии (1888, 1894, 1896, 1901), тематически связанные с его вокальными циклами «Песни странствующего подмастерья» (1884) и «Волшебный рог мальчика» (1895), введён (кроме 1-й) человеческий голос (во 2-й и 3-й — хор). Симфонии среднего периода (5—7-я) чисто инструментальные, интонационно связаны с песнями на слова Ф. Рюккерта («Песни об умерших детях», 1904, и др.). В этих симфониях М. пытался выразить героическое мироощущение, отсюда — возрастание драматической экспрессии (особенно в 6-й «Трагической симфонии», 1904). В 8-й симфонии (1906) композитор вновь обратился к философско-этической проблематике и к использованию поэтических текстов (из католического гимна «Veni creator spiritus» и 2-й части «Фауста» Гёте). М. прибегнул в ней к грандиозному исполнительскому аппарату («симфония тысячи участников» — солисты, 3 хора, большой оркестр). В сочинениях позднего периода (симфония-кантата «Песня о земле» на тексты китайских поэтов — 1908, 9-я симфония — 1909, незаконченная 10-я) М. приходит к кризису оптимистического мироощущения. В позднем творчестве М. зародились многие особенности музыкального языка (линеарная полифония, расширение границ тональности, тенденция к камерной трактовке оркестра), воспринятые в дальнейшем композиторами разных направлений. М. оказал заметное влияние на развитие драматического симфонизма большого плана (Д. Д. Шостакович, А. Онеггер и другие). Вместе с тем некоторые стороны музыкального языка М. подготовили стилистический перелом, осуществленный композиторами экспрессионистской школы (А. Шёнберг, А. Берг, А. Веберн).

  Лит.: Соллертинский И. И., Г. Малер, Л., 1932; Густав Малер. Письма. Воспоминания, [перевод с немецкого], 2 изд., М., 1968; Bekker P., G. Mahlers Sinfonien, B., 1921; Adorno Th. W., G. Mahler, [Fr./M. I, 1960; Blaukopf К., G. Mahler oder Der Zeitgenosse der Zukunft, W. — Münch. — Z., 1969.