Лит.: Книга о лошади, под редакцией С. М. Буденного, т. 1, М., 1952.

  Л. С. Красников.

Ма'су (Oncorhynchus masu), рыба рода тихоокеанских лососей; то же, что сима .

Масу'ди , аль-Масуди Абу-ль-Хасан Али ибн аль-Хусейн (конец 9 века, Багдад, — 956 или 957, Фустат, Египет), арабский историк и путешественник. В 915—945 посетил Иран, Индию, Цейлон, Северную Африку, Азербайджан, Армению, затем жил в Сирии и Египте. Из значительного числа работ (свыше 20) по различным отраслям знаний (истории, философии, мусульманскому богословию и праву) сохранилось две. Наиболее важно сочинение «Промывальни золота и рудники самоцветов» («Мурудж аз-захаб ва маадин аль-джавахир»), содержащее сведения о земле, морях и горах, описание различных народов (в том числе славян), полулегендарные рассказы о древних греках, римлянах, историю арабов до 40-х годов 10 века. Сочинения М. — важный источник по истории Арабского халифата, народов Восточной Европы 10 века, Кавказа и Средней Азии.

  Соч.: Maçoudi, Les prairies d’or, text et trad. par C. Barbier de Meynard et Pavet de Courteille, t. 1—9, P., 1861—77; то же, revue et corrigée par Ch. Pellat, t. 1—2, P., 1962—65; Kitâb at-tanbîh wa’l ischrâf auctore al-Masudî, B. G. A., pt. 8, Lugduni Batavorum, 1894.

  Лит.: Крачковский И. Ю., Арабская географическая литература, Избранные сочинения, т. 4, М. — Л., 1957; Минорский В. Ф., История Ширвана и Дербенда Х—XI веков, М., 1963 (приложение 3); AI-Masudi millenary commemoration volume, ed. by S. Maqbul Ahmad and A. Rahman, [Aligarch], 1960.

  В. М. Бейлис.

Масулипа'тнам , город в Индии; см. Мачхалипаттанам .

Масуми' Носирджон Асадович [родился 19.4(2.5).1915, село Каратаг, ныне Гиссарского района], советский литературовед, заслуженный деятель науки Таджикской ССР (1960), член-корреспондент АН Таджикской ССР (1969). Член КПСС с 1945. В 1940 окончил литературный факультет Педагогического института имени Т. Г. Шевченко (Душанбе), с 1940 преподаёт в этом институте. Директор Института языка и литературы имени Рудаки АН Таджикской ССР (1959—72); академик-секретарь Отделения общественных наук АН Таджикской ССР (с 1971). Литературную деятельность начинал как поэт в 1935; с 1940 выступал преимущественно как литературовед. В 1944 вышла отдельным изданием поэма М. «Страна счастья». Опубликовал учебные пособия для вузов: «Таджикский фольклор» (1952) и «Методика преподавания литературы в V—VIII классах» (1960); в 1961 издал монографию о творчестве поэта М. Рахими, в 1962 — книгу «Таджикская литература XVIII века и первой половины XIX века». Депутат Верховного Совета Таджикской ССР 6—7-го созывов, член Президиума Верховного Совета Таджикской ССР (1967—71). Награжден 2 орденами, а также медалями.

  Соч.: Чахонбиий ва махорат, Душанбе, 1966.

Масхарабо'з (тадж. — шут, скоморох), актёр таджикского народного театра, площадной комедиант. М. разыгрывали комедийные, сатирические сценки, исполняли сказки, танцы, песни и т. п. Импровизируя текст на основе сюжетной схемы, М. (любители и профессионалы) создавали образы, исполненные жизнерадостной стихии народного искусства. Среди наиболее известных М. конца 19 — начала 20 веков — Хакберди, Холик, Джума, Туда. С 1920-х годов искусство М. в значительной степени оттеснено профессиональным театром.

  Лит.: Нурджанов Н., Таджикский народный театр, М., 1956.

Масшта'б (нем. Maßstab, от Maß — мера, размер и Stab — палка), отношение длины отрезков на чертеже, плане, аэрофотоснимке или карте к длинам соответствующих им отрезков в натуре. Определяемый так численный М. — отвлечённое число, большее 1 в случаях чертежей мелких деталей машин и приборов, а также многих микрообъектов, и меньшее 1 в других случаях, когда знаменатель дроби (при числителе, равном 1) показывает степень уменьшения размеров изображения объектов относительно их действительных размеров. М. планов и топографических карт — величина постоянная; М. географических карт — величина переменная (см. Картографические проекции ). Для практики важен М. линейный, то есть прямая линия, разделённая на равные отрезки с подписями, указывающими длины соответствующих им отрезков в натуре. Для более точного нанесения и измерения линий на планах строят так называемый поперечный М. Это линейный М., параллельно которому проведён ряд равноотстоящих друг от друга горизонтальных линий, пересечённых перпендикулярами (вертикали) и наклонными линиями (трансверсали). Принцип построения и использования поперечного М. ясен из рисунка , приведённого для численного М. 1 : 5000. Отрезку поперечного М., помеченному на рисунке точками, соответствует на местности линия 200 + 60 + 6 = 266 м . Поперечным М. называют также металлическую линейку, на которой очень тонкими линиями высечено изображение такого рисунка, иногда без каких-либо надписей. Это позволяет легко использовать её в случае любого численного М., применяемого на практике.

  Лит.: Инженерная геодезия, под общей редакцией П. С. Закатова, М., 1969; Чеботарев А. С., Геодезия, 2 изд., ч. 1, М., 1955.

Поперечный масштаб.

Масшта'б цен , весовое количество металла (золота или серебра), принятое в данной стране в качестве денежной единицы и её кратных частей. Служит для измерения и выражения цен всех товаров. Фиксированный государством в законодательном порядке М. ц. не связан с изменением стоимости денежного товара (золота). Первоначально М. ц. совпадал с весовым масштабом. В ходе исторического развития М. ц. обособился, что было связано прежде всего с порчей монет, переходом роли денежного металла от серебра к золоту, введением в обращение иностранных денег и так далее. Денежные единицы (фунт стерлингов, ливр и т. д.), сохраняя прежнее наименование весовых единиц, фактически стали содержать значительно меньшее количество металла. В СССР роль М. ц. играет рубль (равный 100 копейкам), золотое содержание которого с января 1961 определено в 0,987412 г чистого золота (см. также Деньги ).

Масшта'бность , масштабный строй, в архитектуре соотношение размеров, соизмеримость отдельных зданий, сооружений и архитектурно организованных пространств с размерами человека. М. не только и не столько выявляет для зрителя действительный размер здания или комплекса, сколько придаёт ему характер, нужный для данного конкретного художественного образа. М. в архитектуре — результат общего взаимодействия воспринимаемых зрителем мер, положенных в основу каждого элемента композиции. Например, зрительной мерой для стены дома могут служить кирпичи, квадры каменной кладки (составляющей массив стены или только облицовку), блоки, панели или размеры стены в целом, если она не расчленена. Большую роль в создании М. играют пропорции тектонических элементов, работа которых понятна зрителю и которые дают особенно наглядное представление о размерах здания. Сдвигая или раздвигая опоры, меняя высоту балок или архивольтов арок по отношению к пролёту и сочетая эти изменения с размерами и членениями др. элементов здания, архитектор получает различный художественный эффект. Масштабная характеристика архитектурного произведения может иногда меняться при его восприятии с различных расстояний. Например, здание, воспринимаемое как большое с отдалённой точки зрения (или на чертеже), может казаться значительно меньшим при приближении зрителя, когда он соотносит с собой действительные размеры сооружения. Масштабный строй архитектурного произведения в целом связан с окружением (рельеф местности, характер застройки в городах) и меняется вместе с ним. Укрупнение М. — преимущественное средство придать произведению архитектуры большую значительность (например, «героическая» М. древнегреческих храмов, словно рассчитанных на героев эпоса, крупная М. амфитеатров , акведуков , базилик в Древнем Риме, гражданских сооружений русского ампира , вызывающих представление о могуществе построивших их государств). Чрезмерное укрупнение М. в сочетании с большими размерами сооружений подавляет человека, вызывая у него чувство собственного ничтожества (например, культовые постройки в Др. Египте). Масштабный строй произведения архитектуры, отражая социально-исторические условия и мироощущение той или иной эпохи, общественное положение заказчика, является наряду с тектонически осмысленными формами одним из главных средств, воплощающих основной характер художественного образа в зодчестве, делая его понятным и впечатляющим не только для современников, но и для представителей последующих обществ, формаций и иных культур.